楊·史云梅耶(Jan Svankmajer)，是捷克著名的超現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演。他是一名真正意義上偉大的動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演，1934年9月4日出生于布拉格。《紐約客》曾這樣評(píng)價(jià)他：楊·史云梅耶影迷被分成了兩類(lèi)，一類(lèi)是從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)楊.史云梅耶的，一類(lèi)是看過(guò)他的作品并知道自己遇到了天才的。他的主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格創(chuàng)作由短片拍到長(zhǎng)片轉(zhuǎn)變，由動(dòng)畫(huà)拍到真人。長(zhǎng)片作品糅合木偶與粘土動(dòng)畫(huà)自成一派， 想像力非其他影片可比。對(duì)人生超現(xiàn)實(shí)的悲觀詮釋?zhuān)纬闪藯睢な吩泼芬?dú)特的自成一派的風(fēng)格。本片源于捷克童話，故事本身就極具色彩性。從這部影片中，我們大致可以了解到楊·史云梅耶的特有敘事風(fēng)格。   第一宗罪：鏡頭：風(fēng)格凌烈、單一卻復(fù)雜的鏡頭語(yǔ)言     本片在鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上，大量使用了特寫(xiě)鏡頭和主觀鏡頭的運(yùn)用。影片之所以被人認(rèn)為劇情發(fā)展緩慢，因?yàn)闀r(shí)間拉得太長(zhǎng)，故事簡(jiǎn)單卻鋪墊太長(zhǎng)。在表現(xiàn)人物形象時(shí)，采用大量特寫(xiě)近景，主要集中在嘴部特寫(xiě)，最有戲劇效果的一定是樓梯上那場(chǎng)戲，戴眼鏡的老頭第二次見(jiàn)到小女孩，戴上眼鏡之后，臉上露出猥瑣的微笑，隨之鏡頭切換，給予老頭襠部特寫(xiě)，如定格動(dòng)畫(huà)般，褲子拉鏈自動(dòng)解開(kāi)，從衣服里深處一雙手，伸向小女孩，緊接著小女孩瞪大眼睛，作出驚訝狀，整個(gè)鏡頭合理且迅速，直指影片核心。     一開(kāi)始，女人在家里摸摸整理這些沒(méi)有主人的嬰兒服裝，輕輕的撫摸這些衣物，而男人在外面奮力切西瓜，一靜一動(dòng)，畫(huà)面相互切換，運(yùn)用對(duì)比蒙太奇表現(xiàn)出了兩人截然不同的精神狀態(tài)，卻是一樣的想法，即諷刺又可憐。當(dāng)男人回家，看到妻子正在給懷中的孩子喂奶，然后接著是男人的眼部特寫(xiě)，表現(xiàn)出了此時(shí)男人對(duì)這幅景象的不理解，這也為最后男人舉起電鋸沖向貪吃樹(shù)埋下伏筆，揭示出了此時(shí)男人的心態(tài)較女人相比，更加理智。接著是女人嘴部特寫(xiě)，舉起手指作出噓聲狀，暗示男子不要驚動(dòng)孩子。與之后的電視中出現(xiàn)的電熨斗的廣告相呼應(yīng)。第二宗罪 欲望：關(guān)于人物角色深陷欲望的無(wú)止境 從兩個(gè)典型角色看起《法句經(jīng)》中說(shuō)：    從愛(ài)欲生憂，從愛(ài)欲生怖；離愛(ài)欲無(wú)憂，何處有恐怖？說(shuō)的是人因?yàn)橛艿秸勰ィ圆艜?huì)輪回。究其本質(zhì)，一切不滿足，一切犯罪，都是因?yàn)閮?nèi)心對(duì)于欲望的追求尚未達(dá)到。