一部好的科幻作品往往能給人帶來多層面的思考和解讀，而不僅是針對某一特定角度的演繹，實(shí)際上，所有傳世的藝術(shù)作品都具有此特性。在我看來，“深空失憶（Pandorum）”就是這樣一部異常出色的電影。除了是小成本制作，視覺效果可能為人詬病外，這應(yīng)該是一部被納入cult片的電影。這部電影的劇本其實(shí)很嚴(yán)謹(jǐn)，前后之間有很多互相呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，但由于很多背景內(nèi)容都是一帶而過，容易錯過，從而導(dǎo)致對電影理解不足；再加上某些版本的中文字幕很操蛋，所以很有必要首先介紹一下電影情節(jié)，我按照事件發(fā)展的時間順序來介紹。時間點(diǎn)一：2053年，地球人口已接近崩潰，資源爭奪戰(zhàn)迫在眉睫。這時，發(fā)現(xiàn)了可能適合人類居住的類地行星Tanis星球，地球發(fā)出無人探測器進(jìn)行實(shí)地探測。時間點(diǎn)二：約2150年，主角7歲左右，無人探測器發(fā)回的信號進(jìn)行全球直播，Tanis星球上有高級生物，適合人類居住，直播畫面令主角印象深刻，充滿幻想。時間點(diǎn)三：2174年，主角30歲左右，作為飛船技師登上Elysium號飛船，該飛船滿載了6萬精心挑選的具備較高生殖活力的人類及其他地球生物物種啟程飛往Tanis行星移民。由于這一飛行將持續(xù)123年，因此飛船上的絕大部分人將進(jìn)入冬眠倉，只留一組技師駕駛飛船。所有技師分為若干組，每組3人，根據(jù)計劃，在每組技師操作飛船一段時間后（十年？），即進(jìn)入冬眠倉，同時喚醒換下一組技師來操作。時間點(diǎn)四：21**年，地球發(fā)動全面資源爭奪戰(zhàn)，有可能是由于全面核戰(zhàn)爭爆發(fā)，地球最終被完全摧毀。此時Elysium號飛船的當(dāng)值技師是年輕的Gallo所在的小組，地球毀滅前向Elysium號發(fā)送了最后的消息，告訴他們飛船上的人是全部剩余的人類了。聽到這樣的消息，當(dāng)值技師們不知所措，面對3個僅存的活人和6萬冬眠的人類，Gallo徹底精神崩潰。他殺死了其他2個技師后開始扮演上帝的角色。他隨意喚醒了一些人，并獵殺他們以及讓他們相互獵殺，并以此取樂，甚至（有可能在幻覺中）一次性將5000個冬眠倉彈射到太空中。在這樣玩了十幾年后，他終于感到膩味了，于是啟動了隨機(jī)喚醒程序，鎖閉了駕駛倉，自己則進(jìn)入了一個名叫Payton的人的冬眠倉睡覺去了。最先被喚醒的一批人有不少并沒有被殺死，而是藏匿于飛船中，并最終形成了一個小型封閉的人類社會。時間點(diǎn)五：2297年，飛船如期飛到Tanis行星，由于無人駕駛，飛船落到了海底。而那個小型人類社會則已經(jīng)繁衍了幾代人了。有可能是由于冬眠需要而注射的生物試劑的副作用，這一特殊人類在繁衍過程中逐漸變異，他們變得白皙、眼睛變大，身手更加敏捷，變得嗜血，語言能力退化。他們主要以獵食新喚醒的人類為食，當(dāng)然，自己同類的尸體也不會放過。但在此過程中，可能始終有少數(shù)人在變異人的追殺中存活了下來，并將真相流傳了下來。時間點(diǎn)六：約3080年，某黑人被喚醒，他從其他幸存者那里聽到了關(guān)于飛船歷史的傳說，并將這些刻在他居住的密室墻上。他一直在密室躲藏著，可能也以殺死其他人類為食。