“黑夜給了我們黑色的眼睛，我們應該去尋找光明”。影片《常跟你左右》講述了一項劃時代的夢境實驗，希望通過實驗改善人類的睡眠狀況，消除夢魘和抑郁癥，重新塑造人類的精神家園，實現一個烏托邦式的社會構想，但是參與夢境實驗的志愿者卻全部離奇殞命，第一位志愿者在睡夢中死去，雖醫檢報告顯示死于心臟驟停，但死者遺容上那驚悚的表情生動的向世人宣示著自己是被活活嚇死的。第二位、第三位志愿者接連的離奇死亡事件將夢境藥物制造者安琪拉公司推向了風口，安琪拉公司CEO周琳懷疑有人蓄意陷害公司，便聘請了來自唐人街的偵探白卓宇查找事實真相。就在真相即將浮現水面時，白卓宇自己卻深陷亡妻歸來的恐懼之中。白卓宇終于意識到，連環死亡的事件背后，孕育著一項更大的陰謀……

在經驗世界中，我們都記得一些奇怪的反復出現的東西，一些使判斷發生迷惑的東西，一些現實與非現實界限模糊的東西，一些使自我分裂或錯位的東西，而弗洛伊德認為，這正是恐怖的起源。《常跟你左右》對恐怖的詮釋即是直接深入到人性的曲折幽暗之處，它是一個弗洛伊德式的燒腦解謎故事，同時又皆具柏拉圖理想國的哲學寓言。

溫子仁導演曾說“我覺得恐怖電影最與眾不同的地方就是，一個微小的細節就能帶來極好的效果。比如一扇嘎吱作響的門，就足以讓人脊背發涼，而這不需要任何成本”。可以說，《常跟你左右》是一部立意革新、探索未知的國產恐怖片，甚至是“鬼片”，目前全網影片同質化嚴重，滿屏古裝特效玄幻獵奇電影，凸顯了這部影片的特殊化與個性化。

眾所周知，恐怖片這種類型跟時代境遇、人文藝術的發展是遙相呼應的，如果沒有表現主義就不會有《卡里加里博士的小屋》，沒有越戰就不會有《活死人黎明》，沒有錄像帶租賃就不會有《午夜兇鈴》。疫情期間許多影視創作者開始在家中拍攝小成本的影片，例如《雷霆沙贊》、《關燈后》導演大衛·F·桑德伯格的恐怖短片《這里不止你一個人》(Not Alone in Here）。短片的故事很簡單，講述女主家的門莫名其妙被打開，然后她發現屋內好像還有別的什么東西存在。聽起來跟我們的故事有些雷同，但其實是英雄所見略同。《常跟你左右》也有揭露醫藥公司內幕、各方勢力蠢蠢欲動，在疫情期間觀看更能感同身受。

“當你在凝視深淵的時候，深淵也在凝視你。”《唐人街探案2》結尾點題的一句話，是哲學家尼采針對懷疑本身的論辯，在影片中的含義即偵探在審視兇案時自己可能轉變為兇手。陳思誠把一板一眼的偵探片玩脫了線，制造了N個笑料，有些既土又油膩，但結尾處的深沉竟也無違和感。都說《唐探2》抄襲《雙瞳》，我覺得是借鑒，《常跟你左右》同樣也借鑒了《雙瞳》里的奇案模式，偵探抽絲剝繭、找到案情的共性，最后鎖定真兇。陳思誠的厲害在于拿來主義，取其精華，他知道能讓東西方觀眾都買賬的方法是文化輸出，所不同的他輸出的是道教文化的陰暗面，映射人性的深淵。這一點我們是不謀而合。

“不要溫和地走進那個良夜”，2014年我在一個人的冬夜里創作中篇小說《夢魘》，靈感源于諾蘭的《黑暗騎士》，主場景在紐約曼哈頓。沒曾想會改編成劇本，經過五度修改成稿。最憂桑的是把主場景移植回國內，英文臺詞的矯正，還有對偵探角色的塑造，這是我心目中最接近《漫長的告別》里馬洛的硬漢偵探。其實每部電影的制作都不容易，但正因為它的艱難，所以彌足珍貴。預祝在優酷熱播的《常跟你左右》收獲更多觀眾和票房，所有的主創，臺前幕后的各位，談導、蔡鵬飛、小叮當、暖雅姐，你們辛苦了！感謝大家！