二人共通的童趣是片子存在的基礎。看似男孩主動，其實女孩在關系中掌握主導權，通過自身情感遭受的破壞。表演默契樸實也能在關鍵情節處傳達信息。情節嵌套確有不足，但難掩撲面而來的新鮮感受。尤其對評論中的“天真不是孩子氣，幼稚不是自由”這一意識形態我很不爽，確實我們都期待一種體面嚴謹的破局，但它在現實生活中何時發生？那就不要在這種片子面前假裝穿上了衣服的大人吧。

情節有些地方是和表演形式脫離的，但是從細處解讀也是有很多值得欣賞的地方，第一部處女成片，能拍成這樣，很不容易了。 但是情感難以承載到如此實驗性的表演里，犯了那種情緒嘎到半腰，演出卻演到脖頸的感覺，看著人腦子一直吊著，頭暈 （橫向同樣是奔跑，新橋戀人和hello樹先生就差不多情感情節和表演沒那么脫節） 這種情況，一但實驗性表演一多，一整個特別散... 但是綜合來說從美學和部分情景設計，演員自身的形體語言表達，是值得去鼓勵的。給四星了。后期發綜合影評

開場15分鐘特別好，讓我以為這會是一個驚世傑作。

最深厚的勇氣，最符合當下精神的主人公，如同趙氏孤兒21世紀初被刻畫為被命運所困，思索責任和身份的，而當代的趙氏孤兒已經可以被塑造為無意義的，實際上并不曾擁有對抗勇氣的角色。而深空的男主角身上那種讓人厭惡的卻又迷人的氣質，那種漫游，脫離關系，尋覓快樂卻無法承擔，無意義的，都是當下的底色，我在其中發現了我所討厭的人和我自身。（這部戲的劇本很明確，寫的很熟練，其實挺有技術的）

看了完整版才發現這或許是個疫情背景下湖南縣城里的《狂人皮埃羅》……礙于制作成本，這個成片沒有特別驚喜但還是很喜歡，pyiff WIP 60分鐘和成片都看過，由短片漸漸擴充成長片有了很多不確定性，構成了最終版本里肉眼可見的隨意任性，與生猛。是非常法式的自由形態，在大陸甚至華語都很少見，當初喜歡的也是這份靈氣漂浮的散漫。看完和朋友討論確實最好的還是開篇，無論是那個未完成版還是成片，是最靈動且有力量的部分。

海報相當驚艷，當時腦補了一出“世界在下沉，我們在戀愛”的浪漫圖景，哪知道包裝下的是華語年度糟糕影像，給我帶來的傷害不亞于《烏海》。把性騷擾當曖昧，把逃避當反抗，把幼稚當自由，把任性當無政府主義。——如果導演想要塑造一個令人厭惡的男性角色的話，那么他無疑成功了。我不想在觀影過程中先入為主地加入道德評判，但這個世界不是誰家的后花園，高于生存線上的生活也不是理所當然的饋贈，于是這部電影向內或向外的破壞都顯得荒謬絕倫。沒有真正的憤怒，自然也沒有真正的反叛，他們只有在無盡的虛無中，浪費和揮霍僅有的最寶貴的東西。