http://moviel.movblogs.com/article-144753.html1.生活流的延續(xù) 《海邊的女人》是半年來blog里一系列韓片關(guān)注第一部得以看到的影片，來自以個人風(fēng)格執(zhí)著孤傲著稱的韓國導(dǎo)演洪尚秀。如果一定要再煽情些，那就是這十年里（1996年《豬墮井的那一天》到2006年《海邊的女人》），洪尚秀從未輕易動搖過他的自我理念和拍攝視角。 在日常生活中捕捉著男女情感的起伏，一次不起眼的誤解、意外、歡喜和悲傷，都會出現(xiàn)在他的系列影片里。 在2005年《劇場前》進(jìn)入電影手冊年度十佳后，洪尚秀緊接著開始了他第七部電影的拍攝，這依然一部典型的洪尚秀作品。在《海邊的女人》里出現(xiàn)了四個男女主人公，但先前幾部作品延續(xù)下來的2男1女或者1男2女“三人行”模式并沒有被移換（確切說從2000年的《Oh！Soo-jung》開始）。 影片分為前后兩部分，在前面部分是2男1女，后半部分則是1男2女，本質(zhì)上它并沒有任何變化，甚至這依然是洪尚秀最為拿手把玩的兩段式結(jié)構(gòu)。在兩部分內(nèi)容之間，觀眾可以見到導(dǎo)演作品中熟悉的段落標(biāo)題（時間標(biāo)題），這在《Oh！Soo-jung》中出現(xiàn)得尤為頻繁，而在《Turning Gate》中運(yùn)用得最為純熟。 洪尚秀作品里的三角關(guān)系大概可以寫上幾篇長篇大論，不可避免的個人自私以及情欲難耐，男女之間的愛情角力從未停止間歇。曾有人斷論《Oh！Soo-jung》里李恩珠角色是最后一個女性的“淪陷”，在《海邊的女人》中，導(dǎo)演又嘗試了一定程度的角色改變，戲份上的調(diào)整以及在女性角色上耗費(fèi)了不少氣力。 2.西海岸的旅行 西海岸的旅行中，創(chuàng)作危機(jī)中的金導(dǎo)演和留學(xué)歸來的女作曲家文淑來電了，依照洪尚秀作品慣例，男人的容易動搖與不可信任又被渲染了番。突然爆發(fā)的爭吵卻有節(jié)有制，而金導(dǎo)演對于服務(wù)員態(tài)度的care（在意）又可以歸入生活真實。 在和兩個女人的交往中，金導(dǎo)演的內(nèi)心虛偽和感情盲目表現(xiàn)得淋漓盡致。他和文淑兩人情感關(guān)系而晦暗無關(guān)，時而又陽光明媚。溫存的情話，突然的打斷，出乎意料之外的偷情方式，例如金和崔跑去快活自在后，遇見有人挑釁捉弄，金的怕事和崔的潑辣形成強(qiáng)烈對比，影片馬上接了那人內(nèi)急就在路邊解決的畫面，頗為形象。而此人正是之前挨了一肚子氣的服務(wù)生，讓人忍俊不禁。 你可以說類似的陰晴不定或者慌不擇路是人之常情，但設(shè)身處地的講，一旦作為當(dāng)事人投于其中，面對相互中意捕獲到的興奮，估計就該出現(xiàn)一樣被觀眾心里念咒的場景。 同樣的，旅行中總會發(fā)生些有趣的小故事。比如《The Power of Kangwon Province》里的落寞女人，比如《Turning Gate》里的出游教授。《海邊的女人》摻入了一只被主人丟棄的狗，類似情節(jié)就不需要多講述。 沒有結(jié)果，好難好女從來就不是洪尚秀作品里的合適類型。 3.自我修復(fù)的變化 在自己語氣堅定地向人推薦導(dǎo)演代表作品時，不少人會說這是情色片，不是正統(tǒng)的愛情片，而《海邊的女人》無疑消除了不少洪尚秀作品必帶的裸露床戲，轉(zhuǎn)而偏為主流回歸。 影片尺度在韓國國內(nèi)由18歲限制級下降到15歲，千萬不可輕視這個調(diào)整——洪尚秀之前六部影片都是“18禁”，于是不難想象《海邊的女人》會和前幾部影片有些區(qū)別。 