有時(shí)候，欲望就像一把枷鎖，緊緊的束縛著我們，不能回頭，只得前行。有像一個(gè)妙齡女郎的招手，魅惑卻是一個(gè)無(wú)底洞。楊·史云梅耶很清楚這一點(diǎn)，并且把握到了不同人性在欲望面前的掙扎。     小女孩：小女孩本身是一個(gè)極為尷尬的角色。從影片中，小女孩像母親控訴，自己一個(gè)人在家，沒(méi)有朋友，無(wú)人相伴。這樣看來(lái)，小女孩本身角色定位并不具有閃光點(diǎn)，在小女孩看到女人在超市購(gòu)物的那場(chǎng)戲中，我們可以看到放學(xué)后小女孩企圖和他人一起放學(xué)并融入一起，但事實(shí)上其他人并沒(méi)有接受她。在角色設(shè)計(jì)上，小女孩是一個(gè)內(nèi)心空虛的少女，正值美好童年時(shí)光，同時(shí)他也擁有每一個(gè)小孩都擁有的特質(zhì)：好奇心。    所以說(shuō)，好奇心正是小女孩的欲望，因?yàn)樗仗摚闷妫运哂辛顺赡耆藳](méi)有的洞察力。她一開(kāi)始對(duì)于這個(gè)世界就抱有懷疑，她問(wèn)女人懷孕的事情，并且不接受女人的巧克力，并且問(wèn)男人孩子的名字。每一次出現(xiàn)都似乎要揭穿掉男人女人的謊言，但是影片后半段，小女孩并沒(méi)有企圖公開(kāi)，反而試圖掩蓋貪吃樹(shù)的秘密，為了讓貪吃樹(shù)能夠吃飽，騙父母說(shuō)自己餓了為理由給樹(shù)帶食物，為了填飽貪吃樹(shù)，她色誘老人，將其送入惡魔的胃里，實(shí)際上，小女孩追求的只是存在感，借以好奇心為驅(qū)使，她需要朋友，需要這樣的情愫存在。    女人：一開(kāi)始我并不喜歡女人對(duì)于母愛(ài)的泛濫，直到最后變成了一絲憐憫。她的欲望其實(shí)少的可憐，只是想做一個(gè)母親而已，不孕不育已經(jīng)像千斤負(fù)擔(dān)壓在她的心頭，影片一開(kāi)始，下車(chē)看見(jiàn)小女孩，臉上立刻洋溢出了喜悅的神情。下樓的時(shí)候，小心翼翼從包里拿出巧克力給小女孩。看著路上的小孩子，她一臉惆悵。在她內(nèi)心，可以感受到她的自責(zé)。但是，她的唯一支撐來(lái)源在于孩子。她的世界只有孩子，她為孩子準(zhǔn)備了一箱滿滿的新衣物。為了滿足貪吃樹(shù)的胃口，她不斷的從外面帶回食物。當(dāng)貪吃樹(shù)吃掉黑貓的時(shí)候，她居然說(shuō)反正已經(jīng)活了14年，一般的貓最多活到13歲。赤裸裸的掩蓋這一錯(cuò)誤，在影片開(kāi)始的時(shí)候，女人對(duì)于貓就像孩子一樣，輕輕撫摸，而到最后，說(shuō)黑貓對(duì)于孩子眼紅，粗魯?shù)陌押谪垙拇策吶蚤_(kāi)。     這樣看來(lái)，女人想擁有的只是孩子，為了孩子，不斷的向丈夫解釋?zhuān)粩嗟厝萑特澇詷?shù)吃人的錯(cuò)誤，實(shí)際上這是她，最為一個(gè)母親的錯(cuò)誤，雖然她很想做一個(gè)母親，但不得不說(shuō)，她是一個(gè)很失敗的母親，能夠給予的都是逆向的。想比于《拜訪者q》里母愛(ài)光輝和諧秩序，此片過(guò)分的母愛(ài)恰是反例。無(wú)知者的錯(cuò)誤，往往表現(xiàn)在看不清自己的錯(cuò)誤，還繼續(xù)極力挽回別人對(duì)此的看法，這樣顯得愈加愚蠢。第三宗罪 隱喻：食物的寓意 性的寓意      這部片子的偉大之處在于，每一個(gè)鏡頭都充滿寓意，每一個(gè)鏡頭都抱有思想。事實(shí)上有的時(shí)候，影片常常營(yíng)造出一種臆想與現(xiàn)實(shí)相混合的場(chǎng)景。