電影中的神秘主義不僅彰顯出導演的美學傾向，很多時候與題材有著密不可分的聯系，尤其是描述傳統與現代對峙的題材時，它便從兩者的罅隙里不知不覺地冒出來。從意大利亞平寧半島到中國云南，再到東南亞的茂密叢林，這種神秘的美學持續地散發出迷人的魔力，而巴西亞馬遜地區更是這種神秘主義誕生的絕佳場地。 這部巴西女導演瑪雅·達-林達的作品《高燒》也擺脫不了這種誘惑，透過一只專吃野豬的外來怪獸，娓娓道出一個全球化的寓言。故事講述在亞馬遜雨林環繞的工業城市里，中年土著男主角在貨運港口任職保安，與女兒相依為命。女兒被大學錄取，很快就要離開。男主角持續發燒，卻查不出病因。港口的工作規律被新來的警衛打破了，哥哥的來訪也使主人公想起20年前的森林生活。城市的壓迫，加上遠離家鄉，他再也無法忍受沒有身分的生活。

神秘主義的元素無疑是影片最大的亮點。首先，主人公不明來歷的“高燒”暗示著他的身體越來越無法適應現代化的工作和生活環境，導致身體出現神秘的病癥。其次是叢林和怪獸的情節，無法不讓人聯想到泰國導演阿彼察邦·維拉斯哈古的作品。外來怪獸的隱喻最為明顯，而日間貨柜碼頭的機器聲與夜晚叢林里的蟲鳴叫聲形成鮮明的對比，不斷暗示著資本主義現代化對傳統土著生活環境的侵蝕和瓦解。 導演在聲音技術上的運用令主題空前突出。除此之外，情節中還透過新來警衛的種族歧視行為、公司人力資源經理的談話，以及主人公一家人的白人生活，進一步強調全球化對亞馬遜文明的侵害，這種觀點的表達與《死人和其他人》有極其高度的重合。不過，這部處女作在影像處理上并無過人之處，導演的主要觀點全憑人物對白來呈現，顯得較為單薄和無味。