2024年編輯： 可惜，女主演是個跺腳愚頭躺賊白紙 . 看完很激動，也很難受。 其實(shí)想給四星，因?yàn)橛泻脦滋幏浅７浅＞实狞c(diǎn)，但同時也有讓我個人難以忍受的硬傷，權(quán)衡之下，四星是可以的。 但看了一些影評，有些話不吐不快，所以干脆打個五星，說說自己覺得精彩的地方吧。 看的過程中，有很多困惑，隨著這著困惑得到解答，電影的主線也在我心里愈發(fā)清楚了。 所以這篇東西，我試著用問答對話的方式來寫。 . 馬福禮到底有沒有殺人？ 沒有，當(dāng)年純粹是意外。 證據(jù)在電影里有兩份。 一份證據(jù)是側(cè)面的。 陳建斌演的馬福禮，跟周迅演的金財鈴，組成了一個小家庭，而馬實(shí)際上是「喜當(dāng)?shù)埂鸲喽嗖⒉皇邱R的女兒，而是不知道哪個睡了金財鈴的渣男留下的種。 試想，如果當(dāng)年馬曾經(jīng)因?yàn)樽约豪掀炮w鳳霞出軌拖拉機(jī)手李建設(shè)，就能直接用拖拉機(jī)把這對「狗男女」都軋死，并且直接向警方承認(rèn)最后坐牢 15 年，那么他又怎么會突然愿意跟一個帶著「野種」的不明不白的女人好好過日子，并且在生活中對這個女人言聽計從呢？如果馬當(dāng)年真是殺人犯，那么這個角色的性格就完全立不住了，除非是精神分裂…… 另一份證據(jù)是正面的，在影片最后給出。 公演時，馬坐在拖拉機(jī)上，并不知道拖拉機(jī)已經(jīng)變成了道具，輪子下面的軌道都已經(jīng)和舞臺機(jī)械安裝好了，不管他怎么操作，都一定會「溜車」并且「殺人」，所以他當(dāng)時的反應(yīng)是真實(shí)的。馬發(fā)現(xiàn)車在溜，一時忘了是在演戲，也忘了拖拉機(jī)下面的人是兩個演員而不是自己的老婆趙鳳霞，于是就像當(dāng)年一樣開始瘋狂地踩剎車。但車怎么都停不住，怎么都停不住，一直往下溜，把自己老婆活活軋死了。 鏡頭一轉(zhuǎn)，馬躺在床上做夢——不知道這種無力的恐懼，會在多少個噩夢里折磨他。 . 那馬福禮為什么要承認(rèn)自己殺了人？ 馬自己也給了答案，「為了面子」。 不管怎么說，有兩個事實(shí)當(dāng)時已經(jīng)無法改變了：一是拖拉機(jī)軋死了兩個人，二是當(dāng)時這兩個人沒穿褲子正在干那事。 不同人有不同看法，比如有人覺得馬是故意軋死人的，有人覺得馬是無意的，還有人覺得馬是下車先把人殺了再假裝用拖拉機(jī)軋死的，而褲子也是他事后布置現(xiàn)場的時候弄的障眼法。但馬自己是非常清楚的——一是自己和兩個人的死脫不了干系，二是自己老婆被人睡了。 在那個年代，這兩個事哪個更嚴(yán)重？當(dāng)然是后者……老婆被人睡了，怒而殺人，還算是條漢子。但反過來，明明老婆被人睡了，但卻不敢承認(rèn)自己捉奸殺人，那不僅綠帽子扣實(shí)了，還背上一個窩囊廢的標(biāo)簽，連警察都不會看得起他的…… 這可以算是「時代眼淚」的第一層，后面還有第二層和第三層，稍后說。 所以開片馬跑到劇場，跟演員們說自己沒殺人，但向警方承認(rèn)殺人完全是出于面子時，所有人都陷入了沉默——新一代的人并不能認(rèn)同這種做法，但卻又隱隱理解上一代的人之所以這樣做的原因。時代在這里并沒有割裂，只是彼此都意識到了對方的不同。這為未來下一步的時代聯(lián)系，時空錯亂，奠定了基礎(chǔ)。 這個開頭，我個人覺得，是神設(shè)定。 同時，我過度解讀一下，這也是馬福禮名字的來歷——我的瞎猜，不一定對，是諧音「馬虎」和「糊里糊涂」，連起來「馬虎里」。因?yàn)檫@個人物一直就這么稀里糊涂地過了大半輩子，對自己的人生完全沒有掌控感。也因此，他雖然看似是主角，實(shí)際上不是最核心的人物。誰是最核心的人物，先往下看。 . 馬為什么又要給自己翻案？ 