雖然《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》中有諸多好萊塢經(jīng)典動(dòng)畫的影子，比如小女孩的加入非常像《冰川時(shí)代1》中那個(gè)來(lái)到動(dòng)物世界中的人類棄嬰，再比如坐在輪椅上的爺爺這個(gè)角色，方形的臉龐顯然是在模仿《飛屋環(huán)游記》中的氣球銷售員卡爾·弗雷德里克森等等；但是我們依然要給予這部影片一個(gè)很高的評(píng)價(jià)——它真的在好好編寫一個(gè)故事。 而且這個(gè)評(píng)價(jià)是在兩個(gè)背景下獲得的，這就更不簡(jiǎn)單了。一個(gè)是《熊出沒(méi)》的電視動(dòng)畫片從8月底被媒體曝出擁有過(guò)多語(yǔ)言行為暴力的負(fù)面新聞后，一直處在輿論的風(fēng)口浪尖，筆者就曾批評(píng)過(guò)它用整人文化和低俗惡搞來(lái)博孩子眼球的做法，實(shí)際上從上到下有眾多的眼睛都在盯著它的電影內(nèi)容。另一個(gè)是，今年的“熊出沒(méi)”大電影還只是這個(gè)系列的首部動(dòng)畫電影，相比那些有著兩三部系列電影甚至五六部系列電影的作品來(lái)說(shuō)，毫無(wú)電影經(jīng)驗(yàn)的它能做出這樣一個(gè)故事已經(jīng)遠(yuǎn)超我的所想了。這實(shí)際上給中國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作帶來(lái)了希望，從模仿做起，把國(guó)際通用元素結(jié)合自己的形象和品牌，我們還是可以做出有國(guó)際范兒的作品來(lái)的。 當(dāng)然，這部作品中還是有一點(diǎn)點(diǎn)內(nèi)容上的行為暴力存在的，比如槍支的出現(xiàn)（雖然大部分時(shí)間內(nèi)它們僅只是水槍），沖著人發(fā)射的煙花（這在春節(jié)臨近時(shí)出現(xiàn)在大熒幕上，極容易被小朋友模仿），以及熊大和熊二在偷偷進(jìn)入光頭強(qiáng)家中時(shí)隨意翻東西的情節(jié)，也是值得商榷的。雖然我們看到電視動(dòng)畫中的“臭狗熊”變成了電影中的“小熊熊”，但在安全性方面它還有很多沒(méi)有解決的問(wèn)題。 我認(rèn)為這個(gè)故事是成功的，最重要的是它有畫龍點(diǎn)睛的一筆，就是揭示出老爺爺在保險(xiǎn)箱中為孤兒院的小女孩留下的“寶物”實(shí)際上是一份情感。如果沒(méi)有這個(gè)點(diǎn)，那么整部影片依然會(huì)止步于戲謔和打鬧的層面，是這份親情讓整部影片得到了升華，變得更有意義。 遺憾的是，最應(yīng)該得到這份寶物的、老爺爺?shù)哪莻€(gè)自私和唯利是圖的兒子，最終并沒(méi)有得到這份寶物，雖然我相信每位觀眾看到老爺爺一直珍藏著他與兒子小時(shí)候的照片時(shí)，都毫無(wú)疑問(wèn)充滿了感動(dòng)之情，但是導(dǎo)演并沒(méi)有給這個(gè)“惡人”一個(gè)改過(guò)的機(jī)會(huì)。影片為了突出兩只熊和光頭強(qiáng)對(duì)小女孩無(wú)私的愛(ài)，把老爺爺留給小女孩但其實(shí)也算是留給兒子的寶物，生生奪走了。 所以我反復(fù)在思考“奪寶熊兵”這個(gè)“寶”究竟指的是什么？如果是被毫不相干的壞人掠去的代表天真純潔的小女孩，那么奪回來(lái)是無(wú)可指摘的；而如果是人家的一份親情或者一個(gè)做錯(cuò)了事的人改過(guò)自新的機(jī)會(huì)，那么奪回來(lái)是否太殘忍了些呢？ 《熊出沒(méi)》說(shuō)到底是一部男性主義的影片，里面不僅缺失女性角色，更缺失女性的光輝，比如一種協(xié)調(diào)、退讓與容忍。表面上看是正義的“奪寶”，其實(shí)何嘗不也是一種赤裸裸地出于男性本能的掠奪呢？因此從我的角度看，如果結(jié)尾兒子能有所悔悟，或許會(huì)是個(gè)更好的結(jié)局吧。 （本文系《中國(guó)電影報(bào)》專稿）