忽略個(gè)人化、私密化且碎片化的《爸，你好嗎？》，《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》跟《蝴蝶》在拍攝技巧有不少共同之處，比如反復(fù)出現(xiàn)女性人物的旁白、長(zhǎng)時(shí)間的淡出黑幕，這些都大大放慢了影片節(jié)奏。如果要說(shuō)下個(gè)人感受，就跟來(lái)春在結(jié)尾說(shuō)的，她希望叔叔講話能快一點(diǎn)，我也希望這部電影能快一點(diǎn)，那樣至少觀看時(shí)會(huì)舒暢一些。如果放大陽(yáng)光在整部電影的作用，那《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》又跟《黑暗之光》和《美麗時(shí)光》組成了“光的三部曲”。除了首尾都有出現(xiàn)的陽(yáng)光與新生，陽(yáng)光在《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》里其實(shí)是不大見(jiàn)得到的，這跟其他兩部電影是一路的。沒(méi)有光，卻要努力尋找光，尋找微弱渺茫的人生希望。關(guān)鍵的看鴿子和去金門段落，別說(shuō)沒(méi)有陽(yáng)光的影子，人物情緒低落，畫(huà)面陰沉憂傷，就剩一個(gè)傻子在喃喃自語(yǔ)。作為人生過(guò)程的生老病死以外，人物關(guān)系和細(xì)節(jié)上的編織鋪墊，《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》依然有許多張作驥的個(gè)人標(biāo)簽：一個(gè)智障或殘障人物，這回小叔角色的戲份相當(dāng)之多，是添彩還是過(guò)火，所起功能也是瑕瑜互見(jiàn)。一個(gè)挺大的家庭群體，位處底層，族群特征明顯，家族成員的組成不大尋常，有外來(lái)者，三代同臺(tái)，大家可以一起圍坐吃飯；故事不可避免地牽扯到黑幫，由于《蝴蝶》有過(guò)放大表現(xiàn)，這回《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》只是順帶提及；一場(chǎng)或多場(chǎng)面向大海的內(nèi)心戲，主人公往往在這時(shí)候迎來(lái)內(nèi)心的激烈沖突，或預(yù)示了重大轉(zhuǎn)變。不過(guò)《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》又跟另外兩道光有大不同，張作驥留給了人物真實(shí)的希望，這在之前都是沒(méi)有的，那會(huì)大抵是以慘死告終，幻想落幕。我把它理解為從超現(xiàn)實(shí)的想象墜入了忙碌碌的現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演終于不再悲觀，不再相信需要靈魂深處的自我拯救。可能正因?yàn)檫@個(gè)原因，《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》就少去了靈光一閃，缺乏突然的戲劇逆轉(zhuǎn)，只有平淡、踏實(shí)去做人，認(rèn)認(rèn)真真。正因如此，《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》沒(méi)有那么多的不合常規(guī)，很多場(chǎng)戲都有點(diǎn)通俗劇化了——就像來(lái)春的激情戲和沖突戲。張作驥是如此熱衷于表現(xiàn)年輕男女，所有作品的主人公都集中在這一年齡段。他覺(jué)得他們還可以犯錯(cuò)，至少錯(cuò)了還可以改。再不然哪怕是錯(cuò)得回不了頭，他也會(huì)放任他們的沖動(dòng)與倔強(qiáng)。在大多數(shù)時(shí)間里，處于青春叛逆期的來(lái)春渴望愛(ài)、尋找愛(ài)卻沒(méi)有愛(ài)。她把希望寄托在了比自己更不懂事的男孩子身上，小錯(cuò)變大錯(cuò)（那個(gè)古怪癖好已經(jīng)揭示了問(wèn)題所在）。她無(wú)法理解父親，無(wú)法理解那個(gè)家庭，動(dòng)不動(dòng)就要張嘴來(lái)罵。金門一段，看著門外玩火花的小叔，父親說(shuō)害怕照顧他，害怕承擔(dān)責(zé)任，《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》的主題已經(jīng)呼之欲出。來(lái)春把孩子生下，她能照顧好家人，更明白了作為母親的責(zé)任。一時(shí)的倒霉，不代表你一輩子都會(huì)倒霉。即便好像來(lái)錯(cuò)了這個(gè)家庭，來(lái)錯(cuò)了這個(gè)世界，一世人真痛苦，但是那也不意味著你就可以踐踏愛(ài)，放棄愛(ài)。以《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》的開(kāi)場(chǎng)來(lái)說(shuō)，也許有人會(huì)立馬想到《悲情城市》（張作驥也是HHH系導(dǎo)演），新生、家族和餐廳酒館，但是電影后來(lái)未能把格局展開(kāi)，反而沾染了這些年的小清新通病。簡(jiǎn)單比較下李亦捷的旁白和辛樹(shù)芬的旁白，輕易就能發(fā)現(xiàn)《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》的薄弱所在。文學(xué)性不夠，矯情有余，憑空而起的感悟旁白太多了點(diǎn)，主人公幾處情感爆發(fā)太過(guò)強(qiáng)烈。當(dāng)然了，不是每部電影都要往《悲情城市》的高度靠攏，試以張作驥作品作縱軸參考，《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》依然有太多不足，電影反倒像少女意外懷孕等多則當(dāng)代社會(huì)新聞的整編合集。在很多華語(yǔ)電影中，陽(yáng)光都可以被解讀為父權(quán)威嚴(yán)。但在《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》里頭，女性處于劇作和實(shí)質(zhì)沖突的領(lǐng)導(dǎo)位置，父親處于弱勢(shì)地位。父親之死也成為了重大轉(zhuǎn)折，陽(yáng)光微弱，消失又重現(xiàn)。或許，正因?yàn)閺堊黧K第一次如此重視女性人物，才有了《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》的種種變化。當(dāng)母親不經(jīng)意露出背后的紋身，同是打在身上的陽(yáng)光，女兒顯然已經(jīng)重復(fù)了母親的命運(yùn)，在角落處頑強(qiáng)求生。【北京青年報(bào)】