最近隨便看了幾個片子，《生態箱》《環形無語》結果不知道是不是真的陷入莫比烏斯怪圈，看的我是一頭霧水。 先分享一個看了1h40min沒看出子午卯酉的一個片。

一對年輕的情侶，園丁Tom，幼師Gemma，一個種樹一個育人。生計所迫，他們打算去看一處便宜的房產為日后結婚用。于是二人來到售樓處，在奇葩經理Martin的引領下，他們驅車來到了Yonder社區，然鵝，看房期間經理卻憑空消失，隨即察覺異樣的他們準備離開，卻在汽油用光后兜兜轉轉又回到了原地，無奈之下暫住9號房，接下來的幾天，他們竭力試圖逃離這個社區，但依然未果，直到收到一個任務箱，表明養大箱中嬰兒便可離開，于是不得不開始了漫漫帶娃路。帶娃過程中卻發現此娃兒實非凡胎，行為詭譎，天賦“異稟”。隨著孩子一天天長大，Tom和Gemma也油盡燈枯，試圖尋找出路的他們，越是靠近真相，越是不明真相。 全片節奏很穩，┗|｀O′|┛ 嗷~~ （我的意思是說敘事不急不慢，包您看得云山霧罩） 刷了僅有的幾篇豆瓣影評，對于此片還是不明就里，劇中有很多伏筆依然沒得到解釋，于是阿占找到了美國電影網Collider對片子導演Lorcan Finnegan的采訪，讀了之后豁然開朗，這里搬運來給各位老爺指點迷津。（原文為英文版，以下為個人翻譯） 題外話先說在這里，看完這篇采訪，您將不再糾結于劇中種種匪夷所思，如果不是導演自述，我們根本不會知道整個影片只是導演本身，噢不，導演伙同編劇，他們倆人單方面對喜鵲這一物種的公報私仇罷了。 下面上貨！ 記者：首先，能請您簡述下關于本次故事的構思來源嗎？ Finnegan: 我們08年的時候拍了一個短片《狐貍》，通過那次拍攝，我們有了一些想法，希望可以在新影片《生態箱》中進行更深刻的探討。《狐貍》的故事發生在一個鬼宅，就是08年經濟蕭條時，愛爾蘭涌現的那種空置房。經濟蕭條前，愛爾蘭經濟正處于凱爾特之虎時期，引發了大規模的建筑熱潮。簡而言之，就是有對夫婦被困在這種廢棄住房中，鬼宅打破了他們正常的生活，后來這名年輕女子適應了新的環境并成功逃離鬼宅。很大程度上這更像一個超自然的故事，有點像愛爾蘭民俗。 在拍攝期間，我們走訪了很多房地產開發商，我們去體驗這種又大又空的廢棄住房，感受身處其中的玄妙，這讓我們聯想到社會契約，一個一個的社區把我們和自然分隔開來，舍棄了人類真正的群居生活，這使很多人感到孤獨，仿佛被現實世界束縛，在社會之中掙扎，所有的這些我們當時只在短片中略有涉及，所以這次想從哲學角度，通過科幻而非超自然進行更深刻的探討。 那時，我們有很多想法，我們就在想：如果某一棟住房會像量子陷阱一樣周而復始怎么辦？現如今的年輕人都害怕些什么？他們是害怕有巨大翅膀的怪物還是害怕日復一日重復枯燥的生活？害怕某些錯誤的選擇會使其失去希望與夢想？亦或是害怕受騙而身陷囹圄？所以我們就創造了一個與故事有關的怪物，它可以代表消費者資本主義和所有的那些東西。那時，Garrett（編劇）和我正在看一個有關歐洲杜鵑生命周期的紀錄片，它給了我們靈感創造出這種寄生狀態，也就是最終影片里所呈現的房產經紀人這個反派角色或者說是這種反派物種。

記者：現在我們來聊聊細節方面。是誰特意創造了Yonder這個社區？ Finnegan: 就是這些怪物他們自己。他們可以提供人們想要的東西。很明顯，人們想住好房子，可以遠離喧囂，還有足夠大的花園，寬敞的房間等等。但因為他們不是真正的人類，不懂人類的情感需求，藝術需求這些人類所特有的東西，所以他們只能提供那些看起來似乎你所需要的東西，這很像個超市，但實質上毫無意義。在Yonder里，一切都變得微不足道。每間房都一模一樣，顏色古怪，草坪也全是假的。Yonder里所有的東西都是“人”造的，本質上是缺乏人性的。當然，我也很希望觀眾對此能有不同的解釋，你知道，有些人總是奇思妙想（哈哈哈哈……） 以我個人之見，他們與人類是共生關系，就像布谷鳥和蘆葦鶯一樣。從世界伊始，這些怪物就和我們一起生活在地球上，也許他們在某種程度上是原始人類，并逐漸演化至今。對此，我閱讀了大量關于這方面和外星人的材料，我覺得對于外星人的定義，要取決于你認為什么才算是外星人。不是所有的外星人都來自外太空。

