眾所周知張末老師的獨立長片處子作名曰《28歲未成年》，過去這些年里對于這個片名一直沒有什么特殊的解讀，直到今日有幸觀看她的第2.5部長片《拯救嫌疑人》才終于讓我有機會理解當年她為什么要選取這樣一個聽起來又非主流又土的名字作為自己首作的標題。 原來這是她作為一個能力和心智與年齡不成正比的巨嬰，在短暫的意識覺醒時在向外部世界呼救，用這個片名表達自己雖然生理年齡已經奔5，可是內心依然是一個幼稚天真的小姑娘，各位看官請不要以要求正常電影的標準來對待她的作品（求求了.jpg）。

但是客觀的講，應該說這部電影代表了一個電影流派在公元2023年正式的崛起：樓蘭干尸片。 這種流派的電影有著一個源自50-100年前左右所流行的劇作公式打底，使用著最樸素最單調的技巧白描處理所有場面與鏡頭，佐以最行活的的配樂（必須是聽完整個原聲帶但是感覺仿佛只聽了一首的那種），使用最順拐最利用演員的銀幕刻板形象的選角，表達小學三年級以下的作文才屑于闡釋的主題，穿插《意林少年版》中的若干金句在臺詞之中。 最后當任何創作者按照我以上列舉的步驟完成一部作品之后，都會驚人地發現一個驚世駭俗的秘密！那就是！你嘔心瀝血創作出來的樓蘭片一定能在影史上找到10部以上查重率90%的電影，而且這其中一定有幾部是有相當的知名度的。所以，最后必須要加上畫龍點睛的一步才能真正完美地完成這具干尸。 那就是！ 買下和你的干尸相似度最高的那部電影！的！版！權！ 然后在法律層面以翻拍的名義躲過被追責的可能性，在宣發期間隱去改編信息，在片尾字幕中用最小的字號把翻拍一事標注在畫面的最角落。 接下來，就等著短視頻營銷號和腦殘觀眾把你抬進年度票房Top10吧！目前樓蘭流派的代表導演有樓蘭國王陳思誠，樓蘭女帝張末，以及開心麻花全員組成滿朝文武百官。讓我們一起期待他們的作品瘋狂收割基本盤后，該流派的作品與作者像雨后春筍一樣在內地電影工業中茁壯成長吧！

接下來言歸正傳，解剖解剖這具干尸的胳膊腿。 首先其實最拖累本片的其實是主線架設的陳舊無趣，其中缺乏真正扣人心弦的文本矛盾和情緒矛盾，故事缺乏強有力的抓手。看到結局其實會發現張末想要在本片聚焦的情緒與敘事主軸是三組親子關系因為一場殺人案而糾葛在一起后，迸發出了不同走向不同烈度的火花。 張小斐母女是平民打怪組，惠英紅母女是私刑復仇組，檢察長父子是濫權腐敗組。三組人馬為了一場判決而利用不同的方式為自己爭得勝利，乍一聽是個有戲可挖的框架，但是我們的張末老師對于三組人的形象刻畫與行為設計也就僅僅停留在了我所概括出的三個四字詞語，他們的人設、動機、弧光、結局都是大家看到這三個詞語時第一個會聯想到的模樣，超脫出八股的部分多一分一毫都會讓張末老師豬腦過載【無響應.exe】，所以拍出來的東西就像干尸一樣只剩一具枯骨。

正部電影都透露著一種深深的乏力與疲憊感，其中沒有強勁的矛盾和目標推進角色的行動。張小斐女兒被綁架，成為被操控的傀儡律師，需要用一名死刑犯的釋放來換取女兒的生命，看似是一個十分緊迫的麥格芬，但是張末老師就像小帥小美營銷號的小編一樣，總是能把電影拍的只剩下情節，再有潛力的本子都能在她的操作下失活。 在女兒被綁架的七天里，除了和綁匪接頭的時刻以及李鴻其提起女兒時，張小斐沒有一刻表現出對于此事的焦慮與緊張，女兒成為真.冰箱里的女人，僅僅是整個事件的大背景而已。包括張小斐在查案過程中進行的操作，所走的流程，也并沒有孤注一擲、迫不得已、背水一戰、別無選擇的極限感，一個母親既面臨有可能即將發生的喪女之痛，又在與未知的勢力對抗的絕境感完全沒有被展現出來。 查案中張小斐做過的最過激的事就是和李鴻其到精神病院扔煙霧彈，最終其實也并沒有取得什么實質性的進展（并且感覺李鴻其在平時也有可能這樣做……）。

