一部典型好萊塢風(fēng)格的商業(yè)片，全程節(jié)奏把控有度，作為觀眾會(huì)很期待最后killer的亮相和自白，但影片結(jié)束后會(huì)發(fā)現(xiàn)這是其優(yōu)點(diǎn)也是其不足。 導(dǎo)演達(dá)米安說，他更希望保留原來的影片名字，即Misanthrope, 但出于種種原因最后被改為“追兇” (to catch the killer) / “惡世之子”。我表示理解并贊同導(dǎo)演，Misanthrope（厭世者 遁世者）對(duì)于電影內(nèi)容而言更有針對(duì)性，“追兇”一詞把主體性放在了警探們上，其表達(dá)的含義顯然是不夠準(zhǔn)確和深刻的；“惡世之子”則只強(qiáng)調(diào)了the killer，更何況迪恩愿不愿意被稱為該惡世的“兒子”還得打上一個(gè)大大的問號(hào)，畢竟他內(nèi)心如此渴望與惡世割裂。Misanthrope則把主體性落在了迪恩和艾麗諾身上，把影片想要深入探討的根源性的東西精準(zhǔn)地體現(xiàn)了出來，迪恩無差別射殺人，艾麗諾痛苦掙扎且自殘，兩人都厭世且想遁世，艾麗諾可以理解迪恩，才有了這部電影的劇情。導(dǎo)演還說，艾麗諾像水（兩次獨(dú)自游泳的鏡頭），迪恩像火（當(dāng)時(shí)我捕捉到了兩人最后對(duì)話時(shí)背景音是炭火安靜燃燒的聲音），艾麗諾的出現(xiàn)和話語能讓迪恩這團(tuán)烈火平復(fù)下來。這種意象的表現(xiàn)形式也很妙。迪恩最后即使快走投無路了也沒殺艾麗諾。 不過最大不足之處在于，雖然電影探討了厭世者與世界紛擾的巨大矛盾，但是其探討程度卻是淺嘗輒止的，甚至在我看來是無法落地的。艾麗諾和迪恩是能互相理解的厭世者，但二者卻做出了不一樣的選擇，在行動(dòng)上一個(gè)傾向于毀滅自己，另一個(gè)卻傾向于毀滅世界。為什么？最讓人費(fèi)解的是，在最后的二人對(duì)話中，艾麗諾居然把“愛”作為最終解。然而在她準(zhǔn)備展開論述前，警車來了，對(duì)話被強(qiáng)制結(jié)束。 如果在另一個(gè)平行時(shí)空里，警車沒來，該對(duì)話將如何進(jìn)行下去？我表示好奇，但又不怎么期待一個(gè)自洽的答案。迪恩缺愛嗎？艾麗諾又是如何得出愛是解藥的結(jié)論的？實(shí)在是費(fèi)解。