杰茜是個(gè)閉路電視監(jiān)視器操作員，她每天的工作就是面對(duì)幾十個(gè)毫無戲劇性的屏幕，在發(fā)現(xiàn)異常情況的時(shí)候，及時(shí)打電話通知事發(fā)地點(diǎn)附近的警察。在這個(gè)屬于她的無聲世界，每天都在上演著各種并不十分有趣的故事：一個(gè)中年男人每天帶著他那條臃腫的牛頭犬流連于商店的櫥窗，一個(gè)胖女孩喜歡站在窗口發(fā)呆，兩個(gè)年輕人在墻后草叢里瘋狂地做愛，幾個(gè)女中學(xué)生用刀刺傷了他們的同伴……下班后，杰茜回到自己死氣沉沉的公寓，唯一的“樂趣”是挑出當(dāng)天錄像的其中幾盤再看一遍！她把自己封閉在這個(gè)世界無人知曉的一個(gè)角落，直到有一天，監(jiān)視器里出現(xiàn)了一個(gè)提前假釋的罪犯，她似乎對(duì)這個(gè)男人充滿好奇，不知出于何種動(dòng)機(jī)，她甚至開始不遺余力地去接近他。她發(fā)現(xiàn)那個(gè)男人搬進(jìn)了“紅色之路”公寓，于是尾隨而至……    大約是受到丹麥“道格瑪95”的影響，影片鏡頭總是處在一種強(qiáng)烈的動(dòng)蕩不安情緒之中，這種零距離的現(xiàn)場(chǎng)感也為觀眾提供了一種微妙的窺視和參與心理，我們跟隨杰茜的“追蹤”一步步靠近克萊德（那個(gè)罪犯）狼狽不堪的生活——他和同樣無業(yè)的獄友以及獄友來自倫敦的女友住在一起，三個(gè)月來沒有找到任何工作，主動(dòng)找上門來又三番五次臨陣退縮的杰茜令他十分困惑。終于有一晚，杰茜進(jìn)入他的公寓，兩人激烈地做愛，但之后她卻立即起身離去，隨即，找上門來的警察把克萊德再次投進(jìn)了監(jiān)獄。    顯然，是杰茜精心策劃了這起強(qiáng)奸案，但她為什么這么做？直到克萊德憤怒的獄友找上門來質(zhì)問，大家才解開了心中的謎團(tuán)：原來六年前，正是克萊德一次交通肇事才造成了杰茜丈夫和女兒的意外死亡，那次意外徹底摧毀了杰茜美滿的生活，但她這次驚心動(dòng)魄的復(fù)仇，卻并沒有能夠令其內(nèi)心徹底獲得平靜。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)克萊德也有一個(gè)女兒的時(shí)候，她打電話撤銷了起訴。兩個(gè)人在冷清的街道再次相遇，她這才發(fā)現(xiàn)，原來他來也不過是個(gè)脆弱而普通的男人，她的仇恨、怨怒和壓抑終于得到了化解。    影片最后一個(gè)鏡頭，杰茜在路上碰到了那個(gè)牽狗的男人，他心愛的斗牛犬壽終正寢之后，他換了一條年輕健壯的新寵，杰茜愉快地和他們打招呼，六年來，這是她第一次主動(dòng)和人打招呼。    其實(shí)，這不是一個(gè)僅僅講述復(fù)仇與救贖的故事，它和同題材的韓國(guó)電影《親切的金子》有著本質(zhì)上的不同，《金子》的核心是華美的傳奇劇，而《紅色之路》揭示的卻是現(xiàn)代生活中人與人之間無所不在的溝通障礙，作為一個(gè)強(qiáng)烈的符號(hào)，“監(jiān)視器”具有溝通隔膜的這層明確的象征含義。雖然影片導(dǎo)演安德里亞·阿諾德在此之前沒有拍過劇情長(zhǎng)片，但她的這部處女作卻以罕見的冰冷和緩慢，渲染了一段令人心碎的諒解之路，影片一舉奪得2006年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，確數(shù)名至實(shí)歸。http://blog.sina.com.cn/u/4b658a99010009dj