沉寂七年之后，王全安攜新片《恐龍蛋》登陸第69屆柏林電影節(jié)主競賽單元，參與角逐最高獎項金熊獎。王全安曾在2007年憑借《圖雅的婚事》摘得金熊獎和獨立精神獎，2010年憑借《團圓》摘得最佳編劇銀熊獎，2012年憑借《白鹿原》摘得最佳攝影銀熊獎，他從未在柏林電影節(jié)空手而歸。因此，《恐龍蛋》的參賽顯得格外矚目，它被譽為摘取金熊獎的大熱門。那么電影的表現(xiàn)如何呢？ 《恐龍蛋》是一部蒙古制作出品、全蒙古演員出演且全程說蒙語的電影。王全安曾在《圖雅的婚事》中接觸蒙古主題，時隔多年，王全安再次把鏡頭對準了蒙古。電影在電影節(jié)第二天登陸，映畢獲得了場刊最高分2.8分，爛番茄100%的好評率。然而中國記者卻對這部電影不太感冒，甚至有記者說該片充滿“蒙古原始，做作、膚淺的奇情景觀。最令人失望的是完全可能精致的調(diào)度和影像，也極度局促和爛俗。” 劇透分割線 《恐龍蛋》講述了一個看似懸疑，實則溫馨的故事。電影由牧民在草原上發(fā)現(xiàn)一具裸體的女尸開始，牽扯出看守尸體的警衛(wèi)以及被勒令照顧警衛(wèi)的單身牧民女子。在廣袤的草原上，兩人背靠駱駝，在篝火前抽煙喝酒進而交合。牧民女子與警衛(wèi)的一夜歡愉讓女子懷孕，給一直想懷上孩子的她和她的青梅竹馬的戀人帶來了象征希望和幸福的“恐龍蛋”。 誠然，《恐龍蛋》的攝影是十分優(yōu)秀的。王全安這次啟用了法國年輕攝影師Aymerick Pilarski，在拍攝蒙古草原的眾多鏡頭中，用了非常多的中遠景。攝影效果讓電影銀幕如巨型白帆，映入廣袤無垠的蒙古草原和荒漠，單一的色調(diào)呈現(xiàn)出如夢幻一般的奇景，人物只在幕天席地的影像中成了渺小的一分子。電影的夜景拍攝也是十分見功力的，尤其體現(xiàn)在結(jié)尾一幕動物生產(chǎn)戲以及床戲中。然而也有一場煙花戲出現(xiàn)了過曝、掉幀的情況，拍攝和后期還有待打磨，電影的粗糙程度仍比較嚴重。另外電影對于蒙古景色的癡迷到了濫用的程度，這讓人想起《白鹿原》里同樣被重復拍攝的麥浪，大片的色彩似乎昭示了王全安想要向第五代導演靠攏的野心。 除了攝影之外，《恐龍蛋》的敘事也是比較有特點的。在這個簡單到幾乎用幾句話就能講完的故事里，王全安拉慢了故事的時間軸，一點點為觀眾展現(xiàn)蒙古的風貌。從草原上豪氣沖天的騎車飲酒，到牧羊殺羊乃至為母牛接生的細枝末節(jié)；從篝火前尸體旁的無羈性愛，到頭戴夜燈的床頭情事，王全安把一個粗獷原始的蒙古畫卷徐徐展開，任由觀眾享受。從這個角度上來講，《恐龍蛋》并未落俗，值得回味。 然而除去這些精彩的點，《恐龍蛋》也有值得詬病的地方。 為了給電影點題，片中過半時終于出現(xiàn)了“恐龍蛋”的解釋。這一段話由牧民女子的戀人講出，他一邊和她在草原上相擁翻滾，一邊講著遠古時代恐龍的滅絕。因為在蒙古，久未婚嫁的女子被譽為“恐龍”，她們像化石一樣堅硬稀有。然而他接著說在草原上恐龍的滅絕原因，美國在蒙古最早發(fā)現(xiàn)了恐龍等歷史，以及恐龍蛋化石被盜取販賣的現(xiàn)實。這一段對話在電影中有十分重要的作用，不僅點題并為后來空降的幸福“恐龍蛋”埋了伏筆。然而筆者認為這段話的設計感十分嚴重，文縐縐且不符合牧民的身份和習慣，顯得格外生硬，似乎是為了點題而點題。片尾，久未婚嫁的“恐龍”最終意外收獲“恐龍蛋”，這一幕應有的表現(xiàn)力也因設計感大打折扣。 此外在表演和情緒表達上，王全安也似乎并未給出觀眾了解主人公內(nèi)心的機會。由于攝影一直是中遠景，人物格外渺小，面部的近距離拍攝幾乎沒有，這讓幾位主人公的行為和動機虛化，觀眾感受不到他們的情緒。比較之前王全安的作品，《圖雅的婚事》里余男的面部特寫鏡頭就十分之多，這給了她表演的空間，也讓電影的情緒更清楚直觀地傳達出來，《白鹿原》里張雨綺也是如此。這部《恐龍蛋》為了突出地理奇觀，舍棄了人物的情緒，讓一干草原上的人們行為如提線木偶，觀眾只是看到了他們的“形”，卻無法看到他們的“神”，著實可惜。 除了在地理奇觀上王全安大筆著墨，在人物性格塑造上他也十分簡單粗暴。眾所周知，王全安一貫喜歡拍東方女性的獨立和美：《圖雅的婚事》的女主角圖雅為了給自己殘廢的丈夫再尋生機，不惜歷盡艱辛尋找能帶著丈夫再婚的機會；而《白鹿原》，則更多的是《田小娥傳》，幾乎整部電影都是在圍著田小娥的美麗勇敢打轉(zhuǎn)。在這一部《恐龍蛋》里，王全安干脆直接讓女主角抽煙、牧羊，甚至睡完男人翻身就能舉槍打野狼，在曠野脫下褲子就敢用驗孕棒。雖然說這些處理或許的確在某些程度上展現(xiàn)了蒙古人民的生活，但又不得不說存在著使用廉價素材博人眼球的嫌疑。一首女性的贊歌，卻似乎完全出自于男性視角，電影的立意因此打了折扣。 然而不得不提及電影的最后一個奇妙的鏡頭。片尾，夜色中的兩人為牛接生，轉(zhuǎn)而進入屋內(nèi)開始分享蘋果，攝影師終于把鏡頭近距離對準了兩位主人公，讓他們津津有味地吃，綿綿密密地愛。這一幕如此貼近且溫柔，最終成為了可能是影史上第一幕帶著頭燈做愛的鏡頭。它別出心裁讓人贊嘆，直接為電影拔高了一個層次，也成了筆者年度最佳鏡頭備選。 《恐龍蛋》之所以能讓外國記者交口稱贊，或許在于它打開了一個未曾被人們關(guān)注的世界。在遼闊的原野上，牧民的生和死，愛與恨因它躍然屏上，成了大銀幕上的一段奇觀。這不常見的關(guān)注和凝視，讓作品十分風格化。然而，畢竟王導早在07年就已經(jīng)拍出了《圖雅的婚事》。12年后，他似乎依然還癡迷于宏大的自然背景，卻沒有給鏡頭前的蒙古人足夠的人文關(guān)懷。《恐龍蛋》或許在王全安的創(chuàng)作之路上做了延展，然而或許對于挑剔的觀眾和評論人而言，它還遠遠不夠。 首發(fā)于《看電影看到死》