泰國(guó)女導(dǎo)演安諾查·蘇薇查柯邦（Anocha Suwichakornpong）一向喜愛拍攝混淆現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的題材故事，今年這部新片《戲夢(mèng)北碧》也不例外，而且更偏向實(shí)驗(yàn)意味。從上一部作品《佛歷2562年的甲米》開始，她開始轉(zhuǎn)向考察風(fēng)景地貌和旅游勝地，并進(jìn)一步展開探討影像真實(shí)性的實(shí)驗(yàn)。 這部新作主要發(fā)生在泰國(guó)的旅游景點(diǎn)北碧府，故事由兩條情節(jié)線索組成：四個(gè)年輕戲劇演員前往參觀博物館，卻發(fā)現(xiàn)維修閉館，于是返回河邊度假屋聊天、喝酒、賞煙火。之后他們回到曼谷，在劇場(chǎng)上重演這一幕；另外，一個(gè)年紀(jì)相仿的女孩在森林里迷路，之后神奇地變作男孩，而這段情節(jié)很可能是男孩在圖書館做夢(mèng)時(shí)見到的場(chǎng)景。

在這部影片里至少有三個(gè)不同層次的畫面：真實(shí)、夢(mèng)境和虛構(gòu)（劇場(chǎng)表演）。導(dǎo)演采用上下分屏的畫面展現(xiàn)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，而前后輪番出現(xiàn)河邊小屋的場(chǎng)景則故意暴露出電影的拍攝機(jī)制：搭建布景、模擬煙火的燈光和聲音。這段有趣的劇場(chǎng)表演情節(jié)揭示出我們?cè)陔娪吧峡吹降漠嬅婧吐牭降穆曇簦幢囟际钦鎸?shí)的，很可能是各種拍攝設(shè)備和后期音效混合出來的成品。這個(gè)論題在導(dǎo)演之前代表泰國(guó)競(jìng)逐奧斯卡最佳外語片的《入黑之時(shí)》里曾探討過，這回在短小精悍的篇幅里有更迷人的觀感。 開頭一幕首先拋出這個(gè)論述，伴隨著火車在路軌上的聲音漸漸變成其他的聲音，暗示了影像與聲音的對(duì)應(yīng)關(guān)系在電影中受到人為操縱。而在劇場(chǎng)表演過程中，投射在墻壁上火車行進(jìn)的畫面再次證實(shí)了這種人為操縱的傾向，甚至讓我懷疑開頭的火車畫面是否也是投射在墻上的幻影。按照這種思路，后面動(dòng)物園關(guān)閉當(dāng)天檔案片段的真實(shí)性更是令人存疑：殘舊的畫面和畫外廣播音、人群嘈雜聲，究竟哪個(gè)才是真實(shí)的？ 導(dǎo)演透過這些看似平平無奇的畫面徹底打通了真與假、現(xiàn)實(shí)與幻想之間的界限，不論是學(xué)狗叫的男青年，還是望著煙花著迷的臉孔，都有著引人思考的時(shí)刻。蘇薇查柯邦顯然找到專屬的作者標(biāo)簽風(fēng)格，像伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米那樣自由徜徉在探討影像真實(shí)性的實(shí)驗(yàn)里。