四口之家成為國家的指涉 少女被高度符號化為一個新政體的存在 父權再明顯不過的成為舊政權的個體指涉 新舊更替也就自然而然的成為高潮部分（隧道戲）兩個兒子一個是普通群眾的縮影 一個是嘗試朝外尋找新的生存空間的拓荒者 當這一系列的指涉隨著情節矛盾逐漸明晰時 符號化反而成了拖累 一旦想到這個層面就難以回到個體遭遇的真實事件當中 故事也就失去了血肉 只余下一副空殼 優點在于少女傷疤的巧思 在曖昧真摯的話語中試圖淡化戰亂的悲傷記憶 構筑畫面之外的社會背景 也完成少女個體存在的內外矛盾建構 即父權的壓制和戰亂動蕩的過往（過去已變為心理層面的矛盾）和前面建構父系權威的手法一樣 悄無聲息（日常生活的細節展現）的掩埋每一個信息點 去掉鋪墊的突然爆發 隧道戲即是符號化的揭示 也是人物關系質變的標志 進入隧道前少女從上一場張力十足的戲中抽身（揭示了過往的傷疤 以及打破曖昧的尷尬時刻）她自己將內在矛盾親手鎖在鐵門之中 轉而進入外在矛盾的車內 弟弟揭示父親不能講話（父系權威即舊政權的衰落）通過一個背后特寫來交代這個秘密 此刻進入隧道之中 紅色的燈光立馬將車內籠罩（畫面和對白的節奏感極其精妙 隨著弟弟一句句對父親狀態的揭示 畫面由白色明亮的自然光逐漸轉暗紅的室內光 并且步步加深）在一個短暫的黑色后 緊接著一個少女的正面近景 （臉上的紅光有節奏的和黑色相互交換）表示她得知秘密后準備行動的姿態“爸，我的護照在哪？” 交換政權的緊張時刻到來 父親的側面鏡頭 畫面左右分別是兩個哥哥 少女出現在中景 面對父親的側臉 自己也被遮擋住一半（假面）父親并未看向她 失語的父親依舊體現著強大的權威感 而她被弟弟拉回座位安慰著（群眾對新政權的保護）而車也駛出隧道 少女失去了表達的安全區（即隧道） 但新的驅動力出現了 少女的兩顆主觀鏡頭呈現的是車外被圍擋鐵皮遮住的風景（短暫的出現后又迅速被鐵皮遮擋 ）自己的境地被具像化在車外 此時車內和車窗也共同構成新的封閉區 少女爆發了 對著父親說著挑釁的話語 抵擋著哥哥的阻止 父親在此刻轉頭看向她 兩者迎來交鋒時刻 整場戲十分精彩 和解時刻也是收尾處的點睛之筆 父親無聲的行動 父女的擁抱 寄托了導演和主創最現實社會最溫柔的臆想（也成了松不開的拳頭） 病房里 全景的空寂落寞 成為少女告別這擁抱的最精準畫面表達 但結尾的鏡頭沒看懂 距離搖晃的DV和新的視角中的女主 迷惘不安卻也平靜舒緩（靠在哥哥背上說“你身上有爸爸的味道”）