一直認(rèn)為一部小成本獨(dú)立片一定要風(fēng)格化，如果不巧這又是你的第一部電影長篇就更要風(fēng)格化。其實(shí)我們看到的許多成功范例也正是如此。 呂克·貝松的第一步就風(fēng)格化的很夠勁。故事背景被設(shè)定在一次全球性的核毀滅之后，不必關(guān)心具體是在下個(gè)星期三還是70個(gè)世紀(jì)以后，反正這個(gè)星球已經(jīng)他媽的成了一堆核導(dǎo)彈的炮灰。于是，呂克·貝松很順?biāo)浦鄣倪x擇了黑白攝影，而且放棄了人工照明這一使黑白畫面視覺飽滿的王牌。采用自然光的下場就是影片中光亮的部分有陰影感，而黑色的部分缺乏高光有混濁感?；旧峡梢哉f電影中的顏色不是黑白而是深灰和淺灰，這樣的效果倒是絕妙的符合電影的基調(diào)。 這是一個(gè)瘋狂的時(shí)代，在所有的秩序都被幾縷鬼魅般的核輻射死亡凋零之后，這是一個(gè)前現(xiàn)代和后現(xiàn)代交相輝映的時(shí)代。在這樣一個(gè)時(shí)代里，有一群人居然活了下 來，這大概是一個(gè)最大的悲劇——對(duì)他們自己，也對(duì)這個(gè)世界。 電影的開場鏡頭是在一個(gè)空蕩蕩的公寓中，一個(gè)年輕人和充氣娃娃做愛的場景，在后面的情節(jié)中不斷穿插的他自慰的細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)了在這種環(huán)境下，女人已經(jīng)成為一種戰(zhàn)略資源這一事實(shí)，也為后面的劇情做出了鋪墊。 回到影片的第一場戲，它交待了這個(gè)世界的生存狀態(tài)。不知道是由于核輻射還是空氣污染，人們都無法再發(fā)聲，當(dāng)然就無法再說話。人與人之間喪失了溝通的能力，也就隨之喪失了信任或者同情。食物和水源重新占據(jù)了生活的全部內(nèi)容。一群悍的“汽車黨”占據(jù)了唯一一處水源，他們奴役一個(gè)侏儒，只有他能通過狹小的管道取得未被污染的地下水，每次他取回水之后，又會(huì)被重新鎖回那個(gè)愚蠢的汽車后備箱中。在這里，弱肉強(qiáng)食成為唯一正確的法則，這是一個(gè)愛因斯坦、弗洛伊德、甘地或者耶穌基督都過時(shí)了的時(shí)代，達(dá)爾文成了這個(gè)世界的統(tǒng)領(lǐng)。于是片頭的年輕人投了一個(gè)汽車蓄電池裝到他自制的飛機(jī)上，逃離了這個(gè)見鬼的地方，降落在另一個(gè)見鬼的地方。這個(gè)新地獄比起原來那個(gè)的唯一區(qū)別是，看起來，它在成為廢墟之前曾經(jīng)是一個(gè)還算像樣的城市。而這里有一個(gè)比汽車黨更簡單粗暴的讓·雷諾。在這里呂克·貝松也為這部即無顏色，再無對(duì)話，又無音樂的三無電影設(shè)置了一處劇情懸念——讓·雷諾守著這么大一座城市為什么一心想要進(jìn)入那個(gè)該死的外科診所？那個(gè)老的都快死掉的醫(yī)生又為什么要精心為自己家設(shè)計(jì)重重的保護(hù)？ 花開兩朵，各表一枝。導(dǎo)演顯然在這個(gè)外來年輕人身上投注了自己的浪漫情懷。他在小酒館里安家的時(shí)候，還忘不了找一幅畫裝飾他的家。在一段超現(xiàn)實(shí)主義的天上下魚的短暫喜悅之后，年輕人不慎闖入讓·雷諾的地盤，重傷逃脫，被老醫(yī)生救了下來。在這里誕生了電影中最溫情的段落，兩人吸氧后艱難的吐出含混不清的兩個(gè)字“你好”，他們沒有了溝通的能力但至少還有溝通的欲望。這為我們提供了一個(gè)逃離孤獨(dú)的幻想，當(dāng)信任已經(jīng)成為一種傳說的時(shí)候，相依為命就更加彌足珍貴。老醫(yī)生在診所的墻上，圖騰般的畫下一個(gè)女人的肖像。我們不知道這是他的女兒還是別的什么人，我們同樣不知道她被關(guān)在那個(gè)見鬼一樣的九曲回廊的盡頭是為了保護(hù)她，還是她收了輻射。但看到每天老人送飯時(shí)那些緩慢而又小心翼翼的動(dòng)作，一股彩色的暖流涌上我的心頭。悲劇總是在最溫暖的時(shí)候作出一些瘋狂的事來，一次禍從天降的天上下石頭砸死了老醫(yī)生，同時(shí)野獸般的讓·雷諾沖破了診所的兩道鐵門。年輕人憑感覺終于找到了女孩所在的密室，但讓·雷諾已經(jīng)等在門外了。這一場絕望的打斗中，年輕人在救生的本能和復(fù)仇的荷爾蒙的雙重刺激下小宇宙爆發(fā)打死了讓·雷諾。當(dāng)他欣喜的奔回密室時(shí)，卻只能用一聲悲涼的嚎叫面對(duì)已經(jīng)被奸殺的女孩橫陳的尸體。 哀莫大于心死的青年坐上他的飛機(jī)，帶上一把發(fā)射信號(hào)彈的手槍，回到了他來時(shí)的地方。他手刃了汽車黨的頭領(lǐng)，他用釋放受奴役的侏儒的行為，表達(dá)出一個(gè)生命對(duì)另一個(gè)生命的悲憫。 影片的最后，年輕的呂克·貝松用他悲天憫人的情懷，給了我們一個(gè)笨拙而又美好的結(jié)局。被解救的侏儒把年輕人帶進(jìn)一個(gè)洞穴然后走開了。洞里關(guān)著一個(gè)金發(fā)裸體的女人，女人臉上驚恐而有詫異的表情，和青年一低頭羞赧的微笑，讓我們想象出另一對(duì)亞當(dāng)和夏娃的故事。