反派就更弱了，智商完全不在線這是懸疑片常有的通病，但是每個反派的犯罪動機，或者被牽扯進這個案件的動機都是精神有病是不是未免太尷尬太偷懶了點呢？包上恩的男朋友王子異是個變態精神病，她認識的寵物店工作人員也是變態精神病，最后兩人在同一個晚上發病，導致了她的死。 建議以后把兇手是變態精神病這種動機徹底ban掉，不然我都不敢想張末老師未來要再拍出多少個精神病角色。 真兇和包上恩認識如此之久，這次看見她露著大白腿在睡覺就突然獸性覺醒了，關鍵這個故事還又雙叒叕發生在地球的哥譚——東南亞，那這真兇要是上海邊轉一圈那不得變成杰森殺人狂啊？而且那個晚上到底為什么會出現包上恩躺在沙發上獨自睡覺，而毒害她的王子異躺在臥室里（還睡得死的像頭豬一樣女朋友在外面被殺了都不知道），他們家的門還大敞著的情況啊？ 張末老師真是從不做編排縝密邏輯的匠人，只當無情創作巧合的機器。

而全片唯一嘗試融入推理和復雜性設計的部分也就是殺害包上恩的兇器到底藏在哪。兇器消失術更是體現張導巧合大師這一身份的關鍵要素，雕刻刀和未干的雕塑胚緊挨著一上一下掉在地上，所以刀就扎進了胚子里，等雕塑干了就永遠也找不到了。 且不說這種掉落方式的概率到底有多大，其次當這種情況發生時，刀柄的底部肯定是和雕塑的著地面在同一水平面上的啊，刀子怎么可能完全被泥胚所包裹呢？而且泥胚落地后一定是會因為外力和重力向下坍塌的，那么長的雕刻刀很快就會扎穿胚子露出刀鋒。

角色身份的反轉也都十分可笑，前期對角色在觀眾心目中的建立尚未扎實就妄想用一個“驚天反轉”震懾全場，結果就像講了一個過時的冷笑話一樣尷尬。 首先是真兇從楚楚可憐向律師求情的受害者形象反轉為有變態癖好的殺人犯，當最后還原案發經過的時候我們會發現，當包上恩死后，真兇其實并沒有采取任何有效的掩蓋證據的措施，真的只是拔腿就跑，那在這種情況下他本來就已經因為上門取狗的時間會被重點懷疑，還又想要脫罪，又不逃跑，又不銷毀證據，又不編制一套極具迷惑性的謊言（屋里三個人甚至是實話……），又一直向外界打感情牌博同情，請問此人是否其實患有精神分裂癥？

其次是檢察長的身份從與主線無關的局外人反轉成為幫兇王子異的父親，作為一個檢察長，可以調動無數公權力機關內部資源，居然還需要引誘張小斐幫他找兇器，反偵察意識還很差，剛剛開始跟蹤就被發現了，剛開始逼供就被錄像了。幫助兒子處理爛攤子的邏輯也非常愣，就是把參與本案的律師和警察綁架后殺掉，并且是在二審開庭前一天殺掉，還不準備處理案發現場和尸體，殺完就跑（真是有其父必有其子），一點也不擔心這些虎逼操作結束后公眾第一時間就會反應過來案件有隱情。 當然這里也必須順帶吐槽一下李鴻其脫困的方式居然是著名駕校紀錄片《科目三：睡覺》同款操作，看來多刷鬼畜視頻有助于延年益壽。

最后的反轉是推動整個事件走向的綁架犯、幕后操盤手的身份的揭曉，我也不知道這有什么可揭曉的，除了惠英紅以外其它角色都已經被安排進主線劇情了，幕后黑手不是她還能是誰。 動機也十分抽象，就是想要通過把真兇從法律的制裁下拯救出來的方式讓自己可以對對方施以私刑。她都已經雇傭上打手兼綁架犯，并且已經決定要玉石俱焚了，完全可以在二審庭上直接刺殺真兇，非要把人弄出監獄，讓真兇的社會形象成為一個被權貴迫害與犧牲的受害者，獲得全社會的同情之后，她才實施所謂的報仇。讓兇手變白蓮花這種操作才是殺死女兒兩次吧……而且私刑手法也毫無設計，把人捅幾刀之后扔進絞肉機，這么無聊的暴力場面作為整部電影的壓軸戲出現，有種今晚最后一道硬菜是大米飯的感覺。 而且其實片中那種情況下粉碎機是卷不到人的（如下圖所示），但是張導還是強行安排兇手被鋸斷了腿……

最后在劇作層面還必須著重批判一下本片第二幕結尾的庭審戲，這場戲的處理可以說是國產片賽道教科書級別的，所有想要在自己的作品中融入律政題材的作者都應該看看張導貢獻的凝聚了所有庭審戲有可能出現的缺點的這讓人“三如”的場面。

