《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》上映前，曝出的“老藝術(shù)家游韓國(guó)”的宣傳片，著實(shí)的把小殺姐姐驚出了一身冷汗。它在短短兩分鐘的時(shí)間內(nèi)，將戰(zhàn)爭(zhēng)浪漫主義化到了極致，直讓我覺(jué)得，我們的主旋律電影，被《意志的勝利》中危險(xiǎn)意識(shí)形態(tài)的游魂上了身。

可當(dāng)我走進(jìn)影院一探究竟，心中的不安便立即被正片安撫了下來(lái)——當(dāng)然不是因?yàn)樗茫撬B達(dá)到能被稱為“電影”的最低標(biāo)準(zhǔn)都勉強(qiáng)。這樣一部想摸觀眾智商下限都像“老太太上炕”的片子，又何懼其灌輸意識(shí)形態(tài)呢？“主旋律”三個(gè)字就更無(wú)從談起，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》簡(jiǎn)直就是對(duì)它的侮辱。這部電影要什么沒(méi)什么《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》在其豆瓣頁(yè)面上的“類型”一欄中，赫然打出了“劇情”、“歷史”、“戰(zhàn)爭(zhēng)”三個(gè)標(biāo)簽。

然而，這些并沒(méi)有什么卵用，因?yàn)?，它一個(gè)都沒(méi)挨上！01毫無(wú)劇情的劇情片影片講得是，志愿軍連長(zhǎng)孫北川，在前往朝鮮的路上遭遇了文工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)孟三夏，發(fā)現(xiàn)她竟是自己的老鄉(xiāng)，就稀罕上了人家，一有機(jī)會(huì)就往人家身邊膩歪。由于戰(zhàn)況激烈，孫北川每次上前線，都要和孟三夏交代一下后事。最后，他真的把自己交代死了。絕無(wú)黑意。影片拎得出來(lái)的線索，真得就只有這些。實(shí)事求是的說(shuō)，作為一部有史可依的戰(zhàn)爭(zhēng)片，它的沖擊力還不如戰(zhàn)地新聞報(bào)導(dǎo)。戰(zhàn)爭(zhēng)片具有天然的建構(gòu)矛盾的優(yōu)勢(shì)，即戰(zhàn)爭(zhēng)就是一切矛盾的源頭。在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，由于生死不確定，個(gè)人愿望難以實(shí)現(xiàn)，角色的命運(yùn)與觀眾的心里期待是相悖的。這造就了戰(zhàn)爭(zhēng)片的悲劇內(nèi)核。

《紫日》中的秋葉子編劇只需在此基礎(chǔ)上，塑造有血有肉、可信可愛(ài)的角色，之后的劇情便渾然天成。而《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的人物，卻全部臉譜化的讓人難以信服。戰(zhàn)斗英雄就一定得是嗓音粗糲、滿口臟話的“大老粗”。缺失對(duì)其個(gè)性細(xì)膩部分的刻畫(huà)，使前一秒還瞧不起文工隊(duì)?wèi)?zhàn)友，后一秒就因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)對(duì)方是自己老鄉(xiāng)，而喜歡上對(duì)方的孫北川，怎么看怎么像是土匪豪強(qiáng)。

軍中巾幗就非得搞成事事上綱上線的“進(jìn)步女性”。沒(méi)有對(duì)其情感變化遞進(jìn)式的描寫，使全程都在指摘孫北川，哪怕孫北川將之從地雷陣中救出，也不曾示軟，非得等到孫北川犧牲才“真情流露”的孟三夏，看起來(lái)也婊得讓人厭惡。

主線人物尚且如此，其余配角就更空泛得讓人過(guò)目即忘。久經(jīng)沙場(chǎng)、臨危不亂的老兵，就非得在身負(fù)重傷，遭到圍剿時(shí)，摟著手榴彈唱戲；

