可能是這類題材中最好的；看到有短評提到黑塞，還真有類似的感覺；它沒有“提升”同性愛欲，而是將其放到齊平的“空”的空間考察，結尾在一片流動的藍中甚至超越了愛欲與家庭；很多鏡頭也很喜歡。 Masturbation的蒙太奇，樹葉與音樂，在生命力中體驗悲傷；不是因為對女性的愛欲才引發男性競爭，而是在意識形態因果律下男性競爭時的“快感”被引導到了對女性愛欲（被否決的所謂男性氣概的反面實際上是重要的需要，如Dídac對家庭中弟弟的關心）；建筑學（烏爾姆設計學院）；俄狄浦斯情結滯后；欲望的確立（他者的目光）；“同時，這也是一部關于弟弟比爾（Biel）的電影，他比哥哥小兩歲，察覺到并試圖理解迪達克所經歷的轉變。”（導演的創作自述） 《奇怪的河流》中沒有此種類型電影慣常的來自父母和社會規范的壓抑，也并沒有“戲劇化”的與愛慕對象Gorard的雙向奔赴。生活本身具有失落，不是你愛慕的人都會愛你（這或許也就是導演說的"crepuscular tone"—The Upcoming采訪），Dídac在孤獨的迷失中探索，認識世界、認識愛欲、重新發現家庭。他見到母親在昏暗燈光下與陌生男人親熱，借助母親口中那個開著船接走她私奔的初戀故事，在母親的目光所及之處展開了探索愛欲的幻想（“For you I'm Alexander”），驅力被浪漫化呈現了，最后他再次呼喊家庭。片尾的歌曲《The Fireman is Blue》歌詞"Like a truth that's not true"宣判了幻想的逝去，"No one is coming for me; No one is coming for you"宣判了現實愛情的失敗。沒有Gorard的loving back，然而主體能夠從最深的空洞重新出發。“邊界”被揭露，看似是“保守”的回歸其實是極具有勇氣的面對實在的荒涼后的一種選擇——眼前的現實v.s.符號之下的崩塌，Dídac最后在意識到原來世界這開放的空無如同多瑙河的流動時走向了成年。 （這種解放性居然極其具有拉康色彩：人的欲望是大他者的欲望，嘗試成為母親欲望中心，那個小客體a；“性關系不存在”（船艙中的疑慮）；“大他者不存在”（v.s. Dídac在夜幕中與別人的目光來來回回）；“愛是獻出你沒有的東西，給一個根本不想要它的人”（最終回應了對Gorard的愛慕）——Dídac最終穿越了幻想） 威尼斯電影節官網上導演的創作自述（自譯）：

《Estrany riu》誕生于我和家人在歐洲不同河流沿岸進行的一次次自行車旅行。我想拍一部電影，來敘述旅程中的那些獨特：營地與青旅的生活、河邊的片刻休憩、酷熱、鳥鳴與風聲、冰冷的河水、雨點，以及往復的自行車輪。為了捕捉這些我觀看多年、且處于不斷變化之中的瞬間，我讓攝像機像水一樣，不停歇地移動與流淌。那迷人而神秘的多瑙河，不斷變化如同一個內生的人物，正如那個十六歲的少年——迪達克（Dídac）。 （省略剩下對家庭意義的敘述部分）