時間點(diǎn)七：飛船降落800年后，3097年早些時候，最早被喚醒的應(yīng)該是某波霸女，然后是某東方農(nóng)民，他們分別在躲避變異人獵食的過程中鍛煉出一身好功夫。其中波霸女是生物小組成員，負(fù)責(zé)保持地球生物物種延續(xù)。時間點(diǎn)八：3097年，即影片中情節(jié)的現(xiàn)在時，最后被喚醒的是主角Bower和“上帝”Gallo，由于剛被喚醒時的失憶和幻覺癥狀（即Pandorum），Bower（以下簡稱主角）以為Gallo（以下簡稱BOSS）就是自己的上司Payton，而BOSS自己也這樣以為。由于飛船能源即將被用盡，主角被派去尋找駕駛倉重新啟動備用能源，接下來的過程和RPG游戲差不多了，即在不斷遭受異人追殺的過程中，先后加入東方農(nóng)民、波霸女和黑人，具體無非是不打不相識的情節(jié)，就不羅嗦了。在這一過程中，主角得知BOSS的作為，并回想起自己的上司Payton其實(shí)不是BOSS那個長相。于是在重新啟動能源成功后，主角和波霸女來到駕駛倉與BOSS進(jìn)行最終對決，由于被BOSS刺激，再次出現(xiàn)幻覺癥狀的主角將船體當(dāng)作變異人進(jìn)行射擊，但正是這一行動改變了戰(zhàn)局——反彈的碎片將駕駛倉的玻璃擊碎，海水涌入飛船。主角和波霸女跑進(jìn)冬眠倉，并啟動了彈射程序。飛船內(nèi)剩余的所有1213人全部被彈射出海面，他們承擔(dān)了人類延續(xù)的新希望，這一年被定義為Tanis元年。為什么說這樣一個故事是cult片呢？它能夠做哪些解讀呢？首先，在背景設(shè)置上，站在科幻角度，這部電影的宏大取材和其魄力是遠(yuǎn)超一般科幻作品的。一般科幻作品無外乎是討論人與機(jī)器人、人與外星生物、人與未來，而“深空失憶（Pandorum）”的背景則設(shè)定為地球徹底毀滅，人類即將滅絕，人類作為一個物種，其文明延續(xù)的希望只有1213人。這個設(shè)定絕對是夠悲觀，夠冷酷。雖然電影最后的結(jié)局看似光明，但實(shí)際上，人類引以為傲的全部文明已經(jīng)被徹底摧毀，這1213人要從原始社會干起，還不談他們將要面對的群體冬眠幻覺癥狀和不可知的外星生物，他們能夠成功延續(xù)“人”這個種群么？這個話題要探討下去可就深了，再寫下去就是另一部人類史了。第二，飛船內(nèi)的生態(tài)其實(shí)是地球生態(tài)的類比，即在一個資源有限的封閉空間內(nèi)，人類自由發(fā)展的最終結(jié)局就是人吃人，最終文明徹底毀滅，其實(shí)處理成變異人我認(rèn)為還是為了恐怖的效果和不至于太過驚世駭俗，其實(shí)我覺得直接處理成人類自相殘殺也是符合邏輯的。在飛船里，資源是極其有限的，為了生存，不是你死就是我忘，道理就是這么簡單。爭奪有限資源最理想的人類社會模型就是非洲的小型部落，部落中一部分人負(fù)責(zé)獵殺其他部落成員，一部分人負(fù)責(zé)保護(hù)自己部落成員，另一部分人負(fù)責(zé)養(yǎng)育下一代人，很殘酷，但也很現(xiàn)實(shí)。地球看似很大，還有很多資源可以利用，但如果任由人口無限增長，資源任意消耗，最終突破資源消耗與資源產(chǎn)生的平衡臨界點(diǎn)后，毫無疑問，也會進(jìn)入和飛船生態(tài)一樣的“人吃人”階段，雖然不一定以真的吃人的形式表現(xiàn)，但戰(zhàn)爭其實(shí)對于資源戰(zhàn)來說甚至比吃人還可惡，至少被吃的人進(jìn)入了食物鏈，其剩余能量被充分利用了，而戰(zhàn)爭則完全是加速消耗資源——影片中地球上雖然有240億人口，卻在短短幾年的戰(zhàn)爭中就被全部消滅了，而飛船上的原始人吃人生態(tài)卻延續(xù)了800多年。