這戲雖然演員配置真的不錯，然而我覺得攤子太大，后面越來越收不住。但是反派男二劉太旿和沈恩京的對手戲寫得還有點意思。

前面對Eugene Han這位巴哈馬韓國總裁的描寫簡短干脆，狠厲、果斷，對金錢權利的渴望，無情地承認“富人的天堂由窮人的地獄鑄造”，尤其在正仁銀行的問題上反復拉鋸，通過各種手段套取情報，甚至滲透到相關的公務員，一直和金融委員會副委員長許載是對手，中間有多場兩人談判的戲碼，劉太旿的表演并沒有被李圣旻壓制住，由一開始的示好，愿意當許的工具任由趨使，到后面步步緊逼取得自己所需要的籌碼，甚至抓住任何機會瘋狂下注反撲，可以說同場表現不錯。 有意思的是編劇卻在他這樣看似堅硬、冷血的角色身上打開一個缺口，讓人窺見他的軟弱，假如所謂的“反派”在毫無共情力的編劇筆下，就是鐵板一塊，但是露出缺口，卻能讓人看到人物本身的復雜性。 比如第一次看見李慧準的時候，他的眼神變化，前面和香儂的調侃雖然顯出某種輕佻傲慢，但眼神一回到李的身上，卻意外地顯得溫柔。后來在去餐廳的時候，談到音樂，李慧準提到自己在學鋼琴，提及到里面所演奏的曲目是貝多芬悲愴第三樂章，無疑這點引起了劉的注意，使得他回憶到小時候母親穿著紅衣在鋼琴前木然地彈奏這首樂曲，自己隔著玻璃悲傷流淚。難度上說這大概是業余十級的水平，技法上第三章是最難的，能夠學鋼琴到這樣的地步，彈奏者需要的是系統的正規訓練，絕非自學就可以達到的水準——至少說明了韓的母親曾經家境小康（她唱歌劇，理想是成為藝術家），家里在經濟上可以支撐其在文藝上進一步發展。但即使這樣出身的母親去過國離鄉來到美國，也只能以開洗衣店為生，父親是賭徒，辛苦工作卻永遠填不了經濟的黑洞，那時的她一定無助而絕望，而自己因為弱小沒有能力拯救她而內疚痛苦。所以這種狀態決定了他后來的職業選擇，攝取更多的金錢、權力，證明自己有能力擺脫命運對他的操控。 李慧準和他一樣，為什么不選擇更輕松的工作，從地方大學努力考公務員，進入計劃財政部，大概是她想做一些事情，讓像父親那樣弱小無力，在經濟風暴下被“逼死”的普通人做些事情，所以在權力組織要求“其實安安分分待在那里，按部就班跟上步伐就好”的時候，她都要站出來，搜尋證據也好，錄音存證也好，需要證明自己憑著的努力，可以打破血緣、地緣（同鄉）、人緣（人脈）的職場偏見，為社會做些事情。里面她有段話說得特別好：“就因為我是女人，又出身于地方大學，一直以來我需要承受這些歧視，日子久了，這些歧視對于我來說變得更理所當然。當我們組織內部覺得我這次的行為發出贊賞，覺得是人的勝利，我不這么看。從結論上來說，不管是出于正義感，或國家觀念，我都想自己變得不平凡。” 她所呈現的信念感使得她在韓面前不瑟縮也不諂媚，跟她那個輕佻膚淺貪圖私利的上司形成強烈對比。 尤其是最后和獄中的許載的對談，沈恩京的表演令人動容，許載問她：為何你從未動搖過。李慧準回答道“父親在我小時候常說的幾句話，銀行不能承兌匯票，我沒做錯什么認真發展事業，然而國家放任銀行如此做。父親破產了，那是1998年初，我7歲，為何國家要讓努力開拓事業的人，因為銀行無力承兌匯票而死去？”，“為何不會動搖，因為我害怕——害怕還會有什么事情再次降臨”。經歷過各種風暴時期的的人們都會患上這種創傷后遺癥，“時代的一粒灰，落在一個人的頭上，就是一座山”——每個人都是風暴的紀錄者，而努力前行所肩負責任的人則在紀錄的同時，用手遮擋掉籠罩命運的絕望。

