#ICA 看了個(gè)開場就感覺這電影不簡單，超現(xiàn)實(shí)主義的影片不光是承載了夢境，類似左岸意識(shí)流的那種記憶及現(xiàn)實(shí)在形式上的表達(dá)多少還帶有著集體（感覺可能是個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)）欲望的展現(xiàn)。在這座島上的一切都流動(dòng)了起來，時(shí)間消失，身份流轉(zhuǎn)，記憶與欲望融合，現(xiàn)實(shí)與夢境交織，感覺這一切都更加趨近于一種對于“共同體”的表達(dá)，而唯一注定的宿命輪回的死亡結(jié)局則是充滿著悲觀色彩。 影片這種呈現(xiàn)完全不像法國電影，更像是拉美或者東歐電影…電影充滿著極強(qiáng)的情緒，感覺也是與導(dǎo)演的身份經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，作為智利皮諾切特時(shí)期的流亡者，片中潛意識(shí)島嶼呈現(xiàn)出大量關(guān)于死亡，暴力，宿命等元素似乎像是對于那些經(jīng)歷的一種回應(yīng)。 視聽上，上次看到這種配色和這類超級不適的鏡頭還是《追憶往事》和《焦慮》（這兩部倒是跟他同時(shí)期的，感覺片中暴力與壓抑的呈現(xiàn)都表達(dá)了類似的情緒）。整體調(diào)色讓整部作品壓抑的不行，黃色的致郁，綠色的死亡和紅色的暴力切換使用，而那近乎過爆的色彩也沒有在正向情緒表達(dá)上強(qiáng)多少，而是帶有著一種荒誕戲謔之感。鏡頭和構(gòu)圖上也是非常極端，我可能沒見過一部作品中使用這么多裂焦鏡頭的，那前景的一切都如此的有壓迫感，而且前景不光是角色，還有火焰，水果等，感覺更像是對于環(huán)境壓抑的呈現(xiàn)。鏡頭的角度就更奇怪了，除了大量全景下的俯拍和仰拍呈現(xiàn)的壓迫，還有近乎直角的仰拍，感覺要被整個(gè)角色吞噬掉了。超現(xiàn)實(shí)的部分還使用了雙重曝光，那閃亮的戒指，重影角色的虛幻，不同時(shí)空的呼應(yīng)都呈現(xiàn)的非常好。