當(dāng)不少口味獨(dú)特的資深影迷仍然沉迷在去年兩部爭議之作《陰風(fēng)陣陣》和《刺心》里復(fù)古魅惑的美學(xué)風(fēng)格而津津樂道之時(shí)，大家看來忽略了另一位繼承達(dá)里奧?阿基多（Dario Argento）衣缽，在美學(xué)風(fēng)格上最貼近70年代意大利“鉛黃電影”的英國導(dǎo)演彼得·斯崔克蘭德（Peter Strickland）。這位導(dǎo)演似乎一直鐘情于邪典題材，或者說普通常見的題材在他的鏡頭下都能呈現(xiàn)出詭異的邪典意味，之前兩部作品《邪典錄音室》和《公爵蝶戀花》都是如此。如果說《邪典錄音室》是在聲音上大做文章（講述錄音師為一部邪典片配音的工作），那么這部新片則在視覺色彩上給觀眾帶來強(qiáng)勁的沖擊力。 影片講述由一條換季打折的嬌艷紅裙而引發(fā)出兩樁血案，前后奪走四條人命。影片分成兩個(gè)部分，前面是講述女黑人與兒子，另一個(gè)則是洗衣機(jī)維修工程師和他的女友。兩個(gè)故事人物之間沒有直接聯(lián)系，全靠這條奪命紅裙?fàn)窟B起來。這個(gè)恐怖驚悚題材有90年代港產(chǎn)片那種粗制濫造的暴力血腥場(chǎng)面，神秘的性暗示刻畫（裙子的絲質(zhì)），以及無厘頭的幽默色彩（洗衣機(jī)）。然而，美術(shù)造型、色彩光線、配樂卻具有獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。開頭用幾張靜態(tài)照片配上畫外音來預(yù)告整個(gè)故事的關(guān)鍵情節(jié)，就讓人看出這位導(dǎo)演強(qiáng)烈的作者意識(shí)。 女售貨員跟顧客互動(dòng)時(shí)詭異的動(dòng)作與晦澀的對(duì)話，商店結(jié)束營業(yè)后售貨員與經(jīng)理匪夷所思的情節(jié)，以及充滿色情隱喻的時(shí)裝模特，不禁令人毛骨悚然。相比之下，影片主題比較淺顯直白，矛頭指向無止境的物質(zhì)主義與消費(fèi)主義對(duì)人類身心造成的困擾。然而，太多風(fēng)格化的手段，喧賓奪主的符號(hào)意象，以及演員夸張迷惑的演繹，令原本尖銳的批判意味逐漸削弱，作者風(fēng)格完全蓋過敘事邏輯，最終淪為一部名符其實(shí)的邪典片。