“我知道，你這一走就是肉包子打洋狗了......”  “你當(dāng)咱們中國丈夫是什么？咱中國丈夫就是出國人員培訓(xùn)班。”  “外國領(lǐng)事要是再給你拒簽，你就拿外語教訓(xùn)他們：當(dāng)年你們的爺爺奶奶們跟著八國聯(lián)軍侵略中國的時(shí)候，誰跟他們要過簽證？！”  這些臺(tái)詞出自葛優(yōu)92年的一部影片《大撒把》中，我一直認(rèn)為這是一部絕對(duì)經(jīng)典的國產(chǎn)電影，不僅留下了相當(dāng)多相當(dāng)精彩的臺(tái)詞，更是真實(shí)的還原了90年代初出國潮這種社會(huì)現(xiàn)象。  印象中,80年代末至90年代中期的中國國產(chǎn)電影還是有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)的，數(shù)量不少精品也不少，而且有很多都是真實(shí)反映了一些社會(huì)現(xiàn)象；演員那時(shí)也大都沒有成腕，勤奮塌實(shí)的表演；觀眾也不很追星，沒有過高的、盲目的期望值，似乎一說“星”就應(yīng)該是港臺(tái)劉、郭、張、黎等人的事，大陸演電影的就是演員，連葛優(yōu)這樣日后的大腕也混同于一般群眾，不過這一點(diǎn)也不影響影片的質(zhì)量，反倒是這些影片的深度與內(nèi)涵要?jiǎng)龠^后來的馮式賀歲片。賀歲片的確是妙語連珠，幾乎是句句出彩。但似乎精華也就是這些了，每次重看，都是沖著那幾句詞兒，而不象《頑主》 《大撒把》 《上一當(dāng)》等老影片，每次看都能感受到曾經(jīng)經(jīng)過的某個(gè)時(shí)代或某個(gè)時(shí)期，找到自己或身邊熟悉的人的一些影子，同時(shí)這些多少帶有王朔式調(diào)侃的片子里含有的人文關(guān)懷也要更直接和生活化一些，不象賀歲喜劇那樣應(yīng)景和做作，給人感覺不很在真實(shí)。  影片講的是在機(jī)場顧顏送別妻子去加拿大留學(xué)，結(jié)識(shí)了同樣送丈夫出國的林周云，并把身體不適的她送到醫(yī)院。回家后，他感到溫馨生活已經(jīng)失去，經(jīng)常混在朋友家，以至連最好的朋友也開始對(duì)他頗有微詞。轉(zhuǎn)眼一年已過，顧顏在地鐵車站里遇見林周云，林興奮地告訴顧，在國外的丈夫幫她辦好出國手續(xù)。轉(zhuǎn)眼又是大年三十兒，顧向林提議在這五天假期中，兩個(gè)失去家庭生活的人共同模擬一下家庭生活樂趣，林答應(yīng)了顧的提議。在五天假期中，他們互相關(guān)心、寬慰、理解，有時(shí)也有爭吵。到了分手的時(shí)候，兩個(gè)卻感到失落。不久，林的簽證已辦妥了，顧在家做菜為林餞行。機(jī)場上，林期待顧開口把她留下來，顧卻竭力掩飾自己。林依依不拾地走向登機(jī)口。  80年代末齊秦的一首《外面的世界》似乎是預(yù)先為出國潮做注釋的，是啊，外面的世界很精彩，那時(shí)的人們將出國視為美好生活的開始，這個(gè)開始本是由出國留學(xué)掀起一股“出國熱”浪潮，甚至發(fā)展到有人削尖腦袋不惜一切代價(jià)擠到國外去的程度。影片的視角雖不是出去的而是留下的，但通過他們臨走時(shí)的義無返顧、幾乎沒有的來信、打不通的電話、讓別人送來的離婚協(xié)議書等等，都說明不管他們過的如何，他們已經(jīng)放棄了以前的一切。這一點(diǎn)和如今很多從鄉(xiāng)下來城里打工者們是多么的相似，都是帶者幻想離開，走進(jìn)陌生又向往的地方，別無選擇或義無返顧的選擇留下，跟過去一刀兩斷。對(duì)于這種選擇我們無法也無權(quán)作出正確與否的評(píng)價(jià)，只能從道德的層面進(jìn)行評(píng)論，作為一類人的一種選擇，只有甘苦自知。  90年代的都市電影，是小人物的辛酸喜劇，影片所試圖給出的，不再是追求崇高和偉大，而是點(diǎn)點(diǎn)溫情和暖意。這點(diǎn)溫情和暖意來自于一種王朔小說中的游戲態(tài)度，是一種對(duì)愛的真摯渴望只不過不再用傳統(tǒng)的形式表現(xiàn)，而是調(diào)侃式的真實(shí)。影片完成的是一次想象性的回歸，在游戲中愛情獲得真實(shí)的生命、溫情的撫慰與對(duì)無奈的認(rèn)可。片中的一對(duì)男女在一場準(zhǔn)婚姻游戲中逃離了分離中的孤獨(dú)。男主人公顧顏是一個(gè)靠一技之長平淡生活著的小人物：實(shí)在、不虛張聲勢、善解人意、帶一點(diǎn)幽默還很實(shí)際————但和其他人不同的是：他的“實(shí)際”是為別人考慮。僅這么一絲差別，就帶給了我們一份憂傷中的曙光，一份美好人性的曙光。