我人生的最初記憶就是去看黃色潛水艇，感覺非常棒。那簡直是個驚天動地、改變世界的大事件。應該是在七十年代初期，我被帶去在大銀幕上看這部電影。我那顆容易被感動、只有六歲的小心臟啊，被搞得意亂情迷，甚至最后引領我走上了動畫制作這條道路。真慶幸當時我爸媽帶我去看的是這部電影，而不是《發條橙》。市面上有不少非常棒的書講這部電影的制作過程（我強烈推薦羅伯特勞尼姆斯博士寫的《黃色潛水艇里》），所以與其在這劇透，不如讓我說說這艘黃色潛水艇自從1968年浮出水面之后又發生了什么，以及它到底怎樣給傳統動畫漂亮一擊。因為我認為是黃色潛水艇衍生出了現代動畫。《黃色潛水艇》之前，動畫片不過是戴手套的無趣老鼠和偷野餐籃子的卡通熊的世界，無鹽無味又假正經。只有三十年代的弗萊舍兄弟早期的動畫片大力水手才能稱得上是像模像樣，可公眾對此卻一無所知。黃色潛水艇來了，它讓動畫世界發生翻天覆地的改變。不再只面向孩子，它有諷刺、有藝術，更重要的是這是一次徹底的顛覆。如果沒有黃色潛水艇，現在我們恐怕就看不到《辛普森一家》，看不到《飛出個未來》，看不到《南方公園》，看不到《玩具總動員》，看不到《怪物史萊克》，看不到任何能讓我們欣然享受自嘲的動畫片了。這里特別提幾個《辛普森一家》的情節。還記得辣椒軼事那集里荷馬吃了“神經錯亂胡椒”然后繼續旅行不？開始的時候荷馬被設計為浮在實景云上，我細讀劇本后告訴導演：“把這個場景做的像是黃色潛水鏡里喬治在山頂那場一樣，你明白嗎？”他能不明白嗎，他也是熱愛那部電影的一代人中的一員啊。《辛普森一家》還有一集叫做《逃往春田市的最后出口》，麗莎需要整牙，整牙醫生讓她吸入些氣體，接著她便開始她的迷幻之旅——麗莎在空中（沒戴鉆石）——這也對黃色潛水艇超贊的戲仿啊。我大概算了下至少還有20處這樣的特別引用。那種輕松，那種尖銳，那種毫不矯情地耍寶——都非常的披頭士。他們確實在很多其他方面有著不小的影響力（另外披頭士他們喜歡類似傻瓜秀和愛德華李爾這樣的東西），但我認為披頭士對現代喜劇的影響是被忽視了。在討論《黃色潛水艇》的喜劇性之前，我必須認可那些在電影中尚未被認可的東西。雖然大部分人認為這部電影的喜劇效果歸功于利物浦詩人——羅格麥格夫，也是披頭士的最愛。確實在影片制作的時候，他被請來潤色劇本，使得對話更加利物浦化更加真實。另據報道，他在電影里加了大量笑料和披頭士式的雙關語。讓我來說說這些臺詞。電影始終沒有一個完整的劇本，而且大部分都是匆忙寫下來的——這也是為什么電影看起來如此意識流仿佛夢囈般，也給像我一樣很屁的作家們上了一課啊。臺詞不單是講出來，而是出現在銀幕上。就像《當我六十四歲的時候》那段里，句子和數字以卡通形象相繼蹦出來簡直棒極了，以及LOVE、KNOW、OK這些詞語仿佛紀念碑一樣屹立于胡椒城。藝術家們把詞語和數字當做藝術來膜拜，他們雖然創始者，但是他們的作品影響了好幾代平面設計師。這部90分鐘的藝術品是由才華橫溢的設計師海因茨埃德曼、導演喬治當寧以及一群年輕無名的藝術家們，在倫敦蘇豪廣場一個破爛工作室努力一年的成果，花費卻不到一百萬美元。其中的《艾琳諾盧比》（順道提一下，這里能看到部分那些無名的藝術家）和《戴鉆石的露西在空中》堪稱波普藝術的杰作，也同安迪沃霍或畢加索的作品一樣才華橫溢。--------------------------------------------------------------------衛報原文鏈接：http://www.guardian.co.uk/film/2012/nov/19/beatles-yellow-submarine-simpsons-shrek?INTCMP=SRCH