我在評論《黑暗之家》時(shí)，曾開篇就說波蘭的電影很凌厲，看來這個(gè)判斷并未下錯(cuò)。看完這部《顛倒黑白》，你更會覺得波蘭電影的凌厲，讓你有些猝不及防。那種目光，那種思維，那樣的故事，那樣的講述方式，就如同鋒利的刀片，干凈利索，決不拖泥帶水，讓你在瞬間被擊倒。這是一部需要了解歷史背景，或者曾經(jīng)在類似的體制之下生活的人，才能看得更明白的影片，就如《黑暗之家》一樣。不過，《黑暗之家》描寫的是波蘭那種體制最后瓦解之前的情景，而《顛倒黑白》的背景則是那種體制初建立時(shí)。了解前者需知道團(tuán)結(jié)工會與波蘭大主教成為教皇，而了解后者，最重要的知識則是華沙起義，在影片開始，則多次提及這次起義，對于華沙人來說，這是一個(gè)慘痛的記憶，也深刻地改變了他們的生活。1952年的華沙，那是華沙起義失敗七年之后，蘇維埃政權(quán)已經(jīng)建立并已滲透進(jìn)社會的各個(gè)角落，也是斯大林去世前的一年，電影聚集了華沙的一個(gè)家庭，這是一個(gè)曾經(jīng)開藥店的家庭，臥病的奶奶，能干的媽媽，藝術(shù)家的兒子和出版社編輯的女兒薩賓娜，構(gòu)成了這個(gè)家庭。這是一個(gè)參與了起義的家庭，起義也給這個(gè)家庭留下了痛苦的回憶。華沙起義說白了，就是一次市民拒絕蘇維埃反抗納粹的運(yùn)動，最后被蘇聯(lián)出賣而慘遭失敗，后來的波蘭政府將如何對待這些參與者，就可想而知了。影片以一個(gè)極其荒謬卻又極其現(xiàn)實(shí)的情節(jié)開頭。這個(gè)家庭擁有一枚金幣，而這是非法的。如何處理這枚金幣，成了一個(gè)問題。這個(gè)問題與女兒的婚姻問題一樣大，困擾著有些神神叨叨的媽媽。女兒薩賓娜是個(gè)老處女，她解決這件事情的辦法也很荒謬。與弟弟一起偽造了一張捐贈與國家的收據(jù)條給媽媽，同時(shí)將金幣吞入肚中，這樣最保險(xiǎn)，每天拉出來，然后再吞進(jìn)去。她的愛情亦如金幣問題。媽媽給她介紹了很多男朋友，可惜皆不入她眼，而街上偶遇搶劫，白馬王子奇跡般地來到自己身邊。這個(gè)白馬王子充滿了神秘感，不過他們的愛情卻迅速升溫。電影到此還是以悠緩的筆調(diào)敘述著，有些憂傷，有些嘲諷，在荒謬的政治氛圍中還有些許人性的溫情。如果電影止于此，也就不是波蘭電影了，其實(shí)故事的核心才剛剛開始觸及。這個(gè)男人其實(shí)是個(gè)秘密警察，他與薩賓娜的偶遇與見義勇為，都是處心積慮的安排。他的目標(biāo)是薩賓娜出版社的總編和薩賓娜同棟公寓里的將軍，愛情只是副副產(chǎn)品。當(dāng)他們?nèi)怏w結(jié)合談婚論嫁之時(shí)，他才透露出他了解著薩賓娜的一舉一動，包括她每天吞金幣的行為。并要求她當(dāng)他的幫手，將總編言行都記錄下來。影片到此才急轉(zhuǎn)直下，那種甜蜜的憂傷沒有了，溫情脈脈的面紗也被扯下，只有血淋淋的現(xiàn)實(shí)。在那樣的體制之下，一切都在別人的掌控之中，包括你的隱私，還有你的生死。你永遠(yuǎn)無法知道自己身邊人究竟是誰，這是波蘭當(dāng)時(shí)的政治現(xiàn)實(shí)，也是此部影片的凌厲之處。最厲害的鷹犬，也有打盹的時(shí)候，當(dāng)男人心滿意足酒酣半醉之時(shí)，平時(shí)看似柔弱膽怯的薩賓娜迅速出手了。她不甘受辱，更不甘去做違背她價(jià)值觀之事，她在酒中斟入藥物，眼看著那個(gè)男人在痛苦中肌肉失去力量，結(jié)束了自己的一生。他以為自己掌控了薩賓娜的秘密，也決定著她的生死，卻忘了自己的生死并非由自己決定。這是一個(gè)開藥店的家庭，玩藥物是他們與生俱來的本事。薩賓娜對于將死的男人有著抱歉，未找到讓他馬上致命的藥物，只能讓他多痛苦一會。而薩賓娜的母親運(yùn)用藥物就老辣多了，她調(diào)配藥物讓這個(gè)男人馬上毀尸滅跡。母女倆融化尸體的場景，既讓人膽戰(zhàn)心驚，也讓人有著酣暢淋漓之感。這樣的故事，在那樣的體制下，應(yīng)該在很多昏暗的屋子之中發(fā)生，一種秘密的罪行，往往是以另外一種秘密的罪行來結(jié)束的，這是一種黑暗的公正。很多的行動是在身不由己情況下的無奈選擇。影片中同住一個(gè)公寓里的將軍被逮捕，出版社的總編也被逮捕，人們的命運(yùn)并非自己選擇，哪怕你是有權(quán)力的人。再高的權(quán)力也得服從這個(gè)體制。吊詭的是，那個(gè)神秘失蹤死不見尸的男人，卻有了與自己長得一模一樣的兒子，薩賓娜獨(dú)自將這個(gè)兒子撫養(yǎng)成人。兒子出生之日，正是斯大林死亡之時(shí)。影片中我唯一不喜歡的是它的黑白基調(diào)，將過去的一切都以黑白片來表現(xiàn)，而現(xiàn)在的情景則用彩色來展示。這樣做是很幼稚的。有的導(dǎo)演認(rèn)為，黑白片更有質(zhì)感，更有力量，用它來表現(xiàn)黑暗表現(xiàn)壓抑更為說服力。其實(shí)并非如此，現(xiàn)代影片以黑白來拍攝的，又有幾部成功的，甚至包括《辛德勒的名單》在內(nèi)。彩色能表現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，即使是表現(xiàn)一個(gè)沒有色彩的社會，在沒有色彩的社會中，其實(shí)也有很豐富的層次。就如一條平靜的河流，下面總是暗流洶涌。