首先是類型片導演拍攝需要有強烈情緒噴張的戲份慣用技法，讓對戲演員莫名其妙地大聲吼叫，并且突然轟上吵鬧激昂的配樂蓋掉環境音，以此減弱觀眾對于這場面的現實代入感，消除“這種情景發生在現實中明明很尷尬”的困境。 這種操作放在庭審戲更是重量寄，鴉雀無聲的法庭上眾目睽睽之下，兩名律師在完全沒有眼神交流的情況下，各自撕心裂肺地吶喊著毫無意義毫無逼格的廢話文學臺詞，還都十分努著勁表演，仿佛自己說出的每一話都應該載入史冊。

其次是庭審過程中如果沒有通過任何形式帶出新的信息給到觀眾，那這場戲從本質上就是一場廢戲，還不如就像大多數國產犯罪片一樣用幾行字幕交代一下結果就行，效率還要高得多。 本片的庭審戲完成了以下幾件事：王子異父親伏法、真兇被釋放。請問有任何觀眾在看這場戲之前猜不到這兩件事嗎？而且實現這兩處情節的方式并非是由張小斐展開一場精彩的推理或是與角色的唇槍舌戰，而是突如其來的拿出她用小天才電話手表拍攝的檢察長的犯罪實錄。 簡直是比兇手都是神經病還要不經過大腦思考的劇情設計，不知道的還以為非常勿擾現場呢，以后律政戲都別拍了，兩方律師不停的說“請看vcr”然后往對方臉上甩狗仔視角但是4K分辨率的視頻就行了，未來啞巴都能做律師了。

最后是懇請那些自認為背負著喚醒時代、啟蒙思想的歷史責任感的電影作者不要再在您拍攝的法庭戲上安排主角代替你講一堆爹味極重、雞湯味四溢、是人都知道、毫無新意的“警世哲言”了，咱們簡中人在義務教育階段已經被迫背誦了足夠大劑量的該類型金句了，知道的都不比你少。 張導還要安排著張小斐拿著一份ppt講金句，關鍵是最核心的金句“她被殺死了兩次”還是在影片開頭就已經出現過的，媽呀，連金句的引用都是樓蘭干尸、老牛反芻級別的。看著張小斐煞有介事地按著ppt，說著只會在小學思品課上聽到的假大空哲言，搭配著不知道在烘托什么情緒的塑料配樂，我真擔心她下一秒會說“現在點擊下方小黃車購買課程立減99！” 所以“樓蘭干尸片”這個封號不是我隨便想的，片子里真的有完顏惠德老師的變體，不僅說話方式認知水平高度相似，甚至臉型發型都一樣。

在影片之外我還想再提及一件事，希望所有的影迷朋友以后務必記得避雷藝術行業“德高望重”的老男人藝術家之子女所創作出的作品，因為在今年七夕檔感受到劉雨霖十足的爹味男味后，我今天又在張末身上看到了這種臭烘烘但似曾相識的特質。 已經在圈子內確立了較高地位，擁有較多資源的老文青的私生活有多油膩大家想必早已因各種事件有所見識，他們的子女在他們的教育之下難逃成為其傳播自己思維觀念和藝術理解的工具。 正所謂男外有男，爹上還有爹，比爹更可怕的是無窮匱也的“大爹小爹落玉盤”，像劉雨霖張末這種精神油爹則是社會危害性更高。 張末比張藝謀甚至還要更男凝，更厭女，更惡俗，更無端迷戀血漿。

在2023年的院線片中居然還能看到把女性的腿部當作性幻想的符號，使猥瑣男性欲迸發的楔子的鏡頭語言。 開頭花了好幾場戲講張小斐擁有一雙大長腿，我還以為后面要利用這一點的鋪墊接個什么反轉呢，結果追綁匪也沒追上，全片需要武力輸出的部分還是全靠男性，最后告訴大家其實是想告訴你女性擁有一雙大長腿也可能成為其受害被奸殺的原因。真是以為你憋了個狠的，沒想到拉了坨大的。 而且國產犯罪片現在已經非常迷戀用長相清純的小花感女演員扮演這種被強暴被殘害的形象了，很多年輕女演員也都在這種創作思維模式之下利用出演性感尤物、性幻想對象的方式搭起自己走向大銀幕的橋梁，今年前有文詠珊后有包上恩，張藝謀的《堅若磐石》里也有如出一轍的操作。

祝愿新生代女演員早日走出被性化被凝視的困境，希望以后想要通過拍攝類似場面來剪進預告片吸引猥瑣男觀眾的導演，自己親歷親為扮演這個要在全國82248塊銀幕上被侵犯的角色。