那導(dǎo)演去表現(xiàn)的究竟是什么樣的主題？并且用什么樣的隱喻？然而這些終究是開(kāi)放的。先著眼于形式，導(dǎo)演將現(xiàn)實(shí)與動(dòng)畫(huà)相糅合，在其獨(dú)特鏡頭下達(dá)成了某種有機(jī)的融合。我們看到影片開(kāi)頭，男人女人在醫(yī)院，旁邊是正在等候產(chǎn)檢的懷孕婦女們，并且從一開(kāi)始，通過(guò)一個(gè)慢搖鏡頭，從滿臉笑容的嬰兒食品廣告人形牌上轉(zhuǎn)移到等候產(chǎn)檢的婦女的肚子特寫(xiě)，這樣細(xì)致的切換到紅衣女子鬼魅的笑容上，帶有超現(xiàn)實(shí)主義的特質(zhì)。     人物角色的運(yùn)動(dòng)上并無(wú)太大調(diào)度，同一的現(xiàn)實(shí)性下，卻造成了格外不同的一種特殊運(yùn)動(dòng)的感受方式。男人在窗外看樓下賣(mài)魚(yú)的小攤販，臆想混合，男人看到被販賣(mài)的是嬰兒，于是恍惚中自己加入了購(gòu)買(mǎi)的隊(duì)伍。所以，這是男人所希望的到的東西，在調(diào)度上，透露出了虛妄的精神氣質(zhì)，與主題相背離，達(dá)到了大大的諷刺。影片從根本上來(lái)說(shuō)，奠定了一個(gè)母體，就是：貪！也是追求的欲望上的最高級(jí)。    小女孩面對(duì)戴眼鏡老人的騷擾，抱的是不屑的態(tài)度。在她身上，導(dǎo)演注入了很多性的暗示。對(duì)于她來(lái)講，早就已經(jīng)有自己的想法的早熟少女，抱著米羅斯拉夫的《性器官紊亂》讓父親大吃一驚，在吃飯的時(shí)候，導(dǎo)演給了小女孩臀部的特寫(xiě)，然后在樓梯上被戴眼鏡的老人騷擾，都帶有具有西方意識(shí)的性暗示。就像本片的海報(bào)一樣，小女孩極具挑逗性的將自己的舌頭伸向餐盤(pán)中的雞蛋一樣。影片中，戴眼鏡的老人將自己的雙手伸向小女孩，企圖猥褻，最終因?yàn)檫^(guò)度幸福而心臟病突發(fā)，這也預(yù)示了，人們往往為了追求欲望而去掙扎，可是最終也因?yàn)槎艿絺Α＞拖窆治锉緵](méi)有，而是我們一廂情愿為了滿足自己的欲望而將它養(yǎng)大，最終自己自食惡果。     影片中，一直沒(méi)有離開(kāi)過(guò)食物，從色澤不一的湯羹，到黃色的嬰兒食物，充斥在影片各個(gè)角落。配合著小女孩家里整潔的用餐桌面，房間里那些混亂的圖案紋理、毫無(wú)章法的拼湊、被攪碎的食物、各式各樣的羹湯、逐漸變暗的色調(diào)，完全失控地一股腦混雜在那種最壓迫神經(jīng)讓人癲狂的節(jié)奏里，糜亂喑啞讓人莫名慌張?bào)@懼的配樂(lè)，包括小女孩的父親，在每一場(chǎng)戲份中都在用餐，或者進(jìn)食，老婦人去警察局投訴郵遞員失蹤按鍵，執(zhí)勤警察吃著油膩的食物，都深深揭示影片中的母體命題。     由于導(dǎo)演一開(kāi)始是動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演，所以電影中也混合大量動(dòng)畫(huà)特效。雖然看似粗糙，但是由于導(dǎo)演剪輯上趕緊利落，鏡頭與鏡頭之間剪切怪異卻合理，充滿了個(gè)人魅力，后面顯得有的拖沓了，而且結(jié)局有點(diǎn)失望，畢竟之前早就已經(jīng)劇透了，好在導(dǎo)演是在美學(xué)上特立獨(dú)行的人 恐怖和溫情的部分令人信服地并存于影片后半部分。倒是最后緊接的little otik短片卻極為有意思。配合搖晃的鏡頭，揭示出了了依舊是“食物和性”的這個(gè)永恒的話題。