這部小說讓我想起了二十多年前父親給我買的一本書《我愛陽光》。那本小說的形式就是這個樣子的，以男主視角寫一章節，然后再從女主視角寫一章節。那個時候我大概十來歲吧，不是在上初中就是在上小學，覺得這種寫法挺新奇，跟以往讀過的《三國演義》《西游記》完全不一樣。但是這股新奇勁兒也就持續了一會兒，因為那是一本所謂的青春文學，無非是少男少女懵懵懂懂遮遮掩掩的情愫，翻來覆去就是些無病呻吟?？吹揭话刖退魅粺o味難以為繼了，恰在此時我拿父親的圖書證在廠圖書館借到一本講拿破侖戰爭的半紀實文學，于是乎這本算是我人生中第一本當代中國文學就這樣走進了歷史，被我遺忘在了歲月的陰影里。斯威夫特的這本小說同樣是這種多視角的結構，雖然內容要比《我愛陽光》沉重的多，人生啊、死亡啊，但不可思議的是閱讀的體驗也算不上良好。書中的每個人：雷、文斯、倫尼、維克、埃米……感覺他們對生活中的每一件事情都很糾結，為日常的瑣事都傾注了太多的心思，以至于讓我認為非常做作，作者刻意得有些過了頭。長篇大論除了讓人感到瑣碎無所適從之外，也道不出個所以然。200多頁薄薄的一本書讀完仿佛經歷了一段跋山涉水的艱苦旅程，最后終于解脫了。 有這種體會的并非我一個人，看到評論有人說這本書“很炫技，人物和故事都配不上這樣的技術”。的確這本書有些形式大于內容了，但仔細想想或許正因為這種過于復雜的形式決定了內容的平淡。譯者在序言里說這本小說是“平淡的筆調”“簡潔的敘事結構”，在我看來只講對了一半。這本書里有話語權的人物有六人之多，再加上以地名為標題的章節，等于以七種視角覆蓋一個長達到五十年的維度，敘事結構根本談不上簡潔。如果再配上繁瑣的故事情節，且不說作者有沒有這樣的組織能力，讀者能不能接受這種的編排都成問題。所以這本書的呈現未必是形式大于內容，而是形式決定內容。 要改編這樣一部形式為先的小說，我覺得也不是難事。這樣斷言未免有些站著說話不腰疼的輕巧，但是文學改編電影，難就難在如何把書中那些抽象的內容以視聽的形式表達出來。電影以我之愚見，本身就是一門以形式為先的藝術（如果它真是一門藝術的話），縱觀電影發展史，影人對于技巧的發明，要比對內容的發明多得多。就這部電影而言，制作者用場景的轉換代替書中人物視角的轉換，從而完成了文學到電影的改編。我認為效果還是不錯的，至少看電影沒有看書那么累。編劇把小說中四人前往馬蓋特拋灑杰克骨灰作為主要敘事場景，輔之以雷和埃米對話的場景，小說的情節被編排成一個個的場景以他們的對話穿插其間，并且剪除一些聯系不大的枝節（最突出的就是文斯媳婦曼迪，書中她還占有不大不小的分量，電影里她就成了只出場兩次的小角色。她的來歷電影里也沒有提，甚至在休旅車里和文斯嘿咻也被換成了薩莉）。當然正如我在短評中提到場景不斷轉換，加上同一個角色的扮演者在年老的與年輕的不統一，還是相對提高了一些觀影的門檻，但我覺得這樣的處理編導人員也是盡了最大的努力。我讀完一遍小說就感覺很吃力，而他們為了把這本小說搬上熒幕，肯定反反復復讀了不止一遍，一想到這我就肅然起敬，心中生出了不少同情與欽佩。