出身書(shū)香、文工隊(duì)里的青年男兵，就一定是油頭粉面、弱不禁風(fēng)的小生；

而最讓人坐立難安的是，這么多年過(guò)去了，我們的上級(jí)首長(zhǎng)在說(shuō)話時(shí)，竟依然雙手叉腰、自帶回音！

片中還有一干眾連臉譜化的扁平性格都沒(méi)有的角色，時(shí)不時(shí)地頂著“老刺猬”、“老梆子”的綽號(hào)出來(lái)打個(gè)醬油。這種人物設(shè)置，就好比我們農(nóng)村題材的影視劇中，不是“狗剩”就是“花兒”的命名，想當(dāng)然的仿似開(kāi)玩笑一般。沒(méi)有讓人信服的性格作為依據(jù)，角色的所有行動(dòng)都十分突然、跳脫。影片還妄圖展示多線索、眾生相，使得所有事件都機(jī)械地堆疊在一起，敘事無(wú)序、混亂。再加之動(dòng)輒解釋戰(zhàn)事情況的字幕，整個(gè)電影破碎得毫無(wú)劇情可言。02抽空歷史的歷史片如果不是影片刻意強(qiáng)調(diào)“抗美援朝”的話，我相信，就算親歷老兵都難看出來(lái)這是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)生的事。除了片頭車站掛著“保衛(wèi)和平，保衛(wèi)祖國(guó)，就是保衛(wèi)家鄉(xiāng)”的橫幅，和火車上文工隊(duì)的一曲“雄赳赳、氣昂昂”，影片對(duì)這段歷史的還原十分模糊。當(dāng)年，急行軍導(dǎo)致的給養(yǎng)不足，志愿軍戰(zhàn)士的日常飲食是“一把炒面一把雪”。

長(zhǎng)期食用油炒面的戰(zhàn)士因上火，而潰瘍頻發(fā)。而《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的士兵，居然吃上了白面饅頭，管夠。也因?yàn)榻o養(yǎng)不足，在朝鮮零下三十多度的冬天，普遍來(lái)自南方的志愿軍身著單衣，卻仍要匍匐在冰雪上掩護(hù)。

這才出現(xiàn)了“朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上凍死的戰(zhàn)士比戰(zhàn)死的還多”的慘烈。

即便完整歸來(lái)的志愿軍，也大量的被脈管炎、靜脈曲張、不孕不育等惡疾折磨終生?！段业膽?zhàn)爭(zhēng)》中對(duì)此卻只字未提，片中的士兵一個(gè)個(gè)都似裝了斯塔克胸口的核反應(yīng)堆，不懼嚴(yán)寒，甚至連活動(dòng)能力都不受影響！

歷史上的537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)，美7師火炮、坦克、飛機(jī)的投彈密集量達(dá)到了平均每秒6發(fā)的程度，甚至有戰(zhàn)士被沖擊波直接震死。而影片竟然用升格鏡頭，一次次的重點(diǎn)表現(xiàn)，孫北川連長(zhǎng)在近爆點(diǎn)處被震飛，再站起來(lái)的情節(jié)！

就更不用說(shuō)在混亂的戰(zhàn)場(chǎng)上失蹤，之后滯留朝鮮的兩萬(wàn)余人的境遇了，影片根本志不在此。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的表現(xiàn)、戰(zhàn)爭(zhēng)本身的思考，全部被代之以浪漫主義情懷。彭順導(dǎo)演滿懷著戀戰(zhàn)，甚至是尚戰(zhàn)情結(jié)表現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，給《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》賦予了一種恐怖主義的氣質(zhì)——不管對(duì)手是誰(shuí)，不管目的為何，絲毫不憐憫生命，所有的人都?xì)⒓t了眼。這不僅空洞了這段殘酷的歷史，更是對(duì)歷史親歷者莫大的不敬。03章法無(wú)度的戰(zhàn)爭(zhēng)片從戰(zhàn)爭(zhēng)片的角度看，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》就更加慘不忍睹。朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上已經(jīng)裝備了MM1919A6重機(jī)槍的美軍，在電影里還在用“馬克沁”；

