左與右的人物運動與空間設計頗精彩。 開篇一個向右的平掃紅燈區(qū)的大橫移，緊跟男女主人公面朝右方、立于橋上，似乎右是逃離的方向，兩人要下定決心逃出舊生活，但隨后的反打中兩人又擰巴且不詳?shù)夭粩嗤螅钌舷蜃箝_去的大巴，即便觀眾明白他們如一開始交代的是去往右方。 男女主人公在一座橋前上車，又在另一座橋前下車，這次左右顛倒過來，往右反而是進入紅燈區(qū)（左右兩邊，哪邊才是“paradise”？），兩人暫住在橋頭作為“過橋的跳板”的小酒館，就如此在左與右的錯位中打轉。 一方經不住過橋的誘惑，盡管物理上并未過橋，但還是重新拾起橋那頭那樣的生活，一方開始做正經工作，盡管放棄原先生活，反倒因送外賣經常出入橋那頭，兩人在秋木橋邊爭執(zhí)，一左一右分道揚鑣，就此不斷錯過。在一個同樣和妓女私奔的男人——酒館老板娘的丈夫——尸體旁，義治和蔦枝重逢，徒勞無功地繼續(xù)一起流亡，宿命終究逃不脫。 結尾又有來酒館找工作的新女郎，首尾（也是左右）閉環(huán)，男女主兩人就像小插曲（“跳板”）一樣被插入了更大的紅燈區(qū)故事。 不同人物之間的鏡像對應也如左右方位一般：玉子-酒館老板娘vs 蔦枝，純情男青年-酒館老板娘丈夫-電器行老板vs義治。結尾分立橋梁兩側的玉子和男女主人公構成一組背對背的反向（非常規(guī)的面對面）的正反打。 最后的鏡頭抬升，透露出同情的審視。 《反賣淫法》后，姑娘們仍自有辦法。 蔦枝嫌義治總是裝病，義治偷錢借口是姐姐有病。