也許是因?yàn)檫^了七十古稀之年，菲利普·加瑞爾在接連幾部探索關(guān)于私密情感與男女關(guān)系之后，越來越開始轉(zhuǎn)向從家庭內(nèi)部呈現(xiàn)親情關(guān)系——他們之間彼此勾連的屬性并不比愛情關(guān)系更簡單。

曾執(zhí)導(dǎo)過“不忠”三部曲的菲利普·加瑞爾在剛剛結(jié)束的第73屆柏林國際電影節(jié)上憑借新作《北斗七星》摘得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)。這次，善于講述“l(fā)ove and affair”的加瑞爾用木偶劇院里一段浪漫而悲慘的家族故事置換了奇情虐愛，用正在過時(shí)與消逝的藝術(shù)作載體，坦誠呈現(xiàn)了自己古稀之年對(duì)于家庭的依戀。

正瓦解世界中的遲暮溫柔 The Plough 撰稿 / 十二辰子 在這部影片開始起中文譯名時(shí)便出現(xiàn)了一個(gè)小小的插曲。因法語原名LeGrandChariot所引起了兩個(gè)可能性的含義——北斗七星與大篷車，反倒讓我們開始思考電影片名的用意。而直到看到官方的媒體手冊(cè)，我們最終了解到這樣的雙重闡釋本就源于創(chuàng)作者的想法。它一方面代表了一個(gè)在各文化中被普遍共識(shí)的指引方向的星座。與此同時(shí)，它也是撐起整個(gè)家族傳統(tǒng)的那間木偶劇院Guignol。 北斗七星 /Le Grand Chariot/

劇情 / 家庭｜2022｜99min 瑞士 / 法國｜法語 導(dǎo)演｜菲利普·加瑞爾 演員｜路易·加瑞爾/Damien Mongin/艾斯特·加瑞爾/Léna Garrel/弗朗辛·貝爾熱/奧雷利安·雷克因/Mathilde Weil/阿斯瑪·梅薩烏丁 入圍第73屆柏林國際電影節(jié) 主競(jìng)賽單元 獲得第73屆柏林電影節(jié) 最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng) （菲利普·加瑞爾） 菲利普·加瑞爾于1949年出生在大巴黎西南的市鎮(zhèn)布洛涅·比揚(yáng)古的一個(gè)左派的木偶劇家庭，父親莫里斯·加瑞爾與其教父阿蘭·雷科英Alain Recoing彼時(shí)正在法國著名戲劇家Gaston Baty的劇團(tuán)工作。菲利普曾坦言——

“如果沒有我父母與阿蘭·雷科英一起準(zhǔn)備的《馬丁和瑪?shù)倌取返哪九迹铱赡懿粫?huì)成為一名電影人。”

莫里斯·加瑞爾在60年代社會(huì)運(yùn)動(dòng)的指引下轉(zhuǎn)向當(dāng)時(shí)最為激進(jìn)的電影行業(yè)，成為弗朗索瓦·特呂弗、雅克·里維特、克勞德·夏布洛爾等人鏡頭中的角色。當(dāng)時(shí)年僅16歲的菲利普·加瑞爾也有幸進(jìn)入克勞德·貝黎的劇組工作，由此誕生了他的第一部短片《失諧的孩子》（《Les Enfants désaccordés》）。其父在影片擔(dān)任父親一角。 隨后父親一角也經(jīng)常成為菲利普影片中的形象，與他從特呂弗那里繼承來的子輩“不安的青春期”共同構(gòu)成影片的主題。而自路易·加瑞爾的出生，身份轉(zhuǎn)換為人父的菲利普加瑞爾開始將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)自己的兒子，1989年的《回吻》成為這對(duì)新的父與子的繼承和代替。

如果說前作《眼淚之鹽》中將木工技巧與熱愛傳承給兒子后就離世的父親是對(duì)加瑞爾早期電影中其父莫里斯形象的召喚，那么《北斗七星》里則完全是一場(chǎng)對(duì)自我家庭與童年的回歸。也許是因?yàn)檫^了七十古稀之年，菲利普·加瑞爾在接連幾部探索關(guān)于私密情感與男女關(guān)系之后，越來越開始轉(zhuǎn)向從家庭內(nèi)部呈現(xiàn)親情關(guān)系——他們之間彼此勾連的屬性并不比愛情關(guān)系更簡單。