一共三個原因。 一是王學(xué)兵演的白律師忽悠他，讓他去找自己作為人的尊嚴(yán)。律師問他，你明白了嗎。他說我明白了。律師問他，明白什么了。他說就按你說得辦。看，馬仍然不明白如何掌控自己的生活，所以尊嚴(yán)也并不是根本原因。 二是金多多的意外懷孕。這是一條完全的支線，我個人對這條支線不太喜歡，因?yàn)樗鼪_淡了一明一暗、一舊一新、一真一假兩條時空主線互相纏繞并融為一體的藝術(shù)美感。假如我不要臉一點(diǎn)提出一些剪輯意見的話，我會把金多多這條支線完全刪除，竇的這個角色就不需要存在了。為什么多多懷孕，會導(dǎo)致老馬必須給自己翻案，是支線劇情，可以跳到「馬為什么要給自己辦死亡證明？」那一部分，這里為結(jié)構(gòu)完整，不展開。 三是真正的原因，也是整部片的主題——時代變了。 在拖拉機(jī)殺人案的當(dāng)年，對馬而言，面子比真相重要，或者說他寧可被人當(dāng)成殺人犯，也不愿被人笑話是戴了綠帽子，這是馬的行事方式——我該做什么，取決于別人怎么看。 到了現(xiàn)在，人們已經(jīng)生活在了「笑貧不笑娼」的新時代。春夏演的賈梅怡，一個漂亮的年輕小姑娘，已經(jīng)可以為了所謂的藝術(shù)和愛情而公然勾引有婦之夫了。大鵬演的胡昆汀，一個已婚的前途大好的劇組導(dǎo)演，已經(jīng)可以公然在同事面前對小姑娘勾三搭四了。「搞破鞋」已經(jīng)從一種禁忌變成了風(fēng)尚，被人戴綠帽子似乎也無所謂了。什么有所謂呢？是不是殺人犯，有所謂。 再一次，馬覺得面子比真相重要，所以跑去了劇組，講述真相。注意，他是跑到了劇組，讓劇組別按案情演，因?yàn)榘盖槔锊皇钦嫦?，是?dāng)年的面子。他在意的是真相嗎？不是，如果在意真相，他應(yīng)該直接找法院，或者直接找律師，翻案，對吧。但他找的是劇組，只是希望劇組不要把案情廣而告之，因?yàn)槟菢訒g他的面子。所以，馬在乎的一直是面子，從來不是真相。他在劇組面前說出真相，并不是為了傳播真相，而只是想用真相打動劇組，讓他們改戲，以維護(hù)自己的面子。 最后，馬放棄了自己的面子，因?yàn)樗麨榱硕喽嗟暮⒆有●R，選擇了偽造自己的死亡證明——這一步，讓他的角色覺醒了，人性升華了，多多因此接受了他，他也因此在劇中開始掌控自己的人生。這或許是片子字幕全出完之后，那一幕彩蛋的意思。??？還有彩蛋？什么意思？可以跳到「電影片尾彩蛋什么意思？」 . 屁哥的幾次出場有什么含義？ 馬給自己翻案，在片中，最大的阻力反倒不是公檢法，而是死者之一李建設(shè)還活著的弟弟，屁哥。 屁哥基本上只出現(xiàn)在那輛豪華加長車?yán)?，一會兒布置成佛堂，一會兒布置成教堂，一會兒又全是彩球。我一開始還以為，他是經(jīng)營一家豪華車出租業(yè)務(wù)的公司老板，這是根據(jù)不同客人的需求搞主題氛圍…… 后來屁哥自己說了，我才明白——這是屁哥在盡孝。屁哥家里兄弟二人，李建設(shè)就是當(dāng)年拖拉機(jī)軋死的兩人之一，哥哥死了，那養(yǎng)老送終的重?fù)?dān)就落在屁哥這個做弟弟的身上。他先是求佛，又后求上帝，但終究攙不回病危父親的生命，所以最后信了科學(xué)。佛有佛珠，主有圣母，科學(xué)有什么？只有一張死亡證明，「還是復(fù)印的」。 這里其實(shí)是可以解讀一下鏡頭語言的，比如說一切幻想最后都要破滅，只有客觀真相無法忽視，之類的。但我覺得沒必要展開，完全可以就把這些元素當(dāng)成是一種娛樂元素，提升影片的可看度而已。 屁哥出場的最重要意義，在于他帶來了拖拉機(jī)殺人案的第三個版本——李建設(shè)才是受害者，趙鳳霞是不要臉勾引男人的蕩婦。 . 拖拉機(jī)殺人案共有幾個版本？ 那這個案子，共有幾個版本呢？