至于編劇開始寫兩個人的戲份，大概歸結于韓本身的俄狄浦斯情結，這基本和德國骨科一樣是韓劇神一般存在的情節，看似鎧甲護身無堅不摧的男主找對象就是找媽，媽是軟肋要么從小跑路、得病夭亡、婚姻不幸，原生家庭自此形成男主們后天的尋找配偶的模板，按媽的模式找，行為舉止脾氣乃至做飯的口味都像媽。所以，韓才會問她，你喜歡什么顏色，自作主張覺得李慧準應該喜歡“紅色”，然而對方回答“不是”。還有一個他透過酒杯玻璃觀察李慧準的動作，玻璃使得人的影像有些模糊，但外形上李和他母親有些相似，這樣一個看似無理的動作，卻能顯現他的內心，作為美籍韓裔他對于母國沒有絲毫的牽連，優勢不過是深諳雙語方便開展工作，但作為血緣關系上他無法擺脫母親的影響與存在，對于身份的認知一直存在著疑惑。 至于后面各種腦洞大開的情節：比如李慧準沒有按照上司的指令私下調整匯率，導致韓虧了幾十億韓元，在發瘋暴打人之后，他又開始跑到停車場圍堵李慧準，直接把對方拎起來摁在車窗上想掐，當然被蔡以憲過來救下李，但老實話劉的眼神是讓我覺得蠻愛恨交加的（雖然韓劇在這里開啟的另類cp模式已經往魔幻路子走了，“虧老子幾十個億！！（雖然是韓元）”，應該早就被心狠手辣的他打死了，然而演繹出來就是“我想掐你就是下不去手，我恨我自己！”因為在第二次拖拽李慧準出車的時候，很顯然他的手上是沒用力的，表情一直在變化，呈現的是假如我殺死你，等同于像父親一樣暴力，那也就是從心理上殺死了自己難以割舍的一部分（慧準的角色對位其母親，閃回父親毆打母親自己流淚的場景）看到這里我覺得劉太旿的表演還是蠻不錯的，人物本身的矛盾就在這么幾秒鐘表現得很充分。 后面就是他驅車回家之后看到白衣服袖口處一個很細小的血點子，決絕地脫下來扔到垃圾桶，臉上的懊惱、憤怒，像是憎恨自己本是個徹頭徹尾的壞人，卻偏偏下不去狠手。鏡頭一轉是他在保險箱里拿出的照片，母親和童年的他，闊大的睡房里的燈一下子摁熄，白天變成了晚上，像一截車廂從異鄉（美國）開到異鄉（韓國），在哪里他都是“異鄉人”。那個他認為眼熟的女人是萍水相逢的，面目可親，像隔著照片里的媽媽。（這段拍得特別好，鏡頭的運用，乃至演員一個細微的動作，相架最后靠在了自己的胸前。） 還有后面因為劉去公務員機一盆蘭花被拒收，他就披著大衣拿著蘭花跑到計劃財政部去看李慧準，隔著玻璃流露出忐忑的眼神，害怕被發現的躊躇——額，說好的霸總模式怎么變成了隔壁班的男生去找女生，然后她前腳進電梯他后腳跑樓梯去追。至于給慧準那個整天投錢給不法P2P的姑父，韓先是告訴人家總裁我有門路可以帶你發財致富，后面姑父被刑拘還談“我可以借錢給你，不要利息的，不強求償還的時間”，已經去到霸總承包你一家的模式。甚至在蔡以憲攔住他要求他不傷害慧準的時候，他直接問蔡“他是你的女人？”“問問自己為什么這么著急，心臟火熱地跑過來，可不是每個上司都這樣的維護自己的下屬”“你放心，我不會動這個女孩”（總裁的直線球攻勢說來就來，編劇大概是覺得這么邪魅的角色比高修這種呆板的公務員辦公室戀情更好寫啊，而且目前這對人氣很高，萬萬沒想到直接就走起逆向CP線，而且人氣很高） 至于打電話說要談重要的事情，明著放個大料給對方（托賓稅）。但拍出來莫名地感到陰森，就像《沉默的羔羊》里凱瑟琳去見漢尼拔醫生。 兩人隔著茶幾，對話詭異。“身體有傷嗎？”“沒有。” “精神呢，如果要看精神科醫生，費用我可以全出；如果要求精神賠償費，我也可以出。”“對不起，請問你說的重要的事是什么？” ——然而前面鋪墊那么多借口，最后的要求是“我想和慧準小姐一起去南大門那里吃燉刀魚，那個，是我媽媽一直想去吃去沒能去的地方，我想和你發展成一起吃飯的關系”，換來女主認為你神經病，奪路而逃順便撂下“我又不是你媽，而且也不想和你變成一起吃飯的關系”，然而防狼槍沒掏出來已經被他告知：“如果書包被搶的話，那個其實沒有什么用的”，女主嚇跑，他還站在原地來個手機三連拍，之后在飛機上看著照片情不自禁地微笑，念叨自己怕是要瘋了（觀眾覺得像深井冰的角色被贊“就喜歡你這么瘋，接著追”）。 在晉江這對多半會被寫成男主雖冷酷但女主患上“斯德哥爾摩綜合癥”，但這戲是正常的講權斗的，相愛相殺？不存在的！