我是太原人，在上海租房生活了6年左右，無業(yè)游民狀態(tài)，平時主要寫小說寫公號，也有兩次接到有定金的編劇的活兒。可能有朋友看過我原來寫過淮海中路的故事，我租的房子在武康大樓對面的弄堂里，其實是個違建。我緊挨著的鄰居在旁邊的菜市場賣菜，我們關(guān)系很好，我去他家買菜能得到比其他家更多的小蔥（在上海的菜市場買菜會送一把小蔥）。但他們要囤積很多蔬菜，就會有老鼠，有幾次跑到我家里來。我還有一個鄰居在胡同更深處，是個拍時尚雜志的攝影師，很多明星會去他也是租的房子的天臺上拍照。這都是真實的上海的一部分，甚至更有意思，我也想過是不是加入到《愛情神話》里？ 可是這個電影里我更想聚焦的就是不那么完美的男女談情說愛的小事。加入這些會變味，更重要的是，如果在場有外地人，上海人就不會講上海話了，怕別人聽不懂。放在電影里，為了合理性，大家也應(yīng)該講普通話，可單純從創(chuàng)作角度講，我覺得講方言更幫助表演，從最早我打算找非職業(yè)演員演就決定使用方言，不管素人還是職業(yè)演員，方言一定是給表演加分的。這種選擇都不是為了要展現(xiàn)地道上海，因為我生活的6年里，我的環(huán)境里聽到上海話并不多，也是朋友為了照顧我的感受。我觀察到的上海人都講滬語早已不是現(xiàn)狀，那只是為了服務(wù)于我的故事。 同樣服務(wù)于故事的還有角色設(shè)定，他們是一群70后，多有房產(chǎn)，他們20年前買房的價格放到現(xiàn)在同樣地段可能一個廁所都買不了。2000年左右安福路的房子是八千一平方，現(xiàn)在是十幾萬一平方，但物價的確沒有漲這么多。我們的階層劃分也比較有特殊性，不管是物質(zhì)指標(biāo)還是精神指標(biāo)，很難對標(biāo)國外，也沒必要對標(biāo)。是中產(chǎn)還是小市民，是窮人還是富人，也得是觀眾根據(jù)自己的坐標(biāo)去判斷。 而之所以選取一群70后，不是還在奮斗的年輕群體，也是因為我想讓這個情感故事更集中在人物本身，集中在內(nèi)部原因不是外部原因上。他們的生活狀態(tài)、會關(guān)心的、愛談?wù)摰臇|西決定了身份不能太高也不能太低，文藝素養(yǎng)不能太專業(yè)也不會壓根沒有。但這依然是少部分人的生活，我很確定。 故事是我的第一追求，我拍其他的城市也會盡量用方言，完全是個人喜好，而任何城市我也只能選取一個角度一種人群。完全是個人能力決定的。 每次采訪我都會說，我只是拍了一個局限的、我熟悉的、但不夠全面和客觀的上海。我想沒有一個電影不是片面的、局限的、只呈現(xiàn)一種想象的，2個小時左右的體量就決定了它的波及范圍。 所以我們才需要有更多角度更多題材更多色彩的都市電影呀，不僅是上海，每個城市都有很多能拍的。但沒有一個電影能代表一個城市，就像沒有一個人能代表了他的家鄉(xiāng)他的群體。