在18年夏天，Olivier Saillard在Palais Galliera 2018年策的展覽，“Margiela / Galliera, 1989-2009”，和在Musée des Arts Décoratifs做巡展的 “Margiela, the Hermès years” 同時在巴黎展出。我當(dāng)時正好完成一個工作在旅行，就專門空出一天時間，從威尼斯去了巴黎。

“Margiela / Galliera, 1989-2009”在Palais Galliera外面的海報(bào)

很巧的是Reiner Holzemer是在17年在ModeMuseum看完“Margiela, the Hermès years”以后，對Martin Margiela產(chǎn)生了拍紀(jì)錄片的想法。但從Martin建立品牌開始，他沒接受過什么采訪。除了和Martin一起工作的人，沒什么人見過他。有些人甚至質(zhì)疑他的存在。18年的時候，在Martin Margiela的前模特的引薦下，Reiner Holzemer在Palais Galliera認(rèn)識了正在準(zhǔn)備回顧展的Martin Margiela。這也是Martin Margiela同意Reiner拍這部紀(jì)錄片契機(jī)。很好玩的是最初Martin沒打算拍自傳電影，他見Reiner Holzemer的原因是，他設(shè)計(jì)的全部完整的110套的服裝，全部在一個展覽里，他很激動，他希望Reiner Holzemer能拍拍這個展覽。 我當(dāng)時印象很深的是整體的布局以及展覽的設(shè)計(jì)，Palais Galliera是在1878-1894年間完成的是新意大利文藝復(fù)興式的建筑，唯一的入口是在10 Avenue Pierre 1er de Serbie，我一進(jìn)門就會被半圓形的列柱中庭圍繞著，建筑本身的對稱、秩序性和當(dāng)時Margiela的展覽的視覺設(shè)計(jì)對我的感官產(chǎn)生了很大的沖擊力，這個列柱中庭像門廊一樣延伸到主樓的每一側(cè)，順著樓梯去主樓，樓梯被垃圾袋隨意的罩住，進(jìn)入包括內(nèi)部展覽的空間很暗，因?yàn)榻ㄖ挻蟮拇皯舯徽谧。褂[氛圍像設(shè)置Margiela的第一場秀，1989年在巴黎移民社區(qū)的游樂場，那場改變了Raf Simons職業(yè)軌跡的那場秀。而這個回顧展覽對我來說，改變了我對時尚產(chǎn)業(yè)的偏見，讓我見識到了服裝設(shè)計(jì)可以這樣激進(jìn)。

Martin Margiela's first First Runway Show of 1989

之前看了Reiner Holzemer指導(dǎo)過Dries。這個是他拍的第二部關(guān)于fashion的紀(jì)錄片。Martin Margiela: In His Own Words，電影拍攝的部分，大多是由導(dǎo)演自己一個人完成，總共拍攝耗時40多天，從前期制作到后期剪輯Martin的參與感很強(qiáng)（除了導(dǎo)演剪輯影片結(jié)構(gòu)的時候，沒讓Martin參與）。 有個最新采訪里，導(dǎo)演說，”作為電影制片人，您必須為自己的想法而戰(zhàn)，但與此同時，您必須照顧好主角。因?yàn)樽罱K，您是希望那個人說，是的，那是我和我生活的真實(shí)寫照。 ” 從最初說服Martin拍攝這個紀(jì)錄片，導(dǎo)演就很坦誠相待，包括拍攝過程里其中做的一些決定，很多都是互相尊重，協(xié)商以后的結(jié)果，影片盡管沒有Martin本人的鏡頭，因?yàn)閷artin來講，“匿名是對我個人的一種保護(hù)”。

（MMM工作室里集體照里，Jenny Meirens 旁邊空缺的椅子為Martin的座位）

他很難得同意了導(dǎo)演在紀(jì)錄片中導(dǎo)演采用自己的聲音。鏡頭一會兒離他很近，一會兒離他很遠(yuǎn)，雖然看不到他的臉，只有他的手剪布料，展示archive，寫東西，聽他徐徐道來的聲音，像是一個朋友在講故事給你聽。觀看這個紀(jì)錄片，是不同于Dries的親密的觀影體驗(yàn)。受邀在影片采訪的人都是他信任的人，導(dǎo)演有點(diǎn)遺憾的是沒有采訪到Jenny Meirens （MMM的另外一個創(chuàng)始人在07年去世），所以有這個信任基礎(chǔ)在，這部紀(jì)錄片也能夠順利的進(jìn)行。 Martin重新定義了時裝美學(xué)，即他喜歡去flea market買vintage cloth and fabric，創(chuàng)造出便宜sleek的look，給人的禮物是橡木酒塞做的項(xiàng)鏈。用一種可持續(xù)的時裝設(shè)計(jì)方法，重復(fù)使用現(xiàn)有服裝并將其修改為新作品。在他的某些設(shè)計(jì)上，可以看到清晰可見的下擺和未縫合的接縫，來慶祝不完美和難看的華麗。前幾年的Acne Studio的collection也有意的將stitch夸張的放大作為羊毛外套裝飾的一部分，94年的Tattoo tshirt，也被兩年前的Vetements用來做了，賣出800美金的高價。Demna Gvasalia受到Martin的美學(xué)影響，Vetements也用另類的場所展示他們的新系列，并以一系列非典型模型和古怪的人物為模型。還有Yang Li，德國的Bless等等等等。沒有所謂原創(chuàng)，因?yàn)槲覀兒褪澜缇o緊相連。Martin的手套衣服也有可能是受Jean Charles de Castelbajac的啟發(fā)。同樣的想法能被不同的設(shè)計(jì)師用不同的方式表達(dá)出來，這才是藝術(shù)的魔力所在。同樣的媒介，不同的敘述。

