這么好的電視劇豆瓣就這么幾篇影評(píng)真遺憾。 因?yàn)槭菑脑?huà)劇衍生出來(lái)的三十二集電視劇，編劇還是同一個(gè)人，話(huà)劇的絕大多數(shù)情節(jié)、臺(tái)詞都被拆分進(jìn)了電視劇的各個(gè)段落里。不容易的是沒(méi)有稀釋?zhuān)跊](méi)看話(huà)劇版之前并不覺(jué)得哪一段生插得突兀。不算夸的說(shuō)，電視劇版幾乎就是將話(huà)劇版隱含著的細(xì)節(jié)交代出來(lái)，并沒(méi)有注水或者硬抻的意思，沒(méi)有什么水詞兒。比較話(huà)劇版的內(nèi)容在電視劇里的別樣表達(dá)（比如某句某人的臺(tái)詞分給了另一個(gè)人說(shuō)），或許也是一件有趣的事。 在基調(diào)延續(xù)了話(huà)劇“一個(gè)人干事八個(gè)人拆”的凄涼意的同時(shí)，電視劇版對(duì)很多人物的再塑造都頗具玩味。盧孟實(shí)的狠辣手段，剛愎脾氣，犟直性子都做了幾倍的合理化放大，對(duì)其最終的悲劇命運(yùn)也有些情節(jié)上的悲憫——比如說(shuō)他在老家新起的宅院是低價(jià)買(mǎi)下。王子西、修鼎新這些原本在話(huà)劇中面目模糊的“大群眾”，也一者矮化，一者拔高，成為了各有一番作為的性格人物。倒是編劇用情最深（在話(huà)劇最初版中是與盧孟實(shí)并行的男一號(hào)）的常貴，可能發(fā)揮空間已經(jīng)不大，因此更多的新加入情節(jié)都是同義重復(fù)。 因?yàn)榍楣?jié)需要，電視劇版新加入的角色可謂滿(mǎn)筐滿(mǎn)谷。大體而言，都是加分之作。福聚德的死對(duì)頭“適意居”一干人等，從重情斗狠的紈绔公子到大徹大悟的入世老板，瑞英應(yīng)該是可以媲美盧孟實(shí)的經(jīng)典角色。包括有膽有識(shí)也有差有錯(cuò)的瑞英之母，甚至劇中下壞手最多的花鼻子，都不是簡(jiǎn)單的平面人物。將話(huà)劇中的“李小辮”一角拆成劉小辮和劉金錠父女，李小辮的性格臺(tái)詞基本被老爹繼承，而劉金錠女扮男裝，癡戀“盧哥”，豪邁仗義的角色賦予，帶動(dòng)盧孟實(shí)感情事業(yè)兩條線走向無(wú)可挽回的毀滅的劇情，基本掩蓋了因?yàn)椴鸱纸巧鴰?lái)的事實(shí)邏輯上的可疑之處。至于盧孟實(shí)家鄉(xiāng)的老妻，唐家兩位混世魔王一心機(jī)深狠、一黑道霸蠻的妻子，玉雛丫鬟小翠、原籍丈夫阿根，以及清朝遺老遺少的群像，都是畫(huà)龍點(diǎn)睛的絕佳創(chuàng)造。 或許電視劇是面向大眾的藝術(shù)，對(duì)于玉雛話(huà)劇中妓女的身份，就做了一層嚴(yán)肅的剝離。既講了她凄慘的船娘身世，又明確表現(xiàn)了她不愿委身于娼妓之門(mén)，也未住入福聚德。當(dāng)然，對(duì)于她“紅塵巨眼”的激賞，幫助盧孟實(shí)將鴨四吃改為八吃從而渡過(guò)難關(guān)的情節(jié)依然在。點(diǎn)明應(yīng)該哄著大少爺學(xué)戲，支二少爺去天津溫柔鄉(xiāng)的段落固然刪除，但有了在二人情義已逝之后依然義不容辭以身犯險(xiǎn)搭救入?yún)桥彐谥z的盧孟實(shí)這一段，話(huà)劇版中這唯一的女性角色的靈魂就不會(huì)丟失。當(dāng)然，由于電視劇版加入了更多的柔情戲，以及演員選擇表演方式的不同，使得新版的玉雛不再是老版的那位犧牲自己的剛烈女子。這份從容源于人物身份的根本性變化——不再坐實(shí)了是妓女，這也是“大眾道德觀念”導(dǎo)致的一個(gè)無(wú)奈。 在情節(jié)上，由于話(huà)劇中福聚德大樓是“幕間而起”，大幕一起一落便已告成，電視劇就必須將如何壘土奠基的過(guò)程一筆一筆地道來(lái)。于是，有了承辦勞軍宴，吸納散戶(hù)存款等等故事的出現(xiàn)，又因?yàn)閺垊住邇x、張作霖、吳佩孚這些歷史上的頭面人物的走馬燈式登場(chǎng)，使得電視劇的前二十余集完全成了傳奇大戲。傳奇大戲之余，還有福聚德適意居的“商海斗法”，這都使得唐家二少等等拽盧孟實(shí)后腿的一條暗線變得凌亂不堪，前后矛盾（話(huà)劇里一次推擋債主的說(shuō)辭電視劇中對(duì)著同一撥人竟然用了兩次）。