寫《我曾侍候過英國國王》(以下簡稱為《我》)時，捷克大作家赫拉巴爾(Bohumil Hrabal)靈感如泉涌，只用了18天就告完成。為了拍攝《我》，伊利·曼佐(Jiri Menzel) 卻打了十多年的官司，原因是電影拍攝權之爭。伊利·曼佐曾改編過6部赫拉巴爾著作，其中還有兩部曾獲奧斯卡最佳外語片獎(1966年的《嚴密監視的列車》)和柏林金熊(1969年的《失翼靈雀》，該片拍成后一直被捷克禁映，直到1990年才在柏林電影節放映，結果拿下最佳影片金熊獎)等榮耀；他無法容忍改編權的旁落，于是和掌握了改編權的捷克國家電視臺鬧上法庭。這期間，他的唯一作品是《十分鐘年華老去》“大提琴篇”里的《一瞬間》，這十分鐘就是他十余年間的僅有奉獻。2006年，《我》轟動上映，票房高收。如同原著小說幽默隨意的文風，年近七十的伊利·曼佐處理得舉重若輕，用創作證明著自己的常青，同時也證明了他是無可撼動的赫拉巴爾作品改編人選。《我》從坐監多年的揚·迪特(Jan Dite)大赦獲釋為開始，借由主觀追憶，講述他身為服務生的人生經歷。電影保持著當下與記憶的兩個空間，始終流露著并不過分的喜劇感。夸張、平和，戲謔、冷峻，幻想、紀實，《我》在幾組不同關鍵詞間自由切換。接近結尾，更是用關鍵物品鏡子做了主題的完整闡釋，讓迪特在空屋里獨對著眼前無數個鏡像。（注1）沒人在看完后就能拍著胸脯，大講迪特對日耳曼人與納粹德國的真實態度。捷克人持杯在手，尤喜啤酒，身體里有著與生俱來的快樂細胞，卻又有難以排遣的歷史隱痛。相比巴黎飯店里有民族氣節的領班及其他人，小個子迪特看起來只是個追逐女人、夢想暴富卻沒有歸屬的年輕人。但若用簡單的是非來批判迪特，那只會大錯特錯。《我》始終保持著滔滔不絕的敘述節奏，內在情緒卻不是隨意能夠窺見。片名“我曾侍候過英國國王”其實跟英國國王沒什么關系，這典故是電影里迪特問飯店領班為什么精通各項待客之道，他總是說：“我曾侍候過英國國王”。在原著結尾，“放逐”到捷克北部邊境森林里(即捷德邊界地區)的迪特，說出了他對身后事的安排：殘骸順水從南北兩個國家各自流走，并在大西洋匯合。這一點上，電影有所節制，把延伸的思緒留給觀眾。捷克選送《我》代表本國出征2008年奧斯卡最佳外語片，多年的準備、光環的圍繞或許能換回一次佳績。另外，同為最佳外語片小金人得主，捷克導演揚·斯維拉克(Jan Sverak)的《酒瓶回收》(Vratne lahve)也已面市；想一覽捷克電影精華，不容錯過。http://www.mtime.com/my/moviel/blog/638044/==========================================================上面內容是介紹性的東西，并沒有深入，如果真要更深入，那么抱書去吧，這里單就電影里出現的幾個東西再深入說說。1.鏡子在片中，每每沉醉溫柔鄉之際，善使小招術討得女人歡顏的迪特，總會倚借一面鏡子，讓對方留戀于胴體的美不可言。在鏡子中的她們，儼然是另外一個自己。和迪特親熱的女性角色均用上了鏡子，這顯然是有象征意義的。鏡子的作用，在于反射出另外一個自己，甚至是多個不一樣的自己。除去這些場合，鏡子還別利用到老年迪特與紅發女子的片段中，鏡子，窺見自己，折射內心。盡管迪特面對她仍有渴慕之意，卻沒有表現出更進一步的感情，沉湎于回憶，這證明他早已放棄過去的追求，畢竟歲月不饒。2.修路這個更明顯了，修一條看上去修不好的路，一個自己尋找的職業。迪特錯在他“自以為是”的選擇，一級一級的高爬，并在頂點時迅速跌落下來，往墻壁上糊鈔票外，沒有任何滿足可表現。即便交上麗莎，他也依然好運當頭，他不需伺候英國國王，有埃塞俄比亞國王頒發的勛章就夠了。迪特總是想成為理想的自己，百萬富翁，為此主動入獄，但是監獄里吹滿天鵝毛的人堆里，依然是不見有他。他天生就不屬于這行列，小個子的他，只有在與麗莎的結合中，去往德國人靠攏并如愿地證實自己沒有偏見。3.金錢似乎影片若換成《如何成為百萬富翁》也無不可，從反復出現的拋灑硬幣，到天降鈔票，鋪滿地板，風吹郵票，鵝毛飛舞，錢都是迪特首當其沖的追求，同時亦是連小錢都不放過的他人，所極度渴望的。在它面前，所謂的尊嚴榮譽似乎被放到了一邊（但影片所涉及的又不止于此）。迪特是舍小錢保大錢的成功人士么？顯然不是。老年的迪特滿足于一生就這樣了，到頭來，所謂的富有反而要用高墻里的監獄生命來計算，這不就是諷刺的結局。