有幸觀看了電影《保持沉默》的首映，觀看之前期待不高，個人對這種懸疑、刑偵、律政題材的強情節(jié)劇不太感興趣。 真正吸引我的，是人物，是人物在每一個極端戲劇情境之中的心念宛轉(zhuǎn)，人物真實流露的情感，人物的動機，以及由此體現(xiàn)的深刻人性。 然而觀影時，我竟不太反感“兇手到底是誰”的老套懸念，以及令人驚訝的多次反轉(zhuǎn)，一方面是因為劇本做得極為扎實，情節(jié)的節(jié)奏、結(jié)構(gòu)掌握得非常好，仔細推敲，也沒有太多的邏輯漏洞。 另外一方面，情節(jié)展開的過程中，真真切切地塑造了人物，情節(jié)線和人物線齊頭并進，情節(jié)走向和人物關系的走向交織在一起，每一個點都打得合適。而人物性格，以及人物的情感，也足夠打動我。 走出電影院，有一瞬間是恍惚的。一方面是“以為是爛片，結(jié)果收獲了佳作”的巨大心理反差，另一方面，也有一種“短時間內(nèi)陶冶、共鳴了高濃度的情感”，以致于接近被掏空的感覺。 情節(jié)精彩，不便劇透。似乎唯有保持沉默。萬語千言，化作無言。但我想，我還是得說些什么。 剛看開場戲，心就揪住了。那是年輕的萬文芳在北方慈濟院門口遺棄孩子的場面。有了孩子以后，越發(fā)看不得這樣的場面。只能怪編劇的心太狠，總是戳向人心最柔軟的地方。 天真的孩子在一棵樹背后蒙住雙眼，他以為媽媽在和他做游戲，數(shù)到一百媽媽就會出現(xiàn)，可是數(shù)到一百之后，媽媽卻不見了。 萬文芳的眼睛躲藏在墨鏡背后，看不見她的表情，只有淚水劃過臉頰。難道“唱歌”這件事真的這么重要？此時此刻，她的答案是肯定的。 “我不喜歡那個地方，那里太臟，太亂……你給不了我想要的生活。” 到底是唱歌這件事情本身，還是附加的那個世界，那另一個世界的五光十色，衣香鬢影，或者僅僅是“天邊外”的遠景，吸引了她？ 映后訪談時，周公子說:“萬文芳在慈濟院門口遺棄了她的孩子，從那以后，她的人生就沒有幸福可言了。雖然她得到了她想要做的事情，就是唱歌。” 萬眾矚目的光華，一擲千金的奢華，她想要的一切，經(jīng)紀公司都可以給她。只是要她放棄自己的孩子。 如若不然，就只是籍籍無名地沉淪。如果是你，會怎樣抉擇？ 這里我想起易卜生的《建筑師》，那名至高無上的建筑師，他總覺得，他想要的赫赫聲名，要用他最珍貴的東西——“天倫之樂”——去換。 影片的最后一場戲，是萬文芳年輕時候在酒吧唱歌的場面。那時她還在酒吧做歌手，還拖著她的孩子。她的孩子思成趴在吧臺一邊，眨巴著心心眼，癡癡地看著媽媽，臉上掛滿天真、滿足的笑容，仿佛吃到了世界上最好吃的東西一般。和媽媽永遠在一起就好了，媽媽陪在身邊，這樣就足夠了。不管發(fā)生什么，媽媽都會愛我的，媽媽會保護我的。 當時只道是尋常，回頭再找，卻尋不見了。 慈善演唱會的后臺，萬文芳滿頭珠翠，渾身羅綺，她想在演唱會上公布一個消息——她有一個私生子，這一刻的她，做好了抉擇。她有過糾結(jié)，有過掙扎，但心中的天平，已然傾向了一邊。 哪怕身敗名裂，一落千丈，徹底為世人唾棄、遺忘，淪落到連酒吧歌手都不如，也在所不惜。 因為從此刻起，她做好了抉擇，要做一名母親。 她已經(jīng)失去了思成一次，不想再失去第二次。 失而復得，一切都那么完美，短短時間內(nèi)，她給了“思成”一套北京的別墅，她什么都想給他，想補償他，偏偏造化弄人，就在這個時候，老田把一張親子鑒定證書放在她的面前。 （老田憑直覺就認出張小杰并非萬思成，親子鑒定只是驗證而已。那么萬文芳難道認不出？甚至不懷疑？ 至親至近之人，哪怕容貌發(fā)生再大的變化，也是不可能認錯的。 然而人只能看見自己想看見的，相信自己想相信的。） 如果幻想是那么完美，如果幻想讓人快樂，要真相干什么？ 就讓張小杰找到媽媽，就讓萬文芳再做一次母親，你情我愿，求仁得仁，老天為什么不許？ 那是全片中最觸動我的一場戲，萬文芳得知那個拿著天使項鏈信物的“思成”不是她的孩子，她迄今為止所建立的人生支柱，一下子坍塌了。她的幻滅，她的崩潰，演員演得那樣真切，令人心疼，令人心揪。 所以明明知道張小杰不是自己的兒子，萬文芳為什么還要不惜一切地庇護他？甚至不惜吞聲而逝，飲恨而終？ 因為她想，想做一次母親。 她不知道那場大火已經(jīng)吞噬了她最心愛的思成，她不知道思成去哪兒了。 難道就找不見了嗎，我的寶貝，我的天使？ 那么，就讓我再愛一次。 就讓我再擁有一次，我所失去的天使。 就讓我再嘗一嘗，做母親的滋味，好嗎？ 或許是心愿已了，萬文芳平靜地去了。那么靜謐，那么安詳，或許她去天國了，和她的天使永遠在一起了。 萬文芳，張小杰，他們相依而葬，就像他們曾經(jīng)相依為命一樣。我想這是萬文芳的心愿。不知道這兩個極度渴望愛的人，下輩子會不會成為母子。