按片中出現(xiàn)的先后順序，我羅列一下。 1. 法院判決版本：李男與趙女，在拖拉機(jī)后面搞破鞋，馬在前面踩著剎車，發(fā)覺了奸情，松剎車，狗男女死亡，馬被判 15 年。 2. 馬給的版本：自己踩著剎車，等李男與老婆在后面修拖拉機(jī)，但剎車失靈，兩人被軋死。自己下車查看，才發(fā)現(xiàn)兩人都沒穿褲子，才知道奸情。但為了不被人笑話，他對警方撒謊，說自己是捉奸殺人，牛逼得很。 3. 屁哥給的版本：自己的哥哥李建設(shè)是好小伙，但馬的老婆趙鳳霞是個賤貨，她下了拖拉機(jī)，也不顧自己老公還在前面，就往李建設(shè)懷里鉆。這一幕被馬看到，馬一怒之下松開剎車將兩人軋死，之后馬又下車脫掉了兩人的褲子，敗壞自己哥哥李建設(shè)的名聲。 4. 老領(lǐng)導(dǎo)給的版本：本案鐵證如山，人證物證俱在，容不得你們隨意篡改，要警惕歷史虛無主義。真相就是李建設(shè)是個二流子，四處調(diào)戲婦女。當(dāng)天李趁修拖拉機(jī)時，欲圖強(qiáng)暴趙鳳霞，趙女害怕丟人所以沒吭聲讓李得逞。此事被馬發(fā)現(xiàn)，馬一怒之下松剎車殺人，被判 15 年。 5. 賈梅怡帶回來的版本，也是趙鳳霞的表姐給的版本，也是有拖拉機(jī)作為證據(jù)的版本，也是真正的真相： 李男趙女二人本來就自由戀愛，但時代所限卻沒法在一起，所以想私奔。這事被趙家人知道，便搶先把趙鳳霞下嫁給一無所知的也沒啥文化的馬福禮，生米煮成熟飯。 李建設(shè)得知，悲痛欲絕，在拖拉機(jī)下面躺了三天，別人不知道是為什么，后來鏡頭揭密——拖拉機(jī)下面的鐵板上，刻他倆的結(jié)婚證……淚目。 馬家所在的鄉(xiāng)鎮(zhèn)需要租用李建設(shè)所在隊(duì)里的拖拉機(jī)，而李就是拖拉機(jī)手，所以李借機(jī)一定要見趙鳳霞一面，托知情人趙鳳霞的表姐傳話。趙被迫見面，又怕自己情難自已，真的私奔，所以帶上了自己老公馬福禮。半路修車，李將趙帶到車下，看到了拖拉機(jī)上他刻好的結(jié)婚證，兩人情到深處，光天化日開始圓房。 本來趙想著，這事完了兩人也就斷了。但天公不作美，拖拉機(jī)剎車突然失靈，兩人褲子還沒穿上就被拖拉機(jī)軋死了。而馬下車才發(fā)現(xiàn)奸情，于是主動承認(rèn)是自己殺人，以挽回面子，被判 15 年。表姐當(dāng)年沒作證的原因，是沒人問過她。而拖拉機(jī)的剎車到現(xiàn)在都是壞的，警方當(dāng)初也沒注意。 這是舊時代眼淚的兩個側(cè)面——一是戀愛不自由，人性被壓抑。二是辦案非常糊弄，有了口供就不去排除合理懷疑，也不充分摸查社會關(guān)系，簡直草菅人命。 值得玩味的是，舊時代的眼淚一直淌到了現(xiàn)在： 一是戀愛仍然不自由，賈梅怡和胡昆汀想要在一起，卻不行，金多多也不知道懷的是哪個已婚男的孩子。這種新的不自由的性質(zhì)已經(jīng)變了，因?yàn)槲覀儠X得自由戀愛是合理的，出軌是不合理的，但其中不變的性質(zhì)是——這個不自由，仍然是不被當(dāng)前時代所接受的不自由。我們現(xiàn)在接受自由戀愛了，所以才覺得過去的不自由是真的不自由。那么假如未來我們的社會里婚姻消亡了，很可能我們也會覺得現(xiàn)在的禁止出軌，也是一種不合理的不自由。 二是公權(quán)力的錯誤仍然無法被糾正。當(dāng)年確實(shí)是人力不足，水平不足，經(jīng)驗(yàn)不足，辦出的「鐵案」居然也是「冤案」?？墒沁@樣的案子，能翻嗎？老領(lǐng)導(dǎo)說了，不能，意識形態(tài)很危險，是歷史虛無主義，大帽子一扣，所有人慌了。錯，并不是故意的，但不讓改，又怎么說呢？改，會不會危及更大的范圍，成為推墻帶路的助力，是不是超出了當(dāng)事人的控制和意愿？