這是一部巴勒斯坦的電影——《神的介入》（Yadon ilaheyya/Divine Intervention，有的網(wǎng)站上的譯名是《妙想天開》）。制片人：休伯特·巴爾沙（Humbert Balsan）導(dǎo)演／編劇：伊利亞·蘇雷曼（Elia Suleiman）主演：伊利亞·蘇雷曼，馬奈·哈德（Manal Khader）攝影：馬克－安德烈·巴吉涅（Marc-Andre Batigne）類型：劇情／浪漫／戰(zhàn)爭出品國：巴勒斯坦／法國／摩洛哥／德國片長：92分鐘上映日期：2002年10月2日（法國地區(qū)）重要獎項：第55屆戛納電影節(jié)國際影評人費比西獎          2002年的歐洲電影學(xué)院獎的“銀幕國際獎”    開頭的半個小時真的是妙趣橫生，巴勒斯坦的一個居民小區(qū)的幾家人，每天基本上都在重復(fù)著上一天做過的事：開著車，微笑著謾罵每一個在車窗里出現(xiàn)的人；把一段岔路的路基敲碎，好讓別人的車無法通過；和老伙伴坐在一角，沉靜地看著一切發(fā)生在眼前的事情；每天把一大口袋垃圾從家門扔到門口的一個垃圾堆里；不停地收拾破敗、垃圾遍布的后院……    最搞笑的是段落是：一個穿著巴塞羅那隊服的少年在馬路上顛球，頭上、腳上、后背、肩膀，技術(shù)嫻熟之極，但是不小心的是，球落到了那個砸路基的暴烈老頭的二層樓臺上。老頭從屋里兇惡地沖出來，手里拿著一把大水果刀，狠狠地把足球扎破，放氣，扔掉。    故事經(jīng)常顯得非常平靜，對白也只有寥寥的幾句。但是總會時不時出現(xiàn)沒有由頭的暴烈（比如前文的這個老爺子；故事主人公駕車時扔出的一粒黃杏核砸到以色列的坦克上，后者轟然爆炸；報私仇而往別人家里扔燃燒瓶、機(jī)槍掃射窗戶等等），又會總讓人擔(dān)心下一個鏡頭會不會又有什么狂暴爆發(fā)——于是就有了一種很緊張很煩躁的感覺。    耶路撒冷的邊防站，巴勒斯坦人總被以軍士兵呼來喝去，有不少干脆不讓通行。甚至?xí)獾奖粯O端的以軍士兵的強(qiáng)烈羞辱。男女主人公（印象中他倆在整部電影中都沒有一句臺詞）遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著，十分沉靜。    然后有了兩段很魔幻現(xiàn)實主義的段落：一、男主角用氫氣（是用的氫氣吧）吹漲了一個繪有阿拉發(fā)特頭像的氣球，在邊防站升起。邊防站的以軍看得目瞪口呆，以致于基本上忽略了男主角駕車通過邊防。然后氣球就在耶路撒冷的上空如《阿甘正傳》里的羽毛一樣四處飄走，阿拉發(fā)特的笑臉?biāo)奶幯笠纭６⑴鹘峭蝗蛔兩沓蔀榕澳釆W”，飛騰著干掉了一伙正在進(jìn)行射擊訓(xùn)練的以色列特工（？）——這一段非常有意思——兼有黑客帝國的威風(fēng)和突如其來、古怪滑稽的荒唐感。   （當(dāng)然之前兩人的出場都魔幻過一次：女主角在之前的同胞都被以軍趕回邊防站后，艷麗無比地從車中走出，在一群驚訝且舉槍瞄準(zhǔn)、大聲喝止的以軍環(huán)伺之下，風(fēng)采四射地通過了邊防）；男主角則如前文所述，以一粒杏核引爆了一輛以軍坦克。    我沒有完全看懂，但大致明白的是：在以色列（一種飛揚跋扈的象征）占領(lǐng)下的巴勒斯坦老百姓民生凋敝，生活困頓，心情煩躁（這個可能是導(dǎo)演最著力表現(xiàn)的一種痛苦）。****************剩下的交給我從“后窗看電影”里找來的評論：評論：     《神圣的介入》是一個巴勒斯坦導(dǎo)演對于被以色列占領(lǐng)的國土的一次描述。影片的元素充滿激情，并且多元、抒情，甚至略顯滑稽。伊利亞·蘇雷曼的電影是一種平靜和激情的奇異混合物，他用極其敏感地把死一般的平靜（尤其是導(dǎo)演描述拿撒勒氛圍的時候）和表達(dá)的激情揉合在一起。影片開始幾場精彩的戲反映的是巴勒斯坦人鄰里之間的緊張關(guān)系。他們的生命日復(fù)一日地重復(fù)，最終至于徹底的大虛無，而這一切被以歡鬧的形式表達(dá)出來。它是痛苦現(xiàn)實的反射，是被占領(lǐng)的后果。這一切完全可以想象。在宵禁之前說完他們所有要說的話，不錯過每一天已經(jīng)變形了的“華彩”。醫(yī)院中吸煙的戲最為可笑，貼切地象征著他們的焦慮與煩惱，當(dāng)然這也是和以色列的占領(lǐng)相關(guān)聯(lián)著。事實上，這種日常性對話的缺失，使影片畫面變得趣味橫生，極富表現(xiàn)力量。這部影片最大的魅力正在于此。    影片的主線是發(fā)生在E.S（這是導(dǎo)演自己姓名的縮寫，并且他自己正住在耶路撒冷）和他始終沒有姓名的女友（演員是住在拉馬拉的女記者）之間的一場愛情。導(dǎo)演沒有告訴我們愛情的來龍去脈，但是，我們卻可以時刻感覺得到他們內(nèi)心的痛苦。尤其是發(fā)生耶路撒冷和拉馬拉之間檢查站的那一場戲，他們叉著手坐在車?yán)铮乜粗矍霸馐芪耆璧陌屠账固谷恕６麄儍蓚€人不能住在一起，最大的原因也就在于此。這場戲具有一幅偉大的油畫所具有的一切力量。他們改變彼此的態(tài)度，重新審視現(xiàn)實。這在某種意義上，也使我們增強(qiáng)了對巴勒斯坦現(xiàn)實的理解。它是我們這個時代的一個巨大悲劇。    這部素描式的電影并沒有把焦點放在政治問題上，它關(guān)注的是社會對于現(xiàn)狀的令人吃驚的適應(yīng)，尤其是對日復(fù)一日的恐怖如此熟視無睹的態(tài)度。正是在這個意義上，導(dǎo)演描述的社會結(jié)構(gòu)的破壞、禮貌的喪失、人權(quán)的被漠視，所有這些小插曲才有了更痛心的叩問意味。許多想象性的場景則道出了人們內(nèi)心的狀態(tài)，洋溢著暴力的氣息，它們與日常情景構(gòu)成了巨大的反差。這顯示出伊利亞·蘇雷曼對現(xiàn)實的深刻洞察，而他的觀察被隱藏在圓熟的表達(dá)后面，于是激情也隱藏在冷靜的敘述后面。更令人難以置信的是，這部電影有著大膽的結(jié)構(gòu)，并且被導(dǎo)演用流暢的節(jié)奏使一切毫無瑕疵組接起來。就這樣，在這部表面上零散的電影中，伊利亞·蘇雷曼異常清晰地透視了政治沖突影響下的內(nèi)心世界。（馮欣 編譯）