作為徐譽庭編劇/監制的粉絲，《我可能不會愛你》十級學者（看過無數次，并且打算下周去臺灣圣地巡禮，安排了很多電視劇原取景地的又青大仁骨灰粉絲），對這個劇一直非常期待，是近60歲的譽庭編劇隔了一陣子推出的，能感覺到是“用了大力”的作品，加上惡吻情敵二人組重逢對戲，更加期待值拉滿。4/22寫劇評的這天已經看完了第六集，還剩兩集沒播，就來寫寫目前的感受&結合《臺灣通勤第一品牌》這檔對岸超夯的播客節目上徐譽庭的訪談來寫一寫。 【是佛也是魔，人心是最難寫，但都是我的心】 聽這檔訪談首先印象最深刻的是，姐說以前更年輕的時候會對，怎么談戀愛？怎么去偶遇？更感興趣，雖然寫實，但是更聚焦生活里的浪漫。但是這幾年來開始上山去聽經，聽大師說“上善若水”，然后發現自己根本做不到像水一樣的至善至純，并且充滿包容力，于是開始對自己生氣，于是有了這次創作的母題。 “不夠善良的我們”是因為已經善良，才會察覺到自己“不夠善良”。 她說覺得自己做不到，但是現在已經到了看山又是山的地步，于是已經可以把這個故事寫下來。 包括劇集里也處處可見禪意，佛經，出現了很多專門用語，你能從兩位女主角的很多臺詞里聽出這個轉變。包括最新一集里，一開篇林依晨就說，如果說眼前的世界不過都是被我們的情緒所掌握和控制，那么一切都不過是“夢幻泡影”。這一刻，我聽著無比熟悉的又青念出這樣的念白，感受到的真的是背后的創作者這13年來的進化和演變。從如何鑄就一個浪漫愛的故事，變成往人心最深處挖，向內觀，你能感受到她絕對是每天要花很多時間和自己對話的，那樣的人。 【所以浪漫愛，去了哪里？】 回到上文說，我是《我可能不會愛你》的超級粉絲，還記得12年前這個劇火熱到所有人都在說千年修得李大仁。甚至覺得這部劇某種程度上，可以說甚至作為東亞版的《當哈利遇到莎莉》，改變和塑造了我，以及很多華語圈新一代女生的浪漫觀。2012年這部劇在大陸播出的時候我才剛16歲，這12年里剛好經歷了最會為浪漫愛這個主題困惑、也最大程度上摔跤且實踐的12年。 徐譽庭說自己的創作理念是，一定要把自己的感受用戲劇的方式表現出來。如果只是單純講了一個故事，而沒有「意」在里面，是不合格的作品。那么《我可能不會愛你》全劇表達的，可能就是一個愛是“怦然”還是“堅持”的討論，徐譽庭給了自己的精彩答案。告訴觀眾，如果你已經相信怦然十幾年依然不得善終，你就應該要你的心安靜一點，不要整天在那邊亂怦然，而是用腦去分析，去搭建一段值得珍惜的關系，而真正來到你身邊的愛，總是潤物細無聲的自然而然。 這一期播客尾聲的時候，我聽到寫出了那么多我深深記住的關于愛的理解的臺詞（如下圖）的徐譽庭導演，居然從30歲到快60歲的這30年來都沒有戀愛，感到很有意思，很平易近人的她還搞笑追問身邊的男性友人們，“當年為什么不追我？”。很真誠，很懇切，很可愛，一點也不落寞。她說就算自己不戀愛也照樣可以寫，因為她會問、會觀察周圍的所有人。

聽完這些之后我忽然有了一個很深的感動，因為和現在的伴侶幾乎是完全潛意識里跟著這些喜歡的電視電影來挑的，aka，“我最好的朋友式的”，又青大仁式的戀愛。又是因為另一部女導演Greta Gerwig的《小婦人》認識，忽然感覺自己所生活的世界，其實也是徐譽庭說的經文里的，一切來自你的心。女生們所認可和堅持的世界，是從女性創作者那里“學到”的經驗鑄成的，多么像大象的母系社會，生生不息、代代不絕地綿延著的女性智慧，這些曾經的小阿姨大姐姐們教給妹妹們的道理，通過電視、電影各種媒介，很徹底地影響著我們的人生。 而說回這個劇本身，就是因為太不“徐譽庭”，太不浪漫愛了，某種程度上給了我超出預期的驚喜。 最出彩的當然是一體兩面的兩位女主角，而徐譽庭也很大方地分享，這兩位女主角當然都是她自己。她說自己當然也有依晨劇里的那種小心機，知道怎么討好男方家長，知道怎么悄悄在已有伴的男性友人心中聰明且高明地悄悄扔下一顆石子——剛剛好能夠掀起漣漪，又剛剛好免于他人的指控。她們本就是一體兩面的雙生花。 而男主角呢？你幾乎很難在她過去的作品里找到如此平凡不出彩的男主角。畢竟李大仁和丁立威雖然看起來非常真實，但還是浪漫化的生活，為了某個浪漫的主題服務，你可以輕松說服自己愛上他們任何一個。而何瑞之呢，真的就是面目模糊的生活本身，他對所有事情都是淡淡的，淡淡哥，沒有很強的自我主張。你以為他和Rebecca分手后會痛心疾首吧，結果人家淡淡地就去了上海，并且不久后就跟簡求婚；你以為他對簡沒有感情吧，但其實蛋糕也好戒指也好，又確實是為簡買的，但那是愛嗎？