這又由誰來判斷呢？ 時代仍在滾滾向前，這些問題只有后人，才有能力回答。 . 為什么真相會由賈梅怡發(fā)現(xiàn)？ 或者說，春夏演的賈梅怡，不過是一個沒有經(jīng)驗(yàn)、沒有后臺、沒有權(quán)力的小演員而已，心智也不太成熟，被渣男哄著睡了，可就是這么一個小姑娘，單槍匹馬就把三十年前的「鐵案」給翻了，一下就找到了決定性的證人和證物。 我們一邊感慨當(dāng)年辦案也太扯了的同時，也一邊不由得納悶——為什么其他人就沒能翻案？為什么其他人就不知道兩個死者是青梅竹馬？為什么居然所有人都不知道表姐這個人的存在？為什么三十年前的拖拉機(jī)明明就在那里，剎車明明就是壞的，這么久卻無人問津？ 答案很簡單——因?yàn)槌舜合难莸馁Z梅怡之外，根本沒人在乎真相。 所有人在乎的，都是在當(dāng)前這個時代下，我如何生活，如何牟利，如何如何，仿佛過去的那個時代被割裂出去了，和現(xiàn)在沒關(guān)系了，閉眼不看、塞耳不聽、合嘴不言，一切就如常了。只有賈梅怡在乎，她一定要知道真相，所以她去查了，她也查到了。 . 為什么說春夏才是整部劇的主角？ 如上所述。再稍展開的話： 因?yàn)樗慕巧Z梅怡是話劇《剎車殺人》的女主角，她所扮演的是上一個時代里的女性當(dāng)事人趙鳳霞。鳳霞已經(jīng)被拖拉機(jī)軋死了，無法為自己辯解了。但事后我們從真相中也能知道，鳳霞活著的時候在那個時代也是「失聲」的。 而賈梅怡在演話劇時有點(diǎn)戲癡，她不斷地追問「我該如何演趙鳳霞，我都不認(rèn)識她」，她是想知道鳳霞的真實(shí)聲音的。相比之下，其他所有人，似乎都不太關(guān)心。包括后來賈梅怡和大鵬飾演的胡昆汀，在劇場舞臺上「搞破鞋」之前，胡昆汀只是想趕緊干她，但她卻仍然在替觀眾追問導(dǎo)演，「在那個保守的時代，鳳霞作為一個農(nóng)村婦女，到底為什么要在光天化日之下，在她老公就在拖拉機(jī)前面的駕駛室里的時候，跟另一個男人在拖拉機(jī)后面干那種事」。 賈梅怡的這種不斷追尋劇中人物真實(shí)想法的沖動，一開始是受劇情推動而帶動，最后反過來帶動了劇情走向高潮。她不僅在話劇中，由于對藝術(shù)的追求而貫通了時代，還在話劇外，由于對真相的追求而「穿越」了時代。非要強(qiáng)行拔高，那么可能是這么一句話：純真的少女象征著對藝術(shù)和真理的追求，她將貫穿所有時代，融合所有時代，引導(dǎo)所有時代。 說得文藝一點(diǎn)，一開始編劇給了賈梅怡一個人物設(shè)定，但后來這個人物自己活了，主導(dǎo)了故事的走向，使得整部電影變成了她自己的現(xiàn)實(shí)故事（而不再是排一部前人的話劇）。之前時代的故事，在現(xiàn)在的她身上留下了痕跡，而她也延續(xù)了這個時代的選擇，兩個穿越時空的故事嵌套在一起，走向第四面墻之外的觀眾，非常耐人尋味。 . 那么這是不是一部大女主的電影？ 我覺得是。 根本原因，就在于春夏的角色賈梅怡，才是電影的內(nèi)核。她的一步步心路歷程和態(tài)度轉(zhuǎn)變，決定了故事的節(jié)奏和結(jié)局。 《第十一回》每一回分別是什么，如何對應(yīng)春夏的角色賈梅怡，有些繁瑣。但可以說，每一回，都是和春夏/賈梅怡對世界真相的認(rèn)知有關(guān)系的，認(rèn)知的變化，導(dǎo)致了態(tài)度的變化，導(dǎo)致了后續(xù)走向的變化。 具體如何一步步走，「表」是拖拉機(jī)殺人案，「里」是劇場婚外戀。我們對著「拖拉機(jī)殺人案共有幾個版本？」一個一個說。 1. 大家信的是法院判決版本，即李男與趙女搞破鞋，被馬捉奸后殺死。這時賈梅怡對劇情完全沒有感覺，像木偶一樣在演戲，而胡昆汀也只是裝腔作勢，拍那些不接地氣的舞臺戲。 