可能受賈樟柯三峽好人的影響，對長江也是有一種特別的情感連接，前陣還在蓬蒿劇場看了個非常小眾的三峽移民紀錄片，所以這次北影節搶票的時候，看到片名就被吸引了，當發現導演是個日本人的時候，覺得必須要看一看了，很想知道一個日本導演的視角會是怎樣。 在此之前，沒有注意過竹內亮的存在。但作為一個日常習慣的好學生心態，看電影前一天，強行擠時間刷了三集同名紀錄片，希望這樣在看電影的時候對背景能有更多了解。 電影版的《再會長江》，和紀錄片的順序是反著來得，紀錄片中是先從青藏高原尋找第一滴水開始，然后到香格里拉、瀘沽湖、重慶、三峽、上海這樣的順序，電影中是逆流而上，從城市開始，茨姆成為倒數第二個故事，最后是高原冰川的盡頭。 在映后活動上，導演解釋說之所以電影顛倒順序，是考慮國外觀眾對青藏高原、香格里拉這樣的地方并不熟悉，而上海、重慶、南京都是國外觀眾熟知的大城市，放在開篇，更容易看進去。 整個看下來，結合映后活動導演的回答，覺得可以提煉出兩個關鍵詞：“好奇心”和“真誠”（或者說“真實”）。 有人問導演為什么會選擇棒棒、摩梭族這樣的一些群體，他說主要是出于好奇。這點特別理解，作為一個業余的人文攝影愛好者，也會想去拍這樣的一些題材。因為他們與自己的不一樣，好奇他們的生活是怎樣的，也是因為這種好奇，可以拍到打動人的一面。 映后活動上有一位觀眾問導演，作為一個攝像，想去跟拍某位寫過書的快遞員，這個題材是否值得。這個問題聽起來其實是有點不太舒服的，首先，和電影本身完全無關，活動開場主持人就提示希望問題和電影相關，而這純粹是在尋求個人職業建議；其次，當你在問值不值得的時候可能已經輸了，尤其是問一個對你自己很不了解的人，很多時候值不值得是個內心衡量，是個小馬過河的問題。導演聽了應該也很無語，但還是努力給了幾句回復：想拍就去拍，我不了解這個想去拍的人，所以也沒法給具體建議。 其實，我不知道，導演本人，在拍這些的時候，有沒有想過值不值得。也許想過，但這顯然不是困擾他的問題。想拍就去拍了，即使無法大火，即使在物質投入方面不值得，那拍了自己想拍的東西，也是值得的。有觀眾問他會不會負債，他說不會，他會算錢的（全場大笑）。 關于真誠，非常喜歡導演和人物的聊天，當導演在說話的時候，B站經常會出現“聊天鬼才”這樣的彈幕。很多時候導演說出來的話，可能對很多人都是默默心里閃過卻不會說出口的一些話。比如摸著71歲的棒棒蔣先生的背，說自己的背就很軟哈哈哈。我感覺，他就是把下意識想說的一些話，直截了當的說了出來。竹內亮，一定是個不怎么內耗的人。 合影環節問了導演一個問題，在十年后去見那些故人之前，是懷著怎樣的情緒和期待，有沒有什么預設？他思考了下說，沒有，就是去拜訪老朋友那樣的心情。在紀錄片里，有更細節的一些畫面，比如和71歲的棒棒在出租屋里一起吃飯，特別同意大家的評論，這不是每個導演都能做到的，特別生活，特別自然。也是因為有這樣一位不設防的導演，才能有這么真實的記錄。 也有人問到，作為導演，他為什么會出鏡，而不是像其他導演那樣在攝像機的后面。他解釋說，這樣才更真實，如果他躲在后面和人對話，那被采訪的人會緊張、不自然，但在前面就可以像聊天一樣，很自然。真的是一個非常會搞氣氛的人。當然，這樣的話，就會需要導演對攝影師非常信任，因為無法時常站在鏡頭后面監督。所以他的攝影師也是合作了許多年的人，很靠得住。 不過他的第一句回答可不是這個，而是：因為我長得帥（哈哈哈）。 在所有故事里，茨姆和棒棒的確實非常出彩，他的紀錄片拍攝對茨姆的一生產生了決定性影響。有些期待十年后會怎樣，茨姆在見了更多外界繁華之后，還能繼續保持現在的初心么？ 青藏高原上偶遇藏民那段，也很動人，尤其是索南旦真那段藏語獨白，很美。 最后，再吐槽下映后活動上那些問題，可能三分之一都是和電影無關的，詢問職業建議的，甚至問導演電影如何分賬，這真的合適嗎？注意到一個女孩，屢次舉手沒有被點到之后，大聲喊了出來依然沒有搶到話筒，然后她就離場了（當然她也可能是有事要離開，不做過多揣測）。 不知道為什么，覺得這么一個純粹的、真誠的電影，為何觀眾席里如此浮躁？是因為導演作為一個網紅，日常形象太親民了么？ 真心希望導演還能保持這樣的初心，因為好奇所以去拍，用最自然的鏡頭記錄最真實的畫面，在日常點滴中不經意的傳遞感動。