很顯然，跟他曾經被Rebecca觸發的那種真情，似乎又隔了千里萬里。所以我也不覺得簡需要被蛋糕和戒指感動到哭求復合，這些東西，就像姐說所有人其實都知道怎么討好長輩一樣，所有人，其實都知道要如何扮演一樣在ins story里一瞬間劃過讓你覺得恩愛的couple角色。這很普通。這種“一瞬間的真情”，太不值錢也太輕巧容易了。 何瑞之是一個讓人完全無法愛上的角色。而這一切很明顯是有意為之。 要成為主角，protagonist，當然要有很明確的內心calling，要有特殊的表達和行動規律。而他總是隨波逐流、若即若離，很像前不久看到的一個meme，代表人對生活的順從程度，是一個小孩表情麻木地在滑滑梯里往下滑，這基本就是我對何瑞之的觀感。因為媽媽的關系放棄了很喜歡的女友Rebecca，你說他真的很愛媽媽嗎？好像也沒有，只是對某種必修課的打卡執著，而Rebecca這門愛情課的學分，就算掛一次還能繼續修，就這么簡單而已。他是某種他生活的世界的透明折射，像個人形壁虎，在看到這樣的男性角色的時候，你忽然想到幾十年來女性角色都是怎么被刻畫的。而何瑞之雖然非常真實，看起來也像是姐設置的一個無限近似于外部世界的角色，而持有主觀能動性的，對這一切做出反應的，是我們的兩位女主本身。 很高興看到非常善于寫浪漫愛的譽庭姐沒有被自己擅長這件事困在某種固定的類型創作里，很慶幸對岸的資方也好媒介也好，都有這個寬容度能夠允許一個跟隨時間在成長的創作者表達自己真心最想要表達的母題。 【簡慶芬的故事來自在街邊看到的一個拎著三個便當的普通上班族女生】 姐說，自己不會教別人怎么寫劇本，但唯一帶了一屆學生，就是讓他們到711里去站兩個小時，觀察店員客人，發生的對話和這些人的打扮和行動。她之前經常被人稱為金句女王這件事也讓她很煩惱，畢竟這些對話，都是真實來自生活的。 其實最近我也在想為什么她一直被營銷為對岸的金句女王，因為你看過她的劇和電影就知道，真的每一分鐘都是質感在流淌，并不是那種所謂的垃圾ppt電影電視劇。她自己也在播客里很可愛地直接說“ 不要靠別人的金句過日子孩子們！！”。可能因為我們這個短平快的時代，需要sale copy，需要短視頻標題，需要最快能讓人了解和知道的東西，在人心里發酵的過程太原始也太慢了，所以你就會發現她這么有質感的人，居然被安上了這么一個很下沉的標簽。 她分享說簡慶芬這個角色其實來自于某天她在公交車站看到的一個女生，打扮得干干凈凈非常有質感的上班族，雖然不是滿身logo的大牌，但也能看出來剪裁、質感很不錯的上班族套裝，然后你看到她拎著三個便當，就知道她應該有一個小家庭，然后去思索這樣一個角色可能的人生的痛苦和苦惱來自于哪里？很自然地就想到了，原來最大的苦惱，可能來自于沒有苦惱。故事是靠著矛盾和欲望推進的，當人沒有欲望的時候，對欲望的欲望也是一種最大的欲望。 而關于Rebecca這個角色，第一集里有很多對單身女生的精彩描寫，比如存款兩千萬，比如無法一個人用餐，你都能看到徐譽庭這30多年來單身生活的縮影，包括其實在又青時代就已經有了雛形，又青勸跟哥哥鬧離婚的嫂嫂，別羨慕自己單身貴族的生活，說下班之后找不到人一起吃麻辣鍋，有了快樂找不到一個人打電話的孤單，其實是整個衣柜的漂亮衣服都遮蓋不住的落寞。 她也說其實自己并非所謂的單身主義，覺得結婚成家一點都不平庸。 【女人的處境】 去年也有一部引爆亞洲的大熱電視劇，《重啟人生》似乎也在描寫差不多年齡的女生們的生活，雖然我也很喜歡重啟人生，但是你可以很直觀地感受到笨蛋主義和徐譽庭的筆觸是完全不一樣的。笨蛋很巧妙地繞開了很多在日本還太先進，太激烈的話題，用詼諧幽默和一場巨大的英雄冒險掩蓋了背后的一切。而徐譽庭的approach明顯要激烈很多，她在第一集里就直接把兩位女主生活的遮羞布全部揭開，從跟老公求愛不成的往下滴的泡泡水，到陽臺上抽煙的時候路過的人哼的歌，再到反復落下的，lonely only的衣架，你能感覺到這才是真實地經歷過這一切的，并且不介意把自己的落寞、不體面、捉襟見肘、姿態難看的一面全部讓你看到，總之是在這個社交網絡的時代里，你絕對看不到的東西。 因為現在劇集還沒有結束，不能對所有人物的落點下一個定論，但已經很明顯的就是，你能看到同為女性的徐譽庭，很有力量地在撫慰和看見一個女性的多種面向，被看見，是東亞女性多么不可多得的人生體驗。既不夸大其詞用來賺錢，也不閃閃爍爍欲拒還迎，就是客觀，1：1，定焦鏡頭。 感謝依然還在創作的姐，你的存在本身已經是對我很大的世界的召喚和鼓勵。