這個故事看似很重口……實際上也真的很重口。媽媽跟（好朋友的）兒子啪啪啪神馬的。不過假如我們對自己夠誠實的話，這其實就是把弗洛伊德大爺?shù)睦碚撛诓粋鐣惱淼那疤嵯聦嵺`完成而已。在未實踐完成的情況中，這個重口的問題并非就不存在——比如網(wǎng)上那些媳婦申訴極品婆婆的貼子——只是潛隱了下來，在「正常社會關(guān)系」中無法實現(xiàn)的性關(guān)系只是通過另外的途徑發(fā)泄而已，那條「不愿意被剪斷的臍帶」始終都在（就是Lil在片尾所說的”it”）。而在「正常社會關(guān)系」的掩護之下，對這種心理依存關(guān)系做的討論一般也就是以「讓關(guān)系變得更正常」為目的的社會取向討論。而本片故意設(shè)定了一個非常封閉的背景。除了悉尼那段插曲之外，故事基本上完全在Lil和Roz的家里及位于兩家幢房子的海灘上展開。雖然有兩三場戲帶到生活之外，也是社會關(guān)系簡單的工作場所（Lil接手丈夫的小公司，Roz經(jīng)營畫廊）。全片中除了Lil的追求者Saul之外，就沒有其他「朋友」「同事」「家屬」之類的角色。而他們的生活內(nèi)容不外乎就是日光浴、沖浪、游泳、聚餐。甚至連四個主角的名字都是嚴格的三字母：Lil, Ian, Roz, Tom……Roz在看到?jīng)_浪的Ian和Tom時說他們像young gods有種unearthly aura，更是正面確認了他們這個四人群體與外界似近實遠自成一方天地的特殊關(guān)系。大多數(shù)人跟父母兄弟之間其實都是這樣「排外」的關(guān)系，直到我們成年離家擁有自己的空間為止。「你是我的愛人，我的朋友，我的父親/母親」這是言情小說里極致的情話，因為人生中的親密關(guān)系不外乎就是「血親」「友誼」「情人」，假如一個人能同時兼任此三項，則表示「我只需有你便完整」。當然現(xiàn)實中是不可能三項全能，主要是第三條無法實現(xiàn)。但在這部影片中它實現(xiàn)了，尤其是對童年喪父、母親又個性柔弱的Ian來說，果決的Roz非但是他第二個母親，也是照顧他和媽媽的人（在葬禮上安慰Ian，幫Lil拒絕Saul）所以Ian對Roz的感情可能不算多么奇葩，單獨拿出來可能被當成狗血忘年戀。于是必需要有Tom和Lil以作平衡，才能在避開「倫理譴責」這個一直橫亙在「俄迪浦斯情結(jié)」上的障礙之后，真的把問題引向心理層面的討論，而不至被「愛情」這條什么都能蓋的大旗所掩蓋。所以我們到底為什么戀棧不去？Life of Pie在講舉家離開印度時用動物說明「其實人也跟動物一樣，不喜歡環(huán)境發(fā)生變化」。小盆友害怕轉(zhuǎn)學(xué)，夫妻在還能將就的情況下一般不會離婚，老人不愿意移民……都是這種天性的表現(xiàn)。我們眷戀依賴信任業(yè)已熟悉的人和環(huán)境，離開就是舍棄自己的一部分，就是放棄安全感。即使社會關(guān)系的變化也令我們感到不安，「A是我最好的好朋友，但伊突然跟B關(guān)系更好不理我，我感覺比失戀還難受」這樣的話也并不少聽到。對于兩個男孩來說，還有比母親的懷抱更熟悉值得信任更有安全感的地方么？對于兩位母親來說，還有比自己兒子更可靠更值得依托更完美的男人么？況且Lil和Roz是BFF，女生之間的友誼一旦穩(wěn)固深沉了確實跟愛情差不多。曾經(jīng)有個阿姨跟我說，到了某個某個年紀上，女人最看重的一是孩子二是閨蜜三是父母，老公就是床上用品而已（還常常失靈）。雖然影片中沒有明說，但是Ian和Tom顯然也是好基友。