三星半（可能是因為期待太高orz）。 電影能把村上幾個短篇小說集里的故事較為流暢地串聯起來，大概是因為他筆下的男主基本上是一個type（原作一旦提及男主的工作，基本上連語言都一樣：“單調，循規蹈矩，不過收入不差）。 （原作指路：同名的集子里的同名故事和Birthday Girl；After the Quake里的UFO in Kushiro和Superfrog Saves Tokyo；The Elephant Vanishes里的The Wind-up Bird and Tuesday's Women。） Birthday Girl的視角賦予其他故事中的妻子以內里，但卻是在犧牲原作部分subtlety的基礎之上；地震后不辭而別的妻子在原作中帶著土地的沉默與敦厚，她的消失是（并不）遙遠的地震侵入男主個體生活的一個注腳（堅固的一切終將分崩離析）。北海道機場的兩位女子（身著顏色材質相似的衣服）很像黑暗之心里Marlow去比利時辦理船員手續時，在大堂遇到的兩個編織黑羊毛的女人（我沒有要cue康拉德，是村上先動的手(dodge)。隨身攜帶自身的空虛并毫不知情地拱手交出，配上故事里若有似無卻無處不在的食人寓言（熊與交媾），這個設定實在太妙。前幾天讀文獻時遇到的一處imagery可以和這個故事并置（同樣非常ghoulish…：“according to Vexkull, a dragonfly starts to eat up its own body when its rear end is pushed between its jaws.” 好像在男主身上看見了自己的影子；只是文藝的消費者而非生產者，時常感到自己is but an empty husk；以及，no matter how far you travel, you can never get away from yourself。只是我并不擔憂個體的dissolution，因為我的痛苦和struggle無比真實。（一些其他細節也很有意思，可惜村上讀得不多，也暫時沒有精力深挖。電影對都市場景的描繪營造出的一種Unreal City的感覺，無形中呼應背景中的地震創傷（Under the brown fog of a winter dawn, / A crowd flowed over London Bridge, so many, / I had not thought death had undone so many），但可能村上的短篇小說本就很圖像化，導致電影很難有出彩的地方。