2. 大家信的是馬給的版本，即剎車意外失靈，馬沒有責(zé)任，馬也是事后才知道偷情。這時賈仍然呈現(xiàn)對自己的無知狀態(tài)，她一邊和胡調(diào)情，一邊好奇劇情的走向。 3. 大家信的是屁哥給的版本，即李建設(shè)是無辜受害，趙鳳霞是個騷貨主動勾引男人，馬捉奸殺人。這時賈已經(jīng)開始越來越困惑，趙為什么要那么做？但她仍然一邊困惑，一邊和公然在舞臺上跟胡「搞破鞋」親嘴兒。 4. 大家信的是老領(lǐng)導(dǎo)給的版本，即李建設(shè)是流氓，在強(qiáng)暴趙鳳霞，被馬誤解是通奸，于是殺了二人。這時，我覺得賈是不相信這個版本的，因?yàn)樵谶@個版本里，趙鳳霞成了一個純粹的工具人。她先是變成了李發(fā)泄欲望的工具，又成了馬維護(hù)男人尊嚴(yán)的工具，并且是雙重受害者。一個已經(jīng)死了的人，不僅活著時沒有留下聲音，死了還被人隨意修改身份，已經(jīng)由于對真相的追求而開始覺醒的賈梅怡，不能接受這種來自老領(lǐng)導(dǎo)（威權(quán)）的隨意解釋。這時她的反抗，表現(xiàn)在她作為一個堅定的小三，去對抗宋佳扮演的原配。 宋的出場極有氣勢，卻被扮豬吃老虎的賈揪著頭發(fā)瞬間化解，實(shí)在是讓人驚訝。接著，賈關(guān)上房門把胡給睡了，想要主導(dǎo)自己的生活，不妨看作是她在為案子里被人隨意擺布身份的趙鳳霞鼓勁。結(jié)果，胡真是渣男，當(dāng)眾「抄襲」屁哥給的版本 3，公開說自己是被迫的無辜的，是賈主動勾引自己。賈瞬間幻滅，在現(xiàn)實(shí)中失敗，更加只能向故事中去要真相。所以賈被逼著出逃，去找趙鳳霞當(dāng)年沒能得到的清白。 5. 大家信的是賈梅怡帶回來的版本，也是真正的真相，即李趙二人青梅竹馬，被時代無情拆開，在拖拉機(jī)下激情圓房，又被命運(yùn)捉弄慘死，而馬自始至終都是無辜的，馬才是真正的工具人（所以我覺得馬福禮不可能是本片的核心角色）。賈回來了，帶回了真相，也帶回了她對自己現(xiàn)實(shí)生活的掌控權(quán)。 女巫問圓桌騎士高文，你是希望我白天人前做美女，晚上陪睡變巫婆，還是反過來？高文回答，你不是說女人最想要的就是掌握自己的命運(yùn)么，那你自己來決定吧。女巫淚流滿面，我決定，我白天晚上都做你美美的妻子。童話結(jié)束。 童話沒能超越其時代，而賈在劇中超越了童話。女巫問賈，咱們是白天偷偷摸摸做小三，晚上和真愛做親密戀人，還是反過來，接納這個凈身出戶的渣男，坦坦蕩蕩過日子？賈回答女巫，咱們都不要，咱們走一條自己的路，拿走自己想要的，卻不做任何人的附庸。深吻上去，恩愛兩決。吻，是紀(jì)念當(dāng)初被蒙騙時自己付出的真。決，是堅定拒絕過去的假而追求未來的真。 . 主角們的名字有什么含義？ 大鵬的角色胡昆汀導(dǎo)演，顯然就是模仿昆汀·塔倫蒂諾。 春夏的角色賈梅怡，則是借了梅麗爾·斯特里普在中文互聯(lián)網(wǎng)里的愛稱「梅姨」。 但一個前面加了「胡說八道」的胡，一個加了「假模假式」的諧音賈，構(gòu)成了雙重反諷。 第一重，是片子一開始看到的——導(dǎo)演沒個導(dǎo)演樣，成天想著用各種名人名言睡小姑娘；主演沒個主演樣，團(tuán)里新來的沒經(jīng)驗(yàn)，而且還跟已婚男人曖昧不清。 第二重，是片子推進(jìn)過程中，引申出來的。

于謙的角色劇組團(tuán)長，在跟賈冰飾演的屁哥解釋「什么叫藝術(shù)」時，用了一個類比：真實(shí)中的馬福禮，是馬福禮A，而舞臺上的是經(jīng)過加工的馬福禮B，B 比 A 更有藝術(shù)性，演員是為了讓觀眾相信 B 才是真的，但 B 永遠(yuǎn)不是 A。

