琴迷四分鐘。關于電影，關于音樂，關于鋼琴，關于愛。關于德國。很多人津津樂道是最后四分鐘她的鋼琴演奏，那個年輕女孩子表演地如此癡迷卻又如此癲狂，眾所周知溫情脈脈的舒曼的小曲兒被她傾盡全力演奏地幾乎面目全非，所有的物件都成為她手下變成音樂的器物，她幾乎是在鋼琴起舞。于是所有人都最喜歡或者只喜歡這最后如歌如泣的四分鐘。但我卻著迷于她與她兩個人相處時節互動頻繁的點點滴滴中。有的時候看兩個相互吸引卻又各自帶著厚厚殼的刺猬相互靠近的過程會覺得很有意思。她與她都背負著自己沉重的過去，加上兩個人的個性都很硬，于是必定不是龜縮在自己殼里的交匯，而是更多的短兵相接：敵進我退，我進敵退，很有些情感上目光交錯里的乒乒乓乓噼里啪啦，這都是兩個人的較量。時而短兵相接，時而火花四濺，但當真一個人往后退縮，另一個必定放不過對方的想念于是寧可多走幾步路也要重新過去挑釁一把。因為舍不得，于是總會心心念念。最是喜歡兩個人之間互動。又時而，因著同樣的愛好，兩人能同樣露出柔柔的微笑來。似沐春風。然后兩個殼子硬梆梆的核桃經意不經意地就那么一點兒，一點兒地靠近。即便是最打開心扉地時候亦有大駁出手，也有較量也有氣勢短長。其實兩個人真真和解地時刻是在最終那一刻，年輕的女孩子在舞臺上演奏完曲目被捉住時，她這個從不向人低頭，一開始就擺明了自己是“絕對不會向人行屈膝禮”的女孩子那么規規整整地向著觀眾席深深行禮，那微微地一笑，是最迷人，她是行禮給那個老婦人的，因為她明亮的眼眸只在看她。她與她的兩個人真正的和解與理解，在這一刻豁然開朗，雖轉瞬即逝，但此刻為電影最終，余韻猶存。都說地球上人與人之相遇不容易，于是老婦人遇見了她年輕的學生。只可惜這倆家伙都是刺兒頭，很不對盤是肯定的，只是參差這兩個年歲遙遠的女人就上演了一臺戲。在我眼里這戲足夠精彩，舉手投足、一進一退都像足兩只刺猬相遇，她們自個兒的個性一直張揚或者說容忍自己的個性維持到最終，毫無個性突兀變化的亂套或者沉默，于是這場兩個女人之間的角力，在一些時光荏苒里循序漸進地前行與了解的緩慢變質中格外的引人注目。而作為觀眾，對于她或者她的了解以及過去，都是與另一個人一起被告知緩慢知曉的，我們的角度不超然。這兩個人那相知或者說不相知從來都不是膩膩歪歪的過程，除了很早的時候年輕的女孩子說過一句“我喜歡你”但很快又被新的情緒與言行所霸占。她們核桃的殼總是非同一般的堅硬，于是她們都很強勢，見不得那些歪歪扭扭。也是。在監獄這樣一個特殊的環境里，誰沒有過去呢？誰又敢沒有過去呢？誰又不是為了自己多少有些趨于癲狂與偏執呢？年逾八旬的老婦人個性自制而嚴謹行于外，幾分隱忍，卻其實是最傲慢最拒人于千里之外。年輕的那個孩子自不消說，時不常如癲癇般的發狂就是最難控制與了解的時候。誰沒有過去呢？而所謂的過去經年悠悠集結成了疤，就變成行于外的某種張揚與心靈的墻。可她與她的心其實卻還是柔軟的。過去終究是過去，在現在的漫長相處中，她與她在鋼琴面前真正是在一起如沐春風般沉浸，那興高采烈處兩個人明亮的輕柔笑意，是最柔軟也是最真切的一朵香花。頃刻綻放，在同一時間。老婦人的過去只是源于很多很多年前那個親密的愛人，她那么凄慘地死在這里，所以她就像地縛靈一樣幾乎一輩子被無人知曉地愧疚與情感中被牽制在這里，在這個以往是醫院現在是監獄地地方做著自己的鋼琴教師。她一直在這里。但是她也只能一直在這里。一直仿若困頓于自己的世界里，似乎是兢兢業業地做著自己歡喜的音樂的愛好。但看著她蹣跚的背影，只覺傷感。她走不出自己，對于這個有著才華的女孩子她有著幾分憐惜又偶爾著幾分歡喜的罷，于是短兵相接的火花，于她是最溫暖最生動。年輕女子的過去，不同于老婦人的一個心理陰影砸到死。而是因為許多陰影的疊加：為男友頂罪入獄男友卻拋棄她另娶他人，幼年時對養父對鋼琴的心理創傷。以及電影一開始所展示的那個監獄生活，于她都是心情沉淪黑暗的緣由。電影一開始的時候天空還沒全亮，在將藍不藍的稍許明亮的清晨里，橘紅色的朝陽冉冉，陽光幾乎是很溫暖地從窗口射進房間里，半睡半醒里她在床上感覺到應該直射的陽光被什么搖晃著的東西給遮擋：那其實是室友上吊了的身體，在晨曦又溫暖又冰涼的又藍又橘的溫度里，身邊一個人安靜地在身邊了斷成尸體——這景況若是一般人怎么不被刺激到死？于是她的偏執與傾向暴虐，即便原來是和善而美好的在這樣的地獄里也是無法不成厲鬼的，于是終于了然。只是這樣的她與她，因緣際會，在這般沒有春風的監獄里，就這么，相遇了。然后她最迷人的鋼琴彈奏，在她帶著手銬時在鋼琴上爬出的漫漫樂聲里。或囂張或暴力或低視，她以及她，就這么在日常的細節里慢慢靠近在一起。那些她困窘的臉以及她的淺淡輕笑，最令人余味無窮。