如何讓地球生態(tài)良性發(fā)展？人類這個物種究竟能不能夠永久地延續(xù)？如果人性無法被改造，那我們的出路在哪里？這個話題又可以被無盡地探討下去了，計劃生育or飛出地球，這是一個問題。第三，人性層面上，當(dāng)世界上只剩下你一個人，再也沒有任何羈絆，沒有法律，沒有制裁，也沒有人來評判你，而你面對6萬睡眠中一無所知的同類則擁有生殺予奪的最高權(quán)利，你會想什么？你會做什么？你內(nèi)心深處那些被壓抑的齷齪的小想法會不會拿出來實(shí)踐一下？人性到底是由善主導(dǎo)，還是由惡主導(dǎo)？亦或是象片中表現(xiàn)的那樣，惡產(chǎn)生于無限制的權(quán)利，而善產(chǎn)生于個人面對生存壓力而不得不相互妥協(xié)的現(xiàn)實(shí)。這又是一個值得深思的哲學(xué)話題，古往今來已有太多爭議，這部電影的觀點(diǎn)大家仁者見仁吧。第四，關(guān)于進(jìn)化論，達(dá)爾文提出物競天擇，適者生存的理論，但近年來的一些研究則認(rèn)為生物有根據(jù)環(huán)境主動進(jìn)化的本能，并通過一些實(shí)驗(yàn)統(tǒng)計數(shù)據(jù)證明在環(huán)境改變時，生物的下一代里，出現(xiàn)適應(yīng)環(huán)境的變異的可能性總是要高于其他的變異可能性。當(dāng)然這一現(xiàn)象目前還沒有被進(jìn)行科學(xué)的解釋，畢竟，這一現(xiàn)象如果被證明是科學(xué)和普遍的，那無疑要在人類社會里引起巨大的震蕩。影片里通過800年時間里，人類經(jīng)過過40代人的變異，幾乎完全變成另一種生物，雖然說影片提到了生物試劑的感染，但生物試劑只有第一代人被注射，其后的40代人都是自然繁衍的。因此只有二種可能，一是這一變異過程與生物試劑無關(guān)，而是人類主動適應(yīng)環(huán)境的進(jìn)化表現(xiàn)；二是這一變異是生物試劑導(dǎo)致的，那么這樣會導(dǎo)致一個很悲觀的結(jié)局，即最后1213人的后代都會是變異人，人類將全面退化為動物。無論哪種解讀，都是令人浮想聯(lián)翩的，我個人傾向于前一種解讀，因?yàn)槠凶詈笤诎l(fā)動機(jī)倉里大量變異人窩在一起的場景里，似乎有處于不同變異階段的人形出現(xiàn)。電影想探討的內(nèi)容很多，但能夠表現(xiàn)的東西又很有限，因此很多東西是需要觀眾自己思考的。這部片子是一部優(yōu)秀的終極硬科幻作品，由于其內(nèi)容之深度和廣度超過一般大眾關(guān)注的范疇，《2012》在這部片子面前完全成了軟科幻作品了。唯一的遺憾是一流的故事配上了二流的制作，注定了這部電影只能成為小眾電影，不過，可以寓言的是，10年甚至20年后，這部電影的地位會獲得它應(yīng)有的地位，上升為cult級影片，正如當(dāng)年的《異次元駭客/The Thirteenth Floor》。其具備成為cult片的潛質(zhì)還包括很多隱匿的細(xì)節(jié)，每個細(xì)節(jié)后面都能挖掘出更多的文章，為影迷所津津樂道。例如冬眠倉上的名字，1213這個數(shù)字本身，刻在手臂上的編號，黑人密室墻上的畫等等，都有待盡一步被發(fā)掘。