他將三個(gè)孩子聚在了一起，在木偶劇院的家里生活與工作。又如同立遺囑般的，將父親的死亡與傳承的討論嵌入這部電影的基調(diào)中。 父親的離開有如長久信奉的傳統(tǒng)的逝亡，與父親在后臺(tái)一同倒下的也是一種早已“過時(shí)”的木偶戲表演，彼時(shí)剩下的只有寥寥的兒童觀眾。路易轉(zhuǎn)向戲劇舞臺(tái)，姐姐艾斯特則試圖以革新木偶劇本的方式救活木偶戲。由真實(shí)的逝亡與木偶戲的逝亡形成一種嵌套，菲利普加瑞爾自言道：“在一個(gè)藝術(shù)家構(gòu)成木偶劇團(tuán)的瓦解中，我看到了一個(gè)傳統(tǒng)正在消亡的世界的隱喻。” 與死亡相對(duì)應(yīng)的是生的希望。雖然是加瑞爾一家的故事，影片卻開始于路易的好友彼得出軌這一條線索。他承擔(dān)著加瑞爾影像中固定的、世俗意義上的“渣男”形象。但影片的視角卻并沒有像《眼淚之鹽》一樣在其身上過多的停留，而是很快的進(jìn)入了這一部的主題家庭關(guān)系之中。

彼得在劇團(tuán)的父親還在世時(shí)加入，與其他子女們同吃同住，他在這層家庭關(guān)系中承擔(dān)一種非生物遺傳的復(fù)雜性。這種關(guān)系因?yàn)槁芬讓?duì)其出軌前妻和兒子的特別關(guān)注而得以強(qiáng)化。然而他還為這個(gè)“垂死”的劇團(tuán)帶來了生的希望——在接連的離世里，彼得的兒子的出生是這個(gè)大家庭中唯一的“生命力”。 一種可能的解讀是，路易對(duì)其前妻的關(guān)注也許并不出于愛情，而是對(duì)父親死亡的逃離以及沒有朝氣的木偶戲劇的厭倦。以此，加瑞爾通過加強(qiáng)家庭成員之間的羈絆弱化了一種感情層面的道德審判。

在加瑞爾的影像中，人物關(guān)系似乎比起人物本身更為有趣。許多角色來來往往的跳脫不加解釋，有時(shí)甚至要在兩三幕后才能在理解明白。所以有人稱加瑞爾的電影是介于侯麥與洪尚秀之間。 然而他更擅長于描寫那些微弱的細(xì)節(jié)，從一個(gè)絲巾的掉落、一次眨眼、一個(gè)手鏈的勾連中釋放情感的張力。大特寫更是賦予這些被攝物一種強(qiáng)烈的表達(dá)與溢出的宣泄。這同時(shí)也使得他的影像并不擁有完整的故事情節(jié)（雖然也大體理得清故事內(nèi)容），而是游走在關(guān)系與關(guān)系之間。

早期的菲利普深受新浪潮左派與激進(jìn)的影像風(fēng)格的影響，信奉戈達(dá)爾無劇本編排的論調(diào)。但實(shí)際上現(xiàn)在的菲利普更準(zhǔn)確的來說遵從了一種戲劇舞臺(tái)的表演模式。即在長時(shí)間的周期里反復(fù)的排練同一個(gè)段落，并在攝影機(jī)前只錄制一遍。這一次就完成了戲劇舞臺(tái)最終的登臺(tái)表演。 《北斗七星》或許正昭示了菲利普加瑞爾一種遲暮之年的溫柔態(tài)度。他不再帶有審慎和說教，轉(zhuǎn)而和每一個(gè)個(gè)體和解。在瘋癲的鬧劇后，平靜的迎來最后一場(chǎng)皆大歡喜。

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