而自從“八抬大轎”的大樓蓋成，電視劇的整體氣氛就變得悲涼了。這種變調(diào)十分考驗(yàn)編導(dǎo)的勇氣——畢竟與世俗口味不符，但這也是必須為之，水到渠成的。 《天下第一樓》作為一部群戲，人藝的班底是支撐其豐滿(mǎn)的重要條件。李光復(fù)的常貴，韓善續(xù)的羅大頭，都是話(huà)劇版的本色出演（雖然不是一版之內(nèi)）。常貴的善解人意，卑微彎腰；羅大頭的憨直脾氣，小錯(cuò)不斷，均得到了十足的展現(xiàn)。其中在話(huà)劇版中稍顯單薄的羅大頭，終于經(jīng)過(guò)情節(jié)性格的反復(fù)渲染變得相當(dāng)有血有肉，宛在左鄰，也算對(duì)得起韓善續(xù)老師為了話(huà)劇里一個(gè)挑鴨子的動(dòng)作到烤鴨店親身實(shí)踐幾個(gè)月的生活積淀。有趣的是，在初版話(huà)劇中，李光復(fù)與在電視劇里扮演王子西的修宗迪分飾二少爺、大少爺。而到電視劇里，唐家二少一再刁難二人（唐家大少唐茂昌的飾演者張永強(qiáng)在話(huà)劇中卻是克五的不二之選），這種角色轉(zhuǎn)換，頗見(jiàn)演員功力。電視劇行業(yè)里的熟臉們的露臉也相當(dāng)過(guò)癮，許還山的張勛，陳寶國(guó)的吳佩孚，方子哥的瑞澤，洪宗義的大執(zhí)事，馬精武的劉小辮…… 配角之上，便是主角。巍子的盧孟實(shí)，王姬的劉金錠，張嘉譯的瑞英，濮存昕的修鼎新，周莉的玉雛，五個(gè)主角能夠立住——特別是當(dāng)年并不大紅的張嘉譯，給了觀眾一集集看下去的動(dòng)力。巍子利用細(xì)節(jié)塑造一位“有心殺賊，無(wú)力回天”的飯莊掌柜，一個(gè)左手懸在腰上的手勢(shì)，幾個(gè)不經(jīng)意間的動(dòng)作，一帆風(fēng)順時(shí)的春風(fēng)得意與屢做屢挫的滿(mǎn)心不甘，都與人物渾然一體。而濮存昕在全劇的后半段逐漸發(fā)力，將一股蒼涼意揉進(jìn)對(duì)克五的一拱手和背對(duì)一揮手里，讓這個(gè)翻新角色的古調(diào)之風(fēng)令人反復(fù)咀嚼。 今日重看這部十一年前的電視劇，不禁佩服導(dǎo)演的眼光。比如張嘉譯，比如邢佳棟，當(dāng)年默默無(wú)聞，如今大紅大紫。事實(shí)上，從當(dāng)年的表現(xiàn)看，他們已經(jīng)具備了今天成就的潛質(zhì)。能夠?qū)⒁晃槐仍?huà)劇版弱智了250倍不止的二少爺演到令人生恨，邢佳棟單得一個(gè)“楞”字精髓。而從年少意氣，到回音壁見(jiàn)玉雛最后一面、主動(dòng)邀盧孟實(shí)喝酒的人生況味的變化，張嘉譯的展示也是不易。 仔細(xì)追究起來(lái)，盧孟實(shí)的人生際遇，完全當(dāng)?shù)闷鹨粋€(gè)“命中注定”的判語(yǔ)。言里言外，都是一個(gè)莊稼漢進(jìn)入商界上層，難免遭人歧視，即便能力通天，也因?yàn)閭€(gè)人見(jiàn)識(shí)的局限，打不破“自我得之，自我失之”的宿命故事。這種階級(jí)視角，無(wú)疑是“細(xì)思恐極”的。 但這部電視劇真正讓我震撼的，是在我第一次看到它的十一年后。如果印象不差的話(huà)，《天下第一樓》自央視首播之后，幾乎沒(méi)有得到再次播映的機(jī)會(huì)，或許也緣于此，首播時(shí)新聞透露出的“續(xù)集”也最終無(wú)蹤。此次重看，切身體會(huì)到了在那樣一個(gè)年紀(jì)（小學(xué)五年級(jí)），看到這樣一種表達(dá)世事繁華難久，人生難求回報(bào)，但即便如此也不能喪失活著的尊嚴(yán)和“氣勢(shì)”（就像最后一集修鼎新講的鰣魚(yú)）的價(jià)值觀的電視劇，無(wú)疑奠立了我至今的人生觀、世界觀。這讓我由衷慶幸自己早生了十年。《天下第一樓》第32集（約37分鐘起）：“這鰣魚(yú)的味道，全在鱗上。“”這個(gè)鱗在水中是七彩的，鰣魚(yú)知道自己的鱗金貴，如果發(fā)現(xiàn)有一片掛在網(wǎng)上，它就不動(dòng)了。”“它是心疼自己的模樣，寧死不破相。”“說(shuō)來(lái)道去啊，還不得讓人吃了它。”“塵歸塵，土歸土。什么樣的人，什么樣的命。這魚(yú)啊，也一樣。”