如果你沒有在那樣的環(huán)境里成長，也許你不會明白這個片子里的一些東西?；诿飨娜问澜绱髴?zhàn)理論，成千上百的廠礦被安置于深山荒野，只是為了避免被敵人過于集中襲擊，但這樣的地方無疑是最能葬送青春和夢想的地方。這里的人既不是農(nóng)村人，也不是城里人，他們既因為能吃上公家飯而慶幸，同時又為邊緣的身份感到恐慌。國營大廠是一個什么樣的地方呢。以我的個人經(jīng)驗來說，它很像一個沒有圍墻的監(jiān)獄，或者說因為過于龐大以至于你看不見圍墻，它又像一個微縮版的社會，有自己的行政，郵局，醫(yī)院，學校...所以你其實也無需向往外部，其實都一樣。我小時候就在類似的一個廠礦長大，理所當然地覺得我會子承父業(yè)繼續(xù)在這樣一個廠子里工作，找個同單位的女職工，結(jié)婚生子，孩子繼續(xù)在子弟學校上學。當然，這想法如果被我媽知道會打斷我的腿，她似乎覺得除了上大學之外都不是正道?？上У搅?0年代國營企業(yè)紛紛倒閉，我父親工作的廠也未能幸免，我找一個廠妹做老婆的夢想也沒能成真。對于同一主題的詠嘆，比起《青紅》從頭到尾的壓抑，《我11》藉小男孩的視角而變得有了許多靈動生氣(竊以為“11”其實就是豎著的“一一”)。以白襯衣為線索一直到“殺人犯”出場前，就是一段清新版《陽光燦爛的日子》加《小鞋子》啊。很喜歡每天早上“我”被父親的二八自行車載去上學的那段，最神奇的是，難道所有的國營廠礦都在清晨用大喇叭播放《新聞和報紙摘要》么？這絕對只有親身體驗的人才能懂的細節(jié)。當然不可能一直陽光燦爛，當白色襯衣沾上血跡，現(xiàn)實開始顯露猙獰，雖說75-76年已經(jīng)是文革末期，所以像紅衛(wèi)兵串聯(lián)，大規(guī)模武斗這些文革景象是無法呈現(xiàn)的（片中的群毆真的只是小打小鬧），但一起刑事犯罪還是反映了當時的種種現(xiàn)實，例如體制對知識分子的束縛（那些整天想回上海老家的可憐人），漠視人性的法律和道德（當時槍斃一個人似乎跟現(xiàn)在離婚手續(xù)一樣辦理簡單）。從影片中部開始下起的雨似乎就沒有停息過，這雨水澆熄了復(fù)仇者燃燒廠房的火焰，模糊了被放逐邊緣的知識分子的淚水，打濕了被侮辱與損害的少女的衣裳。但對于11歲的“我”來說，這雨水卻澆不滅來自少年身體里的高燒的火焰，青春本能性的懵懂和無知，才是與這灰暗世界抗衡的最好武器。在大喇叭宣讀審判詞的結(jié)尾里，“我”沒有像伙伴們一樣去做槍斃犯人的看客，也許是莫奈的風景畫，或是父親的話語，改變了少年做一顆腦殘流水線上螺絲釘?shù)能壽E。生于那個年代的人，看見了文革的尾巴，也看見了新世界的曙光。只是有些人，沒有等到那一天。