因此兩對母子之間的關(guān)系必需要同步，跟對方的媽媽/兒子在一起，并不影響到四個人之間的另外關(guān)系——Lil和Roz仍然是朋友，Ian和Tom仍舊是基友，母子仍然是母子，只不過Lil和Tom，Roz和Ian這兩對關(guān)系升級了從而把四個人更緊密（也更排他）地聯(lián)系在一起：母子之間因為「你是我好友的炮友」的原因變得更加平等更親密，朋友之間因為「你是我炮友的血親」而顯得更「獨特」更「私有」。從某個角度來看，這其實是最理想的關(guān)系，所謂「既是愛人，又是朋友，也是情人」的終極實現(xiàn)。拋開成見來看，其實也是很自然極和諧的。假如這個世界就像那塊漂在海上的板，只有他們四個人的話……但是這個世界上還是有別人的（雖然影片中難得出現(xiàn)），有「正常的社會關(guān)系」——成年男人結(jié)婚生子，離開母親建立起自己的家庭。不管你樂不樂意。Tom在悉尼看到林立的高樓，繁華的街道，這是完全不同于那片海灘的「人群的痕跡」是「社會的強入」。只有兩條路：拒絕，或者融入其中。Tom和Lil分手，Roz自然無法跟Ian繼續(xù)——在不對等的情況下，這四角關(guān)系將完全崩壞。在Roz的堅持下，一切似乎向著「正常」的方向去——Tom和Ian各自結(jié)婚，有了一個女兒，不出意外的話，他們和妻子也許會重復(fù)Harold跟Roz的故事，他們的女兒也許會繼續(xù)Lil和Roz的循環(huán)。但這種「正常社會關(guān)系」到底是被”it”所切斷，最后重新恢復(fù)原來的秩序，伊甸園的夏娃們，和從夏娃體內(nèi)生出來的亞當們。unearthly aura在基調(diào)和氣氛的設(shè)定上，影片做得相當?shù)轿弧Ｒ酝臧娴腖il和Roz無憂無慮的童年開始，直切到Lil丈夫Theo的葬禮。兩個母親帶著各自的兒子并肩站在一起，儼然「完整」得外人插不進去——他們從出生起相識相守，另外三個人是生命中不可或缺的一部 分，Tom的爸爸Harold站在遠處像個局外人。兩個男孩長大之后，四個人一起唱酒打牌，一起游泳跳舞，Lil甚至拿她沒發(fā)育的故事開玩笑。這些細節(jié)的鋪墊，沖淡了「長輩與兒輩」的味道，給觀眾做好了心理建設(shè)，令接下來的神展開顯得盡可能合理。在處理性關(guān)系，這個影響情節(jié)走向的關(guān)鍵時，也沒為了獵奇而操之過火，讓人產(chǎn)生「這是做出來的愛」之類的印象偏差。并且有效地刻畫出Lil Tom和Roz Ian這兩對之間在感情上微妙的不同——只有Ian對Roz說過那種意義上的love，他懇求Roz不要變老，而Lil喊Tom用的是她喚Ian一樣的稱謂Darling，在和Roz攤牌時她說的是因為Tom更casual更easy。而Lil與Roz，Tom和Ian的個性差異也順理成章地呈現(xiàn)出來。一個看起來重口，吃起來重口的題材，想要讓觀眾不被重品刺激影響到觀看視角，傳達出重口之后的意圖，需要這種把握控制力。但是如何讓觀眾能理解這種重口，從而真的去體味尋思這味重口的由來，還需要「帶入戲」的功力，尤其是在這樣一個「封閉」的幾乎與世隔絕的環(huán)境中，如何讓人相信這是「生活」這是「現(xiàn)實」這是「人自然的一種狀態(tài)」，需要要精細更不著痕跡的操作。比如Ian跟Roz神展開之前的眉來眼去就嫌太過「露跡」反倒尷尬。小清新的打光與構(gòu)圖，特別是Saul向Lil告白及最后Lil跟Roz攤牌這兩場戲的構(gòu)圖「雕琢」太過明顯令人出戲。而兩對母子當中，飾演Roz的Robin和扮演Ian的Xavier都相較更為自如，對手戲也更有火花。Naomi的五官總給人一種「情緒過于飽滿」的感覺（特別是嘴唇這部分），其實是適合比較「大」的戲。至于James……就實在說不出什么好話了。還是那句話，功夫都在細節(jié)上。本來可以更好的。