英國《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論這部電影是“21世紀(jì)第一部偉大的電影”（The first great film of the twenty-first century），看完之后覺得一點(diǎn)都不夸張。我們能夠從多個(gè)層面來解讀這部影片：從個(gè)人的角度，這里有欺騙、內(nèi)疚、嫉妒、猜疑、仇恨與發(fā)泄；從家庭的角度，這里有信任、家庭、親子關(guān)系、背叛；而從最宏觀的角度，我們則可以看到中產(chǎn)階級(jí)與底層、社會(huì)主流與非主流的對(duì)立、法國與阿爾及利亞的沖突、西方世界與阿拉伯世界的不諒解。這里任何一個(gè)主題都可以單獨(dú)早就一部偉大的電影，導(dǎo)演卻在一部電影中將所有這些主題完美地濃縮在一起。更了不起的是，他還能夠做到情節(jié)緊湊精彩，引人入勝，讓觀眾在帶著懸念觀看影片的同時(shí)，就開始思考電影想要傳達(dá)的背后的意義。影片最終沒有告訴我們神秘影帶和恐嚇信背后的始作俑者；事實(shí)上這已經(jīng)不是重點(diǎn)，而只是引出了主人公Georges和觀眾所處的困境：到底該不該信任一個(gè)自己曾經(jīng)傷害過的、有理由對(duì)自己進(jìn)行報(bào)復(fù)的人？Georges在影片中并不是一個(gè)討人喜歡的角色：他一方面堅(jiān)持拒絕信任Majid，一方面自己卻不斷地撒謊、隱瞞，從最初的不愿意告訴友人神秘影帶的來龍去脈，到拒絕告訴妻子他對(duì)Majid的懷疑，再到試圖隱瞞自己見到了Majid的事實(shí)，乃至最后關(guān)鍵地省略了Majid的遺言“我與影帶毫無關(guān)系”。他的妻子比他更坦率，卻也背著Georges有婚外情，這令她對(duì)Georges的指責(zé)多了一份虛偽。當(dāng)Georges憤怒地指責(zé)Majid試圖摧毀他的人生與家庭，并威脅要報(bào)復(fù)時(shí)，后者答道：“我相信你，可你不相信我。”影片對(duì)于政治的影射同樣深刻。非洲裔阿拉伯移民在法國社會(huì)人數(shù)龐大，卻永遠(yuǎn)無法融入主流社會(huì)，這其中以Georges為代表的法國中產(chǎn)階級(jí)應(yīng)該負(fù)上怎樣的責(zé)任呢？“你剝奪了我父親接受良好教育的權(quán)利。”種族間的隔閡導(dǎo)致了后來的沖突，從某種程度上我們不得不說，這是咎由自取。這個(gè)折射同樣可以擴(kuò)大到整個(gè)西方世界戰(zhàn)后對(duì)于外來移民，特別是前殖民地國家移民的政策，乃至西方與伊斯蘭世界的沖突。Georges以及Majid之子的互相威脅，不就經(jīng)常在電視新聞中再現(xiàn)嗎？同樣的，在Majid自殺身亡之后，Georges又進(jìn)一步指責(zé)Majid的兒子是真正的主謀，似乎代表著仇恨與偏見已經(jīng)被傳遞到下一代；不過影片的結(jié)尾，Majid之子與Georges之子的對(duì)話，又代表了什么呢？他們到底是在互相友好地接觸，亦或是繼續(xù)地辱罵、猜疑呢？導(dǎo)演Michael Haneke在最后時(shí)刻決定將原來的對(duì)白部分消音處理，更是別有一番意義。當(dāng)然完美之中依然有些許的瑕疵，電影的結(jié)尾過于倉促，給人頭重腳輕的感覺。然而能夠?qū)⑷绱硕喑林亍?fù)雜、宏大的主題，濃縮進(jìn)兩個(gè)小時(shí)的電影之中，已經(jīng)實(shí)屬不易，再加上近乎完美的情節(jié)展現(xiàn)，無愧于是2005年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演與評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的得主。