從影片時間線的開端（除了前史），一直到結(jié)束，萬文芳大部分時間都以不省人事的姿態(tài)躺在病床上，但即便如此，也能看到演員入木三分的表演。 她如此安詳，如同一個，永遠庇佑著孩子的母親。 先寫到這里。回頭再寫端木蘭部分。 周公子說到一人分飾兩角的感受:“就好像演了兩部電影。” 所以端木蘭，我得調(diào)整心情再寫。

黑色曼陀羅的花語是“絕望的愛”與“不可預知的死亡”。 也許這便是整部作品的核心意象與情感內(nèi)核吧。 愛，與恨，與死之間的界限，又能分得清楚嗎？ “弒母”大案，人們都推測兇手的動機是恨，對于童年被遺棄的強烈恨意。又有幾個人能夠想象到，是出于愛呢？ 也許正如影片中所言，“粉絲的愛很瘋狂”。盡管是以一種自毀的方式，飛蛾撲火般地，吻向那致人死地的黑色曼陀羅，也還是要吻上去。 因為，這個世界太冷了。 ……我好害怕，媽媽會救我。 媽媽，不要離開我，不要拋下我。 唯有死亡，才能永恒。 經(jīng)友人同意，轉(zhuǎn)發(fā)聊天記錄。

為什么要讓周迅一人分飾兩角？ 因為端木蘭和萬文芳并不是兩個毫無聯(lián)系的角色。 端木蘭代表著“現(xiàn)實”，即我們所處的這個現(xiàn)實世界，我們每一個蕓蕓眾生。 而萬文芳代表著“藝術(shù)”，她是悲劇本身。 有一句話叫做“以人為鏡，可以知得失”，萬文芳的存在，就是那個“鏡子”。 她是端木蘭的鏡子，也是我們每一個人的鏡子。從這個設定里，可以看出導演的社會責任感以及現(xiàn)實主義情懷。 設定她們長得很像，一方面是劇情需要，（張小杰信任她的理由），另一方面可以加強萬文芳和端木蘭倆人之間的羈絆。也就是加強了現(xiàn)實和故事之間的聯(lián)系。 而最終的隱喻和內(nèi)涵是:萬文芳是昨天，端木蘭是明天。 萬文芳是過去，端木蘭是未來。 萬文芳是死亡，端木蘭是“新生”。 她們之間，是“一體兩面”的關系。 聯(lián)系她們的名字，一個是“芳”，一個是“蘭”，也是有所呼應的。 而端木蘭決定留下她的孩子，也是受到了這個故事的“陶冶”。 現(xiàn)實受到悲劇的陶冶和凈化，如果是兩個人演，這種切身的感受就沒有那么強烈了。 萬文芳被刺后，她躺在那里，如同一朵盛開的大百合花。 而端木蘭從那朵花上，結(jié)出果來。 萬文芳從哪兒倒下，端木蘭就從哪兒站起來。 如同這篇評論里說的:萬文芳是因，端木蘭是果。說得真好！ 《保持沉默》的豆瓣影評:【生而為人，卻不得不向死而生。（本片包含大量劇透謹慎閱讀）】 dispatch/review/10434737