有了這一層解釋，再回頭看大鵬和春夏的角色，就多了一層含義。 胡昆汀一開始是胡鬧的，就是為了睡小姑娘。但慢慢地，他被形式逼迫，也認(rèn)清了自己的內(nèi)心，所以和老婆離婚凈身出戶，想要跟自己真正愛著的賈梅怡在一起。這時，他不再是胡鬧了，他成了某種意義上真正的追求藝術(shù)的導(dǎo)演。然而，賈梅怡決定離開他。 賈梅怡一開始是很假的，對角色沒有真正的認(rèn)知，只是盲目崇拜一個中年油膩渣男。但慢慢地，她被內(nèi)心沖動逼迫，找到了當(dāng)年角色的真相，重新認(rèn)識了感情，重新定義了自己的追求。她變成真的自我了，不再是被任何人「那啥」的自我了。這時，她明白了胡昆汀的假，遠(yuǎn)不及當(dāng)年為情而死的李建設(shè)的真，于是她離開了胡昆汀。 . 紅布是什么？ 排練時，反復(fù)出現(xiàn)紅布，一男一女就在紅布后面扭動。 戀愛時，也在紅布，賈和胡裹著紅布，用腳示愛纏綿。 公演時，角色們舉著手電，也是揭開舞臺上一層層的紅布。 彩蛋里，馬也揭開紅布，布下空無一人，馬有點(diǎn)茫然若失。 我的理解，紅布是本片中一個非常重要的意象，有兩層含義。 一是欲望。 排練時的紅布，顯然就是趙李兩人偷情的愛欲的實(shí)體化展現(xiàn)方式。賈胡戀愛時躺在紅布上，則更明顯。 二是迷霧。 排練時的紅布，一開始觀眾以為就是欲望，但隨著案情的多個版本層出不窮，當(dāng)年在拖拉機(jī)后面到底發(fā)生了什么，成了謎。而紅布隔在觀眾與后景之間，就是一層迷霧。 公演時，胡和賈都從觀眾席上走出來，拿著手電不停地掃向觀眾席上顯然是上了年紀(jì)的屬于拖拉機(jī)殺人案那個年代的觀眾們，同時手電也掃向真的坐在銀幕前看這部電影的觀眾們，掃穿了話劇的第四面墻（所以很多人說這部電影話劇味太濃，因?yàn)榇罅渴褂昧诉@種演員直接打破第四面墻跟臺下觀眾現(xiàn)場互動的橋段）。 這個設(shè)定其實(shí)是用鏡頭語言，在傳遞一正一反兩個信息：一是過去時代的人，現(xiàn)在已經(jīng)成了觀眾；二是現(xiàn)在的觀眾們，也曾經(jīng)歷過那個時代。這話聽著是廢話，一個意思說兩遍，但真的不是同一個意思，你可以試著感受一下。有點(diǎn)像卡爾唯諾在《看不見的城市》里那段：

在夢中的城市里，他正值青春，而到達(dá)伊西多拉城時，他已年老。廣場上有一堵墻，老人們倚坐在那里看著過往的年輕人；他和這些老人并坐在一起。只是欲望，已成回憶。

只是欲望，已成回憶。我覺得自己還沒老去，但每次讀到這句話，都悲從中來。 胡和賈作為演員，提著手電，帶著電影里的觀眾，帶著電影外的觀眾，一層層穿越歷史的紅布迷霧，走回當(dāng)年的案情真相現(xiàn)場。 彩蛋里，馬掀來拖拉機(jī)后面像一灘血一樣的迷霧，發(fā)現(xiàn)空無一人，真相已經(jīng)消散了，仿佛已經(jīng)不重要了。他再看向臺下，也是空無一人，原來真相已經(jīng)無人關(guān)注了，迷霧已經(jīng)走進(jìn)了所有人心里。 再回到戀愛時，彌漫在胡和賈這一對新時代年輕人心頭的欲望，又何嘗不是蒙在他倆生活上面的一層迷霧呢——為著這終將消逝的激情，他倆扭曲著身體和姿勢，丑態(tài)百出地追求所謂的幸福，卻對生活真正的意義一無所知。 這是時代留給所有人的迷霧，也是所有想要揭開迷霧的人，在任何一個時代里的欲望。 . 有段口型對不上是為什么？ 是因?yàn)榕_詞在審核時被改了。 看口型，很明顯，原本的臺詞大致應(yīng)該是：

「你不僅是個殺人犯，你還是個強(qiáng)奸犯！」「你強(qiáng)奸了我的自我！強(qiáng)奸了我的靈魂！」「他憑什么不配強(qiáng)奸她？難道你就配強(qiáng)奸我了？」

被改成了：

