于我眼中，這是一篇用電影寫就的哲思美文，女導(dǎo)演以其獨(dú)特視角與唯美語(yǔ)調(diào)，探討了愛(ài)情與婚姻的微妙關(guān)系，風(fēng)趣而不失深刻，激情又點(diǎn)到即止，亦莊亦諧，有顏有料，法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的殊榮當(dāng)屬實(shí)至名歸。

電影關(guān)于愛(ài)情與婚姻的觀點(diǎn)，一言以蔽之：愛(ài)情是對(duì)生命缺失的極致追求，婚姻則是對(duì)生活圓滿的苛刻強(qiáng)求。

愛(ài)情之愛(ài)是二人世界的純粹向內(nèi)，以滿足彼此欲望為要義。索菲亞和西爾萬(wàn)的熱戀便是生動(dòng)例證，在多巴胺與荷爾蒙的催化下，彼此只有情人眼里出西施的盲目?jī)A心與瘋狂占有，世俗的偏見和自尊皆可拋棄，只為享受那片刻激情的極致歡愉。

婚姻之愛(ài)則是社群關(guān)系的外向平衡，以相互妥協(xié)遷就為方圓。電影用一個(gè)個(gè)用餐場(chǎng)景不斷強(qiáng)調(diào)著婚姻的社會(huì)屬性，一旦從愛(ài)情進(jìn)入婚姻，愛(ài)亦不再是濃情蜜意的激情浪漫和翻云覆雨的床笫之歡，而是如何處理好生老病死、兒女情長(zhǎng)的一地雞毛，以及懂得適應(yīng)社會(huì)規(guī)范，努力在對(duì)方社交圈子里強(qiáng)顏歡笑。

借用弗洛伊德的理論： 愛(ài)情求缺，缺在要點(diǎn)燃喚醒那個(gè)隱藏內(nèi)心深處、壓抑已久的個(gè)性本我。 婚姻求滿，滿在要訓(xùn)導(dǎo)成為那個(gè)適應(yīng)人情世故、懂得克制的完美超我。

而我們往往在兩者間的自我上徘徊游離。正如片中的男女主人公，在直面愛(ài)情與婚姻的轉(zhuǎn)變與抉擇中跌得頭破血流：

身為知識(shí)分子的哲學(xué)教授索菲亞的傷痛，在于她的癡心妄想，做著“魚和熊掌兼得”的黃粱美夢(mèng)。

而風(fēng)情萬(wàn)種的工匠西爾萬(wàn)的缺憾，則是他太過(guò)純粹，健碩俊朗的外形與西班牙基因的異域魅力，讓他全然成為愛(ài)情男神的化身，在他身上尋覓不見一絲成為婚姻伴侶的必要元素——所謂簡(jiǎn)如西爾萬(wàn)由此點(diǎn)題。當(dāng)他身著女主眼中俗氣花襯衫跪地求婚時(shí)，自然是自不量力的自掘墳?zāi)埂?

可現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，愛(ài)情與婚姻往往水火不容。是滿足自我，還是包容利他？每對(duì)戀人與夫妻都在用一生的心力去探求專屬自己的黃金比例，可尋到理想結(jié)果的寥寥無(wú)幾。或許這就是愛(ài)的哲學(xué)，縱使一代代哲學(xué)家門高調(diào)論理，也只不過(guò)是片面的思考，永遠(yuǎn)沒(méi)有完美唯一的答案。

PS 非常喜歡這部片子的電影語(yǔ)言：靜態(tài)鏡頭的光影構(gòu)圖，遠(yuǎn)近景的動(dòng)態(tài)漸變，畫面、音樂(lè)與對(duì)白的切換疊加，充分展現(xiàn)出極富格調(diào)的藝術(shù)美感。導(dǎo)演親自客串也給電影增添了一抹動(dòng)人魅力。