他們還舍棄了自己的“巴祖卡”反坦克火箭炮，使上了德國(guó)的“坦克殺手”。

而那時(shí)明明已經(jīng)用“喀秋莎”作為主要火力掩護(hù)的志愿軍，在電影里卻仍在費(fèi)勁巴拉地?fù)v騰日本的“九二式”步兵炮。

時(shí)至今日，我們的戰(zhàn)爭(zhēng)片也沒(méi)有做到道具的高度還原，仍舊是影視城有啥就用啥一般的湊合。即便忽略這些細(xì)節(jié)不計(jì)，從宏觀角度來(lái)看，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》也是一部不及格的戰(zhàn)爭(zhēng)片。所有的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，只有舉槍沖鋒，前赴后繼的人海戰(zhàn)術(shù)，表現(xiàn)得到位。

除此之外，再也沒(méi)有對(duì)任何大規(guī)模戰(zhàn)役中的戰(zhàn)術(shù)配合的展現(xiàn)。一個(gè)連級(jí)建制在作戰(zhàn)的時(shí)候，只能見(jiàn)到連長(zhǎng)發(fā)揮職能。排長(zhǎng)、班長(zhǎng)……一個(gè)不見(jiàn)，連長(zhǎng)直接對(duì)每個(gè)戰(zhàn)士下達(dá)命令。這種狀態(tài)的部隊(duì)，能在高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)中勝利，也真是不容易。但最為醉人之處，還是九連一個(gè)突擊連，居然只因?yàn)檫B長(zhǎng)看上了文工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，就在戰(zhàn)事緊張的時(shí)候，天天和文工隊(duì)混跡在一起……

無(wú)力吐槽?！段业膽?zhàn)爭(zhēng)》為了洗腦，強(qiáng)行鼓吹大無(wú)畏，已經(jīng)不顧現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的任何客觀條件了，甚至稱其為“反科學(xué)”也不為過(guò)。最終，便只能呈現(xiàn)出一片章法混亂，草臺(tái)班子強(qiáng)湊上局的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。這部電影絕對(duì)和“主旋律”不搭邊可能大家一聽(tīng)到“主旋律”三個(gè)字，就會(huì)想起“幫我把黨費(fèi)交了”的情節(jié)，胃里波濤洶涌。

但其實(shí)，傳播“國(guó)家意識(shí)形態(tài)”只是“主旋律”的一種作用。更多時(shí)候，主旋律電影指得是價(jià)值觀主流、體現(xiàn)人性光輝的電影。它并非我們獨(dú)有，《阿甘正傳》、《硫磺島家書(shū)》、《拯救大兵瑞恩》都是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的主旋律電影。它們都有一個(gè)共同的主題——反戰(zhàn)。呼喚愛(ài)與和平，這才是主旋律電影的真正模樣。換言之，主旋律正應(yīng)當(dāng)是你我心之所向的那個(gè)旋律。但《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》則完全不在這個(gè)范疇內(nèi)——“你說(shuō)以后還會(huì)有人記得我們的事嗎？”當(dāng)最后滿身狼狽的孫北川癱倒在地，奄奄一息地說(shuō)出這句臺(tái)詞時(shí)，我對(duì)《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》的價(jià)值觀，已經(jīng)忍無(wú)可忍。且不說(shuō)這句臺(tái)詞出現(xiàn)在此是否符合電影情境——被戰(zhàn)爭(zhēng)凌虐，處在瀕死情況下的人，是否會(huì)考慮到這種問(wèn)題。就談?wù)勂鋸?qiáng)行拋出的主題——記住這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。我們的確不應(yīng)當(dāng)忘卻戰(zhàn)爭(zhēng)，但我們將之銘記的目的，難道不是為了對(duì)其反思，更好的維護(hù)和平嗎？可完全沒(méi)有提供給我們反思余地的《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，卻依然要求我們記住，我不知道、也不敢揣測(cè)彭順導(dǎo)演，究竟是想讓我們記住什么。但確定的是，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》一定和愛(ài)與和平?jīng)]有關(guān)系。我們恰恰應(yīng)當(dāng)時(shí)刻警惕，這種片子成為我們的主旋律。因?yàn)?，《我的?zhàn)爭(zhēng)》不論是對(duì)電影，還是對(duì)主旋律，哪怕是對(duì)我們現(xiàn)實(shí)的和平，都是莫大的侮辱和傷害。