「你不僅是個殺人犯，你還是個王八蛋！」「你那啥了我的自我！那啥了我的那啥！」「他憑什么不配那啥她？難道你就配那啥我了？」

只能說，這真是審核部門的神助攻——在一段控訴時代對個人意志和命運(yùn)的壓迫的臺詞里，強(qiáng)行插入一段實(shí)體化的時代對個人意志和命運(yùn)的壓迫，哈哈哈，神來之筆。 雖然被迫改了，但居然比原版還傳神，還貼切。 . 不停地說豆花咸淡是什么意思？ 同樣的一鍋豆花，有人說太咸了，有人說完全沒鹽味。 同樣的一次冤枉，有人說你應(yīng)該爭取自己的尊嚴(yán)，有人說你要放下。 同樣的一個選擇，有人勇敢地在拖拉機(jī)的鐵板上刻下真愛，有人睡完了提上褲子公開表示是她勾引的我。 同樣的一個境遇，有人連續(xù)兩次喜當(dāng)?shù)?，有人連續(xù)兩次不露面。 羅生門，我們看到的真實(shí)，只是我們想看到的那一面。 . 馬為什么要給自己辦死亡證明？ 說回劇情，故事安排金多多意外懷孕，渣男一直沒露面，只是讓她打胎。金多多不愿意打，所以小馬要出生，出生了不能沒有爸爸，周迅演的金財鈴不會同意——為什么？ 因?yàn)榻鹭斺徸叩木褪沁@條路，如果她沒遇到老馬，她就一輩子是個單身媽媽，是別人眼里的破鞋，她知道這個有多苦，不忍女兒再這樣。這里，新舊時代再次出現(xiàn)了聯(lián)系，命運(yùn)在過去和現(xiàn)在兩代人身上，有影像重疊。 因?yàn)樾●R必須得有個爸爸，那么老馬就得來扮演小馬的假爸爸，同時金財鈴也綁上枕頭裝懷孕。而金多多不樂意，她看不起老馬頂著殺人犯的身份，并不愿意自己的孩子小馬變成殺人犯的孩子。后來，老馬為了不讓金多多為難，不知從哪里搞來了自己的一份死亡證明（應(yīng)該是受了屁哥的啟發(fā)）。 這樣，老馬的殺人犯身份就死了，他就可以有一個新的「干凈」的身份來扮演小馬的父親了。 正因?yàn)檫@樣，金多多意識到，老馬是真正的好人，把自己和小馬看得比他自己要重，所以重新接納了老馬。 . 金多多為什么要在打胎后綁枕頭？ 正因?yàn)樯厦嬲f的，多多接納了老馬，而老馬在意小馬。她雖然為了自己而打了胎，但一時沒想好如何面對老馬，于是學(xué)親媽綁枕頭，先欺騙老馬，回頭再看怎么辦。 同理，金財鈴半夜偷聽老馬在窗邊對多多的喊話，也明白了老馬這人有多好，也不忍傷害他。所以她在吃飯時故意掉筷子，摸多多的肚子，知道多多已經(jīng)打胎了，也仍然不愿意把事實(shí)告訴老馬。兩人在摩的后廂里，仍然在討論未來有小馬的生活，是一種善意的欺騙。 . 電影片尾彩蛋什么意思？ 故事已經(jīng)結(jié)束了，字幕都出完了，漫長的 2 小時話劇落幕了，陳建斌飾演的馬福禮又站在舞臺上，拿著紅布淋雨，那個彩蛋什么意思？ 可能很多人沒看到這個彩蛋，因?yàn)樵谧帜恢蟛庞?，要等挺久…?簡單描述：

就是馬一個人站在舞臺上，他從不?！噶镘嚒沟耐侠瓩C(jī)后面，撿起一塊似乎覆蓋著什么人的紅布，但布下空無一人。他抬頭看向臺下，觀眾席也空無一人。舞臺上開始下雨，紅色的雨，像是紅布的顏料，又像是被雨沖淡的血。馬全身淋透，通體發(fā)紅，站在臺上，若有所思。結(jié)束。

我對這一幕的理解，是馬這個人物的自我覺醒，和時代的前后融合。 先說人物覺醒。 在「馬為什么又要給自己翻案？」那部分已經(jīng)說了，馬給自己翻案，一直是為了維護(hù)自己的面子。在后面「馬為什么要給自己辦死亡證明？」那部分又說了，馬偽造自己的死亡證明，是為了保護(hù)多多和小馬，讓他們安心生活。包括片子最后，馬在摩的后廂里跟金財鈴說，「我們現(xiàn)在不就是為了他們活著嗎？我們自己還有什么可活的。」他把自己完全放下了，「殺掉」了，純粹為別人而活了。 實(shí)際上，馬這輩子也沒為自己活過，他只為自己的面子活過。明明沒殺人，承認(rèn)殺了人，是因?yàn)楸淮骶G帽子更沒面子，不如當(dāng)個相對有面子的殺人犯。