換話說在《海邊的女人》中，依然有小飯館，酒是不可缺少，但惟獨(dú)少了裸露卻又冷冰冰的床戲，不知這是否出于照顧高賢廷的形象以及知名度。 但換湯不換藥，男男女女是不會變的，高賢廷和金承佑這撥演員把重復(fù)了千百萬次、男女交往中的矛盾差異又搬了上來，輔以需要留意體會的小幽默。這絕不是哄堂而起的刺耳，而是會心一笑的不時點頭。 于是比之原地打轉(zhuǎn)的說法，倒可以把某些變化視為洪尚秀對于作品的自我修復(fù)，在延續(xù)題材內(nèi)容的基礎(chǔ)上嘗試著微小變化。從角色性別設(shè)置到細(xì)節(jié)無限放大，甚至還有著鏡頭上的改變，熟悉洪尚秀作品的人應(yīng)該知道他固定場景的鏡頭基本上是不動的，機(jī)位懶洋洋地定著，偶爾來次切換。《Tale of Cinema》里的推鏡并不可怕，在《海邊的女人》中，鏡頭拉近縮遠(yuǎn)所呈現(xiàn)出的畫面變化（事實上影片更多是借助著推拉蒙太奇），不時交代著人物置身場景環(huán)境的不同用意。 4.叫好之余的無奈 《海邊的女人》喋喋不休的對白其實五外乎扯些雞毛蒜皮的事實，暗中進(jìn)行了相互試探。導(dǎo)演探討的并不是道德命題，洪尚秀從來就沒有那么正義直言，他停留在揭示生活卻躲在背后竊笑。 系列作品中最常被提及的sex。影片中有印象的爭論分歧在于金導(dǎo)演在和文淑套話后，一直在意的留學(xué)生涯，他在意的上床事實和dick size。強(qiáng)調(diào)這個無非是反映以金導(dǎo)演為代表的韓國知識分子某種自卑情結(jié)與心理落差，該情結(jié)同樣可以追溯到《Oh！Soo-jung》和《Woman Is The Future Of Man》里的處女情結(jié)。 作為男性亞裔族群在sex上的自我諷嘲，該把柄甚至成為了金導(dǎo)演心理防衛(wèi)的工具，他不斷強(qiáng)調(diào)自己無法抑制的罪惡想象，正是與文淑相關(guān)的事實。女人相似的借口和極力逃避的想象其實一點都不成立，他試圖回避的正是文淑在意的事實。那么為什么是偽善的知識分子？嘲諷這一人群一直是導(dǎo)演致力表現(xiàn)的。有些例外的是知識分子很少是左右逢源，否則他們也不需要出現(xiàn)在影片里。觀眾早已熟悉了導(dǎo)演作品里的男主人公形象，從作家到演員到導(dǎo)演到大學(xué)教授，不外乎伴隨著失意落魄、迷茫無助的生活困惑。感情成為心境投射的場所，他們多半得意于自己的小聰明，善于調(diào)侃，對于女性也有著吸引力，但又容易退卻并推卸責(zé)任。 5.被愛與選擇 影片在金導(dǎo)演和文淑的劇情分配上其實并沒有過于傾斜向一方，但出于片名所呈現(xiàn)的女性視角，導(dǎo)演加入了兩個女性角色的對話交往。她們的交談是新鮮的，出現(xiàn)在海邊更是極富象征意味。 暗涌翻動的海水，游客稀少的海灘。文淑延續(xù)了導(dǎo)演作品女性角色設(shè)置，獨(dú)立之外有著自我原則，被迫做出取舍又可以選擇抽身。她對于金導(dǎo)演的失望，激動的質(zhì)問著他，以至金導(dǎo)演落跑回首爾——這樣的爆發(fā)還是有些改觀。 以往要么是談心式的交往，卻很少觸及底線。 在選擇的權(quán)利上，文淑無疑保持得很好。對于那兩個男人如此，對于其他人也是。結(jié)尾在海灘上，文淑的車陷進(jìn)了沙坑中，兩個男子跑來幫助，把她推了上來。然而男子的車也陷在沙坑中，隨著文淑的道謝，這卻沒有成為一個插曲，否則生活實在太危險了。看來生活有時候也并不是充滿那么多擦肩而過的火花。