FW 2015 Acne Studios

SS2019 VETEMENTS

Maison Martin Margiela 1994 Tromp L‘oeil Tattoo Mesh Longsleeve

影片開頭講述了他童年通過電視看到60s，巴黎服裝設(shè)計(jì)師André Courrèges，Paco Rabanne以及Pierre Cardin的作品，決定當(dāng)時裝設(shè)計(jì)師。畢業(yè)以后在Jean Paul Gaultier 做助理，會ocd的把檔案做的整整齊齊，被評論太嚴(yán)肅了，即使他成立自己的品牌以后，也一點(diǎn)沒有改變，他的工作人員穿的很像lab的培養(yǎng)細(xì)菌的科學(xué)家。但他也是一個很隨性，烏托邦氣質(zhì)的藝術(shù)家。他會選擇一個巴黎的移民社區(qū)里面的游樂場，雇傭了非專業(yè)模特，沒有定好的座位，社區(qū)里的小孩坐在地上，有些甚至和模特一起走來走去。來賓一頭霧水的來到這個社區(qū)，兩眼一抹黑的不知道Margiela到底做什么，不在當(dāng)時的水晶宮等場所做runway而是選擇了這個偏遠(yuǎn)的，或者某些意義上說，有些“危險”的社區(qū)。他也用半廢棄的倉庫，廢棄的地鐵列車，落地房屋的樓梯甚至雙層巴士坐runway和preview。 當(dāng)一個設(shè)計(jì)師帶來那么多有趣的設(shè)計(jì)時，大眾會不斷的期待更多，更好，更新鮮的想法出現(xiàn)，從藝術(shù)追求的角度來說，一年并不需要那么多的秀。而是市場的需求促使了一個品牌要有很多的系列，要求設(shè)計(jì)師要不停的創(chuàng)作。

美國藝術(shù)家Barbara Kruger的作品 Untitled (I Shop Therefore I Am) 1987

影片里Martin 說“ Too much need in fashion world, I not sure if I can feed that ”，這也是他2009年離開自己品牌的主要原因，Martin不是第一個這樣做的設(shè)計(jì)師，antwerp six的Ann Demeulemeester，維也納設(shè)計(jì)師Helmut Lang 前后腳離開自己創(chuàng)建的品牌也無疑是這個原因。設(shè)計(jì)師Alexander McQueen壓力過大產(chǎn)生的憂郁癥導(dǎo)致自殺。他們也不會是最后一批這樣做的設(shè)計(jì)師，如果市場本身沒有任何改變的話。我是一個設(shè)計(jì)師而不是指揮助理做事的設(shè)計(jì)主管，Martin說。作為一個品牌主理人，你需要放下你設(shè)計(jì)師的一面，去滿足這個消費(fèi)主義市場的思維邏輯，"I shop, therefore I am"，去滿足顧客，養(yǎng)在為你工作的人們。和政治，經(jīng)濟(jì)，社會，歷史緊密鏈接讓時尚從來都不膚淺，膚淺的是看不到那么深的人。一件商店里的garment從開始到最后你拿到手上，有無數(shù)人的工作量疊加在一起。也許最初是fashion的光鮮亮麗吸引了無數(shù)的年輕人進(jìn)到這個產(chǎn)業(yè)里，這個產(chǎn)業(yè)的背后殘酷的一面，fashion對環(huán)境的影響，不被付工資的實(shí)習(xí)生。快時尚里，血汗工廠里工作的員工的生活條件，另外一個很好的紀(jì)錄片《真正的成本》里有詳細(xì)講述（https://movie.douban.com/subject/26433126//）。 在影片里出現(xiàn)的潮流趨勢預(yù)測人Li Edelkoort，在三月中Dezeen的采訪里有說到 (https://www.dezeen.com/2020/03/09/li-edelkoort-coronavirus-reset/)，最近出現(xiàn)COVID-19破壞了全球供應(yīng)鏈和運(yùn)輸網(wǎng)絡(luò)，人們將不得不適應(yīng)更少的財(cái)產(chǎn)生活和更少的旅行。服裝周在這個時刻顯的特別不合時宜。這次的傳染病，也許給我們一個機(jī)會去重新思考fashion和我們所生活環(huán)境里真正的需求，而不是無止境的過度消費(fèi)。fashion是其中最需要改變的。 Martin在影片最后所說的，他還有很多對fashion沒有表達(dá)完的想法。 因?yàn)橹灰鐣€在運(yùn)行，人類不滅絕，fashion就會作為一個公共領(lǐng)域，來促進(jìn)，記錄社會變革。Art is forever political。 （照片不是本人拍攝，全部來自google image）