冥冥之中，皆存聯系。無關這種聯系會在某個時刻，突然跳出來將你嚇得目瞪口呆；還是悄無聲息地洶濤暗涌，推波助瀾，都不可置疑于它密切存在你我的一切人生軌跡之中。 比如這部電影，昨夜某個可愛的人兒無意得提及，或許只是因為拼錯了本片名字的字母順序，而直接導致我在接收到相關信息時，完全沒有在大腦里get到與其相關的信息聯系。倘若當時得到了那樣的聯系，我可能會不禁感嘆“巧了！”（大半年后竟完全看不懂自己說這句的意思） 因為在這段談話的三個小時前，我正在讀一本藝術史的書，而且正正好讀到這位任何一本藝術史相關書籍都不可能不提及的人物，一個一生頗受爭論的“不大不小”的人物-埃貢.席勒（Egon Schiele;1890－1918），“不小”是由于他作為一代知名表現主義畫家的名望；而卻只活到28歲，實在是“不大”。 這么一個倘若活在當下可能會被以“不可描述的罪名”告到死的（當然在他那個時代也被以同樣的緣由告到呆萌）；也皆可能會被現在社會女性的道德眼光視為“渣男”的藝術家，短短的一生可謂波瀾起伏。在此，我不想過多著墨于這位倒霉蛋的各種花邊的真偽，因為我們要看電影。 看電影起先，我們先來感受一下男主的那該死的令人嫉妒的顏值：

恩！的確讓人看著有點嫉妒。好吧！其實席勒本人是長成這樣：

所以個人覺得真人更加像卷福劇里頭號壞蛋——莫里亞蒂

反正我第一眼就覺得像這個壞蛋，骨子里透著相似的邪氣，以至于他在自己的藝術領域里也是足夠的“邪魅狂狷”。 畢竟是部講述藝術家的傳記電影，所以電影的畫面已傾向于更多的藝術性表達，諸如這樣的場景 人物場景 ：

簡直就是德拉克羅瓦的人物靜景畫。 再看風景場景

是不是相當印象派啊？總之電影畫面表演力還是不錯的。 故事嘛！基本還原事實。起初啊，少女Wally還沒有出現的時候，我還以為導演要讓席勒的妹妹Gerti代替其在這個倒霉蛋人生故事中的位置，因為這個妹妹是如此依戀她的兄長，以至于席勒早期畫作里的裸露少女都是她的身影。

被和諧了！

可愛的Gerti

這一舉動在當時可謂是“驚世駭俗”，估計即便是在當下可能也會風波不小，何況妹妹Gerti當時還是未成年少女，你亦可以想象這要是當下某位知名藝術家的如此行徑，那一定是驚爆眼球的媒體談資和社會風聞。而當時的席勒哥哥也的確遭受了“法律和道德”的雙重指控。 然而真正的藝術家往往就是會在諸多方面與其當下的道德甚至法律規則發生沖突而無可避免。 王爾德就說過，“藝術只傳達自己，絕無其他內容”。惠斯勒也說過，“藝術與道德絕然無關”。判斷藝術家藝術行為的對錯及其藝術價值的高低，以及其藝術觀念本質的正邪，這都是需要經歷時間洗禮和文明進步來為其正名的。 看看席勒小哥是怎么說的：

電影演到一半，偉大的情人Wally終于登場了！

嗯！算不上美人，換個場景看，也是很美的。

但她擁有著一顆完全忠誠和迷戀席勒小哥的心。并且她也就是那副偉大畫作《死神與少女》中，與化身成“死神”的席勒緊緊相擁的少女

《死神與少女》現館藏于Leopold Museum-奧地利

《死神與少女》局部

也是本部電影演員中演技個人認為最出彩的一位。以至于當后來被“渣男”席勒“無情拋棄”后（據說是因為經濟問題不得不分手），我為其流了足足三分多鐘的眼淚（女人的嫉妒真是一種可與死亡媲美的力量）。 她可能是席勒這一生中最重要的人。可惜的是，“渣男”席勒直到失去她的時候，才意識到這一點，而這幅《死神與少女》也可能正是表達作者的心中的這份悔恨和悲情。 后來，離開席勒的Wally上了戰場，當了一名衛生員，最后因為猩紅熱感染而病逝。電影中也描述了這一悲傷的場景。

這窄窄的note已是少女Wally最后的生命痕跡。席勒小哥這時可能意識到，正是自己“無情的”放手，才是導致Wally不幸死去的原因，所以他將畫名“男人與少女”改成“死神與少女”。

好了! 電影到這里也就演的差不多了，畢竟已經將大標題的故事交代清楚了，后面無非就剩下倒霉蛋席勒感染流感后風華正茂地死去。

啊！他要死了！他要死了！

死了！

最終，一代表現主義畫派“鬼才”帶著遺憾追隨情人腳步西去了。

相對于商業電影，這種傳記題材的電影必然會顯得有些悶，當然這種電影也是為特定人群而創造的，如果你對藝術史興趣缺缺的話，就不用那么麻煩去找片源了，你一定不喜歡。當然對于某些“有特殊興趣“的人，也可以當限制級影片來觀賞，鏡頭還是蠻多的哦！ 最后，我個人說說埃貢席勒這個人，看過他的畫作的人都應該感受到，在他的作品中往往伴隨著極度悲傷情緒在里面，然而席勒本人在現實中卻十足吊兒郎當，風流快活的樣子，這似乎有些令人不可理解。 但我認為，可能正是這樣內外矛盾的人才更容易抓住凡人最細微縹緲的情緒痕跡并能將其表達出來。 席勒的好友帕里斯.馮.居特斯洛曾這樣描述過，“恰恰因為席勒的本性趨向悲傷，他才需要把笑聲當做解藥而隨身攜帶”。