明明受了冤，卻窩窩囊囊不敢翻案，是因?yàn)槟懶∨率虏辉敢鈦G面子，只能一次次喝酒麻煩茍也武。終于，他把自己的面子放下了，直接把身份丟掉了，為別人而活，表里如一了。 他從三十年前的拖拉機(jī)下面掀開那塊血染的紅布，空無一人。他看向那個似乎一直有人盯著自己的表演的觀眾席，空無一人。他環(huán)顧自己空演一生將要謝幕的人生舞臺，只有自己。人在年輕時容易中二，中二的一個典型特殊就是「表演性」，總覺得全世界的人都看著聚光燈下的自己，特別可笑?，F(xiàn)在馬覺醒了，沒人看自己，自己還是要為自己愛的人活，才有意義。 此為彩蛋意義其一。 再說時代前后融合。 拖拉機(jī)下面刻著一堆小字，是李建設(shè)得知自己深愛著的趙鳳霞被迫下嫁給一無所知的馬福禮之后，痛不欲生躺在拖拉機(jī)下面整整三天，一筆一劃刻出來的：

李建設(shè)、趙鳳霞，自愿結(jié)婚，永結(jié)同心。

還滴著水，像新刻出來的，像有生命。 這里的水，有兩層含義： 一是春水，也就是人欲，既是當(dāng)年李建設(shè)和趙鳳霞愛而不得，一時爆發(fā)在光天化日之下的人欲，也是如今賈梅怡看懂了李建設(shè)的真之后，再無法忍受胡昆汀過去的假，卻為了告別自己曾經(jīng)的一付真心，用力吻上這個渣男的人作為訣別的人欲。 二是生命，水是一切生命之源。生命是流動的，時間也是。時代在人的生活中流淌，人在時代的洪流中飄浮。李趙當(dāng)年，有當(dāng)年時代的局限，賈胡如今，也有如今時代的羈絆。誰能無比勇敢，誰能一往無前，誰能讓生命再來，誰能穿越層層迷霧。只有時間，只有時代，它永遠(yuǎn)自顧自前行，以萬物為芻狗。 時代流過了當(dāng)初，流經(jīng)了現(xiàn)在，也會流向未來。生命里有當(dāng)初的人，也有劇中拍戲的人，還有幕前觀影的人。就這樣，水沖破了第四面墻，把時代的疑問，拋給了每一個觀眾。 此為彩蛋意義其二。 . 為什么給這部片打五星？ 因?yàn)槲矣X得這是一場電影的實(shí)驗(yàn)，非常勇敢地嘗試了一些新的念頭和手法。 因?yàn)槲矣X得這是一個非常精彩的故事，故事里的人在追尋另一個故事的真相，卻慢慢認(rèn)清了自己生活的真相，并把這種真相通過故事的形式，傳遞了看故事的我們——一個曼妙的套娃，馬李趙的事，改變了賈胡的生活，而賈胡馬的事，又將改變我們對生活的看法。 因?yàn)橛袔讉€鏡頭語言，真的戳到了我：彩蛋肯定是相當(dāng)漂亮的，但我當(dāng)時并沒有理解含義。拖拉機(jī)下面的字，是我真的沒有想到的，我甚至覺得，如果故事就在那一刻結(jié)束，留給觀眾的震撼將是多么刺耳和殘酷。紅布的反復(fù)出現(xiàn)，以及在排練、戀愛、公演、彩蛋中的穿插以及寓意的流變，讓我有點(diǎn)爽，同一個不變的東西卻自然地象征著變化了的含義，非常有趣。 所以，雖然有挺多我個人并不喜歡的地方——比如我覺得竇這個角色應(yīng)該完全刪掉，她的支線雖然也是一個有趣的母女套娃，但畢竟離主線有點(diǎn)遠(yuǎn)，其懷孕撒潑引起領(lǐng)導(dǎo)重視的工具意義完全可以用其他橋段來實(shí)現(xiàn)；比如我覺得片長太長了，很多地方慢得毫無必要，并不是在等觀眾反應(yīng)，而純粹為了慢而慢，干脆就是導(dǎo)演拍出來了舍不得剪，像是一個寫小說的新手（比如我）寫完了一段話發(fā)現(xiàn)雖然跑題但很漂亮于是硬塞在作品里，得罪讀書——但仍然，我覺得可以打個五星試試。 以期待更多作品。 . 電影為什么叫第十一回？ 哦，對，還有這個問題。 答案可能很勉強(qiáng)，但我覺得也蠻合適。 前十回，是故事里的人做選擇。 第十一回，該你了，你將如何生活。 Action! .