老師說她認為最好的結局是連獨角戲也沒有。 我看到最后的感覺是，好像所有人都等到了那個戈多：失業演員成為名聲大噪的導演，監獄重刑犯等來了自由（盡管是通過越獄得到的），巴黎音樂廳的觀眾等來了導演的獨角戲，這部電影的觀眾等來了一個“圓滿”的結局。 今天學到了： 戈多是god的變體； 潘多拉盒子里的希望不同于位高權重者的承諾，前者是真正的希望，后者卻永遠等不到； 真正絕望的人將永遠歸于沉默，大聲說出絕望的人恰恰懷揣著最強烈的希望； 另一部劇情設定相似的電影是2012年柏林電影節獲得金熊獎的《愷撒必須死》，文本內外的對話強弱標記了社會事件與藝術事件的不同，也讓這兩部電影分出高下，“大圓滿”的結局中規中矩，但讓觀眾尚感不滿； 社會主流沉浸于落后于旋生旋滅的潮流，經典藝術卻越發小眾，與社會邊緣的、處于不變時間里的那些人們相遇； 持續近半個世紀的全球性的把戲劇作為教室、作為特殊空間的實踐，卻被囚犯當作獲得自由的機會，因而促使人們思考，藝術的崇高的、拯救性的意義，真的能夠像人們所相信的那樣而化作現實嗎？抑或是自說自話而已？ 期待下周的《伊萬的童年》。