記者：因為劇中小男孩模仿那個他所見到的陌生人的樣子時做出的詭異舉動，我也一直在想是不是外星人，所以是什么賦予你們靈感創造了一個那種樣子的“人”呢？

Finnegan: 他們能發出這種類似喜鵲的叫聲。那紀錄片對我們的影響貫穿了影片始終。（哈哈哈哈…）當我們提到布谷鳥的時候，會想到他們與其他鳥類分享食物，而提到喜鵲，這些黑白相間的鳥實在是令人煩得很，他們發出可怖的叫聲，尤其是一大群一起叫的時候。聽起來嘰嘰喳喳，好斗又惱人。這也是片中這些怪物交流的方式，通過喉嚨發出類似喜鵲鳴叫的怪聲，而且他們也成群結隊，數量驚人，可能有數千只那么多也可能更多（哈哈哈哈哈…） 總之是有很多，同時他們也可以操縱時間，就像愛爾蘭民間故事中的精靈那樣。在我們的第一部電影《無以名狀》中，涉及到人們在林中迷路的現象。時間是可以被扭曲的，所以他們可以操縱時間和空間，就像物理學中的弦論。不同的現實會發出不同的頻率，但他們疊加在一起，這也就是為什么他們可以令你迷失其中的緣由，就像是讓你不停的在一處繞圈。 記者：Yonder實際是在哪里呢？

Finnegan: Garrett和我認為Yonder和真菌的形成類似。它們可以從類似纖維的物質中產生，最終變成人們想要的那種樣子。這存在著一些類似孢囊的世界，比如說在地球表面附著著這樣的孢囊，孢囊里面如同平行世界一般。如果你進入其中，無論怎么走都走不出來，因為你一旦進入這里，之前世界的規則將不再適用。 記者：所以當Gemma爬進人行道下面，是進入了另一個平行世界嗎？

Finnegan：是的，但她本來是進不去那里的，就像身體里進入異物，身體的本能反應是排出這些異物。她本不能進入其他的那些房間，雖然她努力擠進去了，但又被擠出來了。所以說，當然只是我個人的觀點哈，這些房子看起來都是空的，其實大部分都住了人。社區中的這些人都分屬不同的平行世界，他們無法與他人交談，倍感孤獨，因為他們的世界一層層疊加，所以彼此看不到對方。 記者：在Gemma擠進不同的平行世界中，每一層的顏色都不同，您為什么想到要這么設計呢？

Finnegan: 起初只是為了區分每一層，后來是因為他們所居住的這棟房整體都是偏綠色的布景，我想換成紅色來刺激一下觀眾的感官。事實上，如果你看綠色很長時間的話，這種顏色理論上可以減輕心理焦慮，尤其是當這種顏色突然消失時，就會產生很強的“毒性”。同樣，綠色也會使你的雙眼重新適應視野里長期沒有太多紅色物質的畫面。所以當Gemma進入紅色系的房間，下一間的綠色就會產生反噬作用。 記者：Tom是怎么病的？

Finnegan: 我覺得任何人生活在那種環境下都會生病。那里沒有真正的太陽，天空是假的，云是假的，食物也是假的。他一直在挖那些奇怪的土，在挖出的洞里呼吸，睡覺。那里并非自然界，一切都不是現實生活中的物質。這里面蘊含著我們一開始就有的想法，創造出這個世界同時也是表達我們的一種擔憂-人類一直在向自然索取，大面積的砍伐森林，食用動物，我們想，如果有一天什么都不剩了會發生什么？在那樣的世界中我們還能否幸存？ 記者：我還想問男孩在電視里看的是啥？他又從那本書里學到了什么？

Finnegan: 電視里面是在教育他，告訴他應該如何去做（哈哈哈哈…），同時也告訴他如何進出空間。電視上的是擴散反應圖，其實就是分形圖，使疊加的房子看起來一模一樣。因為開發商利用分形圖，使實際上只有一丁點的地方看起來像是一個有著無數房子的大社區，從而實現“利益最大化”。這就是電視要傳達的內容，同時也暴露了“怪物小孩”喜鵲一般的本性。他的衣著是黑白相間的，電視圖案也是黑白相間的，“他”不具備人類的情感，所以他認為一切也都是非黑即白的。 至于那本書，也是一種教育方式，但是是屬于更高級的層面。同樣的，在現實世界中，家長們只知道孩子們一整天都在看電視，上網，但是并不懂他們在看什么，更像是孩子世界中的“外星人”。我認為這種和影片中所描述的別無二致。 記者：9這個數字對您來說意味著什么？

Finnegan: 關于9，確實有些有趣的含義。（哈哈哈哈…）有那種說法稱9個月就可以孕育一個小孩之類的。9這個數字也總是和那些超自然事件相關，然鵝編劇Garrett已經記不清當時為啥要用9了，我記得我們當時討論過，不過現在我也想不起來了，就很迷。（我覺得你倆才是真迷。。。）但9這個數字對我來說一直是很玄奧的，想象你現在要寫一個9，本來是要畫個圈，結果卻成了個環。 記者：這些經營Yonder的生物，他們有什么特別的目的嗎？ Finnegan: 和我們一樣，都是為了生存。他們沒有什么遠大抱負，統治世界是不能夠的，只是如果他們能成功，就能像人類那樣進化，得到良好的自然選擇。 以上完。 我能說我譯這一篇稿從白天譯到了黑夜嗎？

通過導演的解釋我現在完全理解了他所想要表達的，也越發不明白從看片到碼稿用了一天時間的我，為毛要看這種無厘頭導演導的無厘頭片子，目前正在深深的自責中，但本著我寫了你就要看的原則，阿占還是推薦大家可以去看一下這個劇情很迷，導演更迷的片子，《生態箱》送給你們。 我們下期見 如果喜歡，記得添加衛星號?：占愚