大半夜看完恐怖片，還深陷回味中，回味了幾下就想寫兩句，結(jié)果剛你妹的寫下兩段停電了什么鬼。黑暗中盯著電腦屏幕愣了個(gè)一分鐘。確認(rèn)自己沒有漏尿。接上面牢騷。這部算是非常規(guī)恐怖片。然而唯一的敗筆偏偏就是后段出現(xiàn)了常規(guī)恐怖片的庸俗套路，即依靠主角非理性的作死行為推進(jìn)情節(jié)。我是覺得就算導(dǎo)演再怎么對(duì)故事本身不講究，這種方便主義也實(shí)在是過頭了。雖然說跟幽靈面對(duì)面的情節(jié)前面有鋪墊吧。但是那強(qiáng)行接梗的方式還是太生硬了。的確導(dǎo)演就沒說清楚瘟疫一樣的幽靈到底哪來的，紅色膠帶封印的不能打開的房間是怎么回事，怎么的東京就變成個(gè)鬼城了。故事是有一些莫名其妙的。然而期待這個(gè)片子給一個(gè)明確的起承轉(zhuǎn)合故事線本來就是選錯(cuò)了片。我倒是還沒看美版，但是依照美版翻拍的一貫?zāi)蛐钥梢酝茰y(cè)美版會(huì)更符合這類需求。我的感覺上，黑澤清的影像風(fēng)格侵略性實(shí)在太強(qiáng)，已經(jīng)進(jìn)入一種精神污染境地。讓人壓抑的慢節(jié)奏，讓人壓抑的低機(jī)位和讓人壓抑的超長(zhǎng)鏡頭，怪異全在畫面中，看似不經(jīng)意一筆帶過實(shí)則精心編排，看得越細(xì)越覺得詭異，這點(diǎn)倒是跟閃靈的很多設(shè)計(jì)異曲同工。以及莫名的怪切，煩躁的音效，時(shí)常突然停止而更讓人煩躁的音效。這部里使用的人聲BGM真是煩到透頂當(dāng)然我這是褒獎(jiǎng)意味。所以說比起那種突然蹦出個(gè)鬼臉然后配上個(gè)砸鍋一樣的音效單純沖擊心臟的低級(jí)橋段來說，黑澤清真是不知道高到哪里去了。他的鬼就堂堂正正出現(xiàn)在你鏡頭中，怪異地行動(dòng)，怪異地扭動(dòng)，緩慢接近鏡頭，緩慢向觀眾滲透壓力。是有那么好幾次壓得人透不過氣來。可視性恐怖？大概是這么個(gè)說法。同樣讓人煩躁的還有經(jīng)常搭不上調(diào)的對(duì)話，經(jīng)常搭不上調(diào)的電波。比如川島第二次去找春江；美智把朋友救到自己家中看似關(guān)切卻忽視朋友最后的搭話，這兩處極其明顯。那么就要說到主題了，人與人真的是在互相支撐，互相需要又互相理解嗎？啊，即使距離如此接近，人與人之間的心之壁卻依然……呃，打住。故事雖然曖昧不清，想說的東西還是清楚的。在網(wǎng)絡(luò)中游蕩的鬼魂，感染的人如同行尸走肉；最后春江即使選擇跟它在一起也仍然拒絕川島的好意；死城東京和世界末日在十五年后成為了另一種形式的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。從一開始導(dǎo)演就借春江之口直白道出本意——太接近就會(huì)死亡，太遠(yuǎn)又會(huì)走近的程序，那是用來研究人類生存環(huán)境的系統(tǒng)。而拒絕他人選擇孤獨(dú)死亡的人們?cè)诨骱谟爸笥植粩嗪艟鹊那楣?jié)成為了這段話的另一個(gè)補(bǔ)充說明。啊，人類不就像豪豬一樣嗎，渴望靠在一起取暖，卻又被彼此的尖刺互相傷害……呃。考慮到片子的年代，那不單單是世紀(jì)末與世紀(jì)初的混亂期，更是御宅文化全面復(fù)興的一個(gè)時(shí)期。我倒不認(rèn)為導(dǎo)演想談的是高度發(fā)達(dá)的科技帶來的疏離（那樣會(huì)更明確電腦和互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)概念），而更像是開始泛濫的御宅文化和伴隨而來的孤獨(dú)。活著就是孤獨(dú)，死了就能跟大家在一起了——然而那只是想象，死后也是永遠(yuǎn)的孤獨(dú)。