（雖然許載都讓李慧準利用私人關系和劉見面，套取情報，然而那絕對是服從于工作，服務于國家非常手段，恩京妹子的眼神都種“我是立場堅定的好同志“的感覺） 兩相對比，有點衰的韓總裁令人直接忽視了正統帥的高修（高修年輕的時候非常帥，顏值硬到讓安在旭變得很鄉非，也沒比趙寅成失色）但這里的角色實在太刻板了，中規中矩的演技，比起老辣陰狠不及李圣旻，論狡黠多變又不如劉，要是這戲是偶像劇，他也是被發好人卡的那個。尤其是高修和女主之間的對手戲，高長得太周正了，氣質太正統了，沒有那份喪勁兒，就連做飯給女主吃，安慰她鼓勵她的所有表現，都不過是同一戰壕的革命情誼，聚餐是為了國家人民出力，幸好這戲的兩人感情戲不多.他的戲我基本看過，偶像劇吧演感情戲缺乏感染力，如果對手是金賢珠、金素妍、金荷娜這種演技好的，能帶一帶，但是碰到水準一般的對手，彼此拖累，像《圣誕節會下雪嗎》里童演的CP感強到他和韓藝瑟出現我就沒看了，電影，參見《尚衣院》里韓石圭和他的對比)。 最后提提演員的自我修養，外形、體型、語言能力以及細膩的表達，劉太旿的外形有點高配權相佑的感覺，氣質則接近李秉憲，臉窄肩寬頭身比不錯，應該有健身。然后德國韓裔，德語、英語流利（和高修有場開會的戲，高修的英文實在不行，吐字模糊沒有字幕完全聽不懂，倒是李圣旻的英文雖有口音但是說得流暢清楚，加上話劇演員的功底臺詞表現力很強，強勢鐵腕的官僚形象完全立住了），中文也說得不錯（里面那段賣情報，強過很多韓劇里聽不清的塑普，拍過陳沖執導的《非典情人》）為了接拍俄羅斯導演的《夏》飾演搖滾樂手，三周內硬背下所有俄文臺詞。但是他的韓文不夠好，所以前期限制了飾演的角色的戲份，基本是以說英文為主的角色，為此他專門去餐館、蔬菜店、超市打工苦練韓文，因為2018《夏》一片的成功，他才有機會有更多嘗試，現在也算步入正軌拍韓劇，《巧克力》和《金錢游戲》前后腳播出，前者是個陽光暖男，第三集就寫死了，但感覺和這里的韓佑鎮是兩個風格。說真的，編劇的功力才是最重要的，賦予角色微妙的復雜性，所以不看時間多寡，最重要的是有限的時間里能體現到自己的演技。 而且越到最后，兩人的劇情完全沒有崩掉。第11集編劇，殺手跟蹤刺殺，他為李慧準擋槍，到醫院的對談，13-14集的街邊對談，很顯然在李慧準的面前，韓的心防是卸下的，甚至可以同飲一包酒，他疑問于自己是哪國人，談到童年在異國物質缺乏所存下的陰影變成了今天的自己，李慧準沒有苛責他，說如果是他的母親會抱歉，抱歉生活的貧困造成了心理的陰影，令他了攝取金錢變得極度野心、貪婪，但在本質上“你仍然是韓國人”。編劇比較客觀的是，即使寫的是壞人，首先承認他是一個人，在看似堅硬的肉身下有本性的掙扎，疲倦、無奈和軟弱，到最后一集，幾乎成為棄子的韓因為有Tina的幫忙，可以改換身份拿中國護照繼續去中國開始新一輪的搞作（看起來韓國編劇很警惕啊，搞亂世界的米國人）但臨行前和慧準的最后一通對話里，還是表達了自己會有朝一日再去找她，慧準平靜地說知道這一切，我很安心（我不會舉報你），但希望仍記得自己的身份，你曾問我你是哪國人，我認為你是韓國人，不是任何國家的附屬，只是一個簡單的，可以變得溫暖的人。”（這波統戰工作太溜了，真的兒女情長都融入家國觀念，慧準在同人文里都會升任女部長，把壞人都給統過來）“記得是你母親最后所思念想回到的故國——然后你猜最后的結果，韓把中國護照丟了，直接掉轉頭了。 盡管最后的結局是蔡以憲和李慧準在雨后的陽光里相視而笑，大結局基本是懲惡揚善，正義得到了伸張，但很顯然，編劇借自己的讓慧準的表妹說了“為何一直對韓筑起感情的防御墻，一個人在你面前流血、挨槍子倒下了，不會無動于衷啊”“那是感情啊，一個人內心是否動搖，不是因為那個人的好壞決定的呀”。（并沒有跟隨慧準姑母的解釋，那人是個禍害國家的壞